Yasunari Kawabata „Sniego šalies“ studijų vadovas ir diskusijos klausimai

Pripažintame 1948 m romanas „Sniego šalis“, a Japonijos peizažas turtingas gamtos grožis tarnauja kaip trumpalaikio, melancholiškos meilės romano pagrindas. Romano atidaryme aprašomas vakarinis važiavimas traukiniu per „pagrindinės Japonijos salos vakarinę pakrantę“, tituluotą užšalusią aplinką, kur žemė yra „balta po naktiniu dangumi“.

Prie traukinio atidarymo scenoje yra Shimamura, atsargus ir atidžiai stebintis laisvalaikio vyras, tarnaujantis kaip pagrindinis romano veikėjas. Shimamura suintrigavo du savo kolegas keleivius - sergantį vyrą ir gražią merginą, kuri „veikė labiau kaip susituokusi pora“, tačiau jis taip pat ketina atnaujinti savo santykius. Ankstesnėje kelionėje į a sniego šalis viešbutyje, Shimamura „rado ilgesį iš kompaniono“ ir užmezgė ryšius su mokiniu, vardu Komako.

Kawabata pradeda vaizduoti kartais įtemptą, kartais lengvą Shimamura ir Komako sąveiką. Ji daug geria ir daugiau laiko praleidžia Shimamura kvartaluose, o jis sužino apie galimą meilės trikampį įtraukiant ligoninėje sergantį žmogų Komako (kuris galėjo būti Komako sužadėtinis) ir merginą Yoko traukinys. Shimamura išvyksta į traukinį stebėdamasi, ar sergantis jaunuolis „kvėpuoja paskutinį“ ir jaučiasi neramus bei melancholiškas.

Antros romano dalies pradžioje Shimamura grįžta į Komako kurortą. „Komako“ susiduria su keletu nuostolių: sergantis vyras mirė, o kitas, senesnis geiša palieka miestą kilus skandalui. Stiprus jos gėrimas tęsiasi, tačiau ji bando užmegzti artimesnį ryšį su Shimamura.

Galiausiai Shimamura daro ekskursiją į aplinkinį regioną. Jam įdomu iš arčiau pažvelgti į vieną iš vietinių pramonės šakų - nesugadintos baltos Chijimi drobės audimą. Užuot susidūręs su tvirta pramone, Shimamura eina per vienišus, sniego apledėjusius miestus. Jis grįžta į savo viešbutį ir į Komako naktį užmigęs - tik norėdamas rasti miestą, atsidūrusį krizės būsenoje.

Kartu abu mėgėjai mato „kibirkščių koloną, kylančią žemiau esančiame kaime“ ir skuba į nelaimės vietą - sandėlį, kuris buvo naudojamas kaip laikinas kino teatras. Jie atvyksta, o Shimamura stebi, kaip Yoko kūnas krinta iš vieno iš sandėlio balkonų. Paskutinėje romano scenoje Komako iš nuolaužų neša Yoko (galbūt negyvą, galbūt be sąmonės), o Shimamura yra užvaldytas naktinio dangaus grožio.

Nors Shimamura gali būti nepaprastai atsiribojęs ir įsijautęs į save, jis taip pat geba atlikti įsimenamus, aistringus ir beveik meninius aplinkinio pasaulio stebėjimus. Važiuodamas traukiniu į sniego šalį, Shimamura sukuria sudėtingą optinę fantaziją iš „į veidrodį panašių“ langų atspindžių ir artimųjų kraštovaizdžio dalių.

Tragiškos pasekmės dažnai apima netikėto grožio akimirkas. Kai Shimamura pirmą kartą išgirsta Yoko balsą, jis mano, kad „tai buvo toks gražus balsas, kad jis atrodė kaip liūdnas“. Vėliau „Shimamura“ susižavėjimas su Yoko imasi kelių naujų krypčių, ir Shimamura pradeda galvoti apie nuostabią jauną moterį kaip nerimą sukeliančią, galbūt pasmerktą figūra. Yoko - bent jau taip, kaip ją mato Shimamura - iš karto nepaprastai viliojantis ir tragiškas buvimas.

Yra dar vienas teigiamų ir neigiamų idėjų, kurios vaidina svarbų vaidmenį „Sniego šalyje“, idėja: idėja „iššvaistytų pastangų“. Tačiau ši jungtis paprastai susijusi ne su Yoko, o su kitais Shimamura erotiniais interesais, Komako.

Sužinome, kad „Komako“ turi savitų pomėgių ir įpročių - skaito knygas ir užrašo veikėjus, renkant cigaretes, tačiau ši veikla jai niekada nepadės išeiti iš melancholiško sniego gyvenimo šalies geiša. Nepaisant to, Shimamura supranta, kad šie nukrypimai bent jau suteikia „Komako“ tam tikrą paguodą ir orumą.

Per visą savo karjerą autorius Yasunari Kawabata, laimėjęs Nobelio literatūros premija 1968 m. sukurti romanai ir pasakojimai, kuriuose pabrėžiama svarbi Japonijos istorija, meno kūriniai, orientyrai ir tradicijos. Kiti jo darbai buvo „Izu šokėjas“, kuriame panaudotos tvirtos dekoracijos ir Japonijos populiariosios karštosios versmės Izu pusiasalis ir „Tūkstantis kranų“. kuri labai traukia Japonijos seną arbatą ceremonijos.

Romanas labai remiasi greitai pateiktomis išraiškomis, įtaigiais vaizdais ir neaiškiąja ar neatskleista informacija. Tokie mokslininkai kaip Edvardas G. Seidenstickeris ir Nina Cornyetz teigia, kad šie Kawabata stiliaus bruožai yra kilę iš tradicinių japonų rašymo formų, ypač haiku poezija.

„Veidrodžio gilumoje vakarinis peizažas judėjo, veidrodis ir atspindėtos figūros, kaip ir judesio nuotraukos, buvo išdėstytos viena ant kitos. Skaičiai ir fonas nebuvo nesusiję, tačiau skaičiai, skaidrūs ir nematerialūs, ir fonas, blyškus besikaupiančioje tamsoje, ištirpo į savotišką simbolinį pasaulį, o ne tai pasaulis “.

1. Kiek svarbi Kawabata nuostata „Sniego šalis“? Ar tai neatsiejama nuo istorijos? Ar galite įsivaizduoti Shimamura ir jo konfliktus, perkeltus į kitą Japonijos dalį arba iš viso į kitą šalį ar žemyną?
2. Apsvarstykite, koks efektyvus yra Kawabata rašymo stilius. Ar pabrėžiant trumpumą sukuriama tanki, provokuojanti proza ​​ar nepatogios ir neaiškios ištraukos? Ar Kawabata personažams pavyksta būti kartu paslaptingais ir sudėtingais, ar jie tiesiog atrodo mįslingi ir netinkamai apibrėžti?
3. Shimamura asmenybė gali paskatinti labai skirtingas reakcijas. Ar gerbėte Shimamura stebėjimo galias? Gąsdina jo atsiribojęs, į save orientuotas požiūris į gyvenimą? Gaila jo reikalingumo ir vienatvės? Ar jo veikėjas buvo per daug slaptas ar sudėtingas, kad būtų galima priimti aiškią reakciją?
4. Ar „Sniego šalis“ turi būti skaitoma kaip giliai tragiškas romanas? Įsivaizduokite, kokia ateitis priklauso „Shimamura“, „Komako“ ir galbūt „Yoko“. Ar šiuos personažus sieja liūdesys, ar laikui bėgant jų gyvenimas gali pagerėti?

• Kawabata, Yasunari. Sniego šalis. Išvertė Edwardas G. „Seidensticker“, „Vintage International“, 1984 m.
• Kawabata, Yasunari. Sniego šalis ir tūkstančiai gervių: dviejų romanų Nobelio premijos leidimas. Išvertė Edwardas Seidenstickeris, „Knopf“, 1969 m.