Leni Riefenstahl: Trečiojo reicho filmų kūrėjas

Datos: 1902 m. Rugpjūčio 22 d. - 2003 m. Rugsėjo 8 d

Pareigos: kino režisierius, aktorė, šokėjas, fotografas

Taip pat žinomas kaip: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Leni Riefenstahl karjera apėmė šokėjo, aktorės, kino prodiuserio, režisieriaus, taip pat a fotografė, tačiau likusią Leni Riefenstahl karjerą užtemdė jos kaip dokumentinių filmų kūrėjos istorija Vokietijos Trečiasis reichas ketvirtajame dešimtmetyje. Dažnai vadinama Hitlerio propagandiste, ji neigė žinias apie holokaustą ar bet kokią atsakomybę už tai, sakydama 1997 m. „New York Times“: „Aš nežinojau, kas vyksta. Aš nieko nežinojau apie tuos dalykus “.

Leni Riefenstahl gimė Berlyne 1902 m. Jos tėvas, užsiimdamas santechnikos verslu, nesipriešino savo tikslui treniruotis kaip šokėja, tačiau ji to siekė Šiaip ar taip, išsilavinimą Berlyno Kunstakademijoje, kur ji studijavo rusų baletą ir, vadovaujama Marijos Wigman, šiuolaikinis šokis.

Leni Riefenstahl pasirodė daugelyje Europos miestų kaip šokėja nuo 1923 iki 1926 metų. Ją sužavėjo kino režisieriaus Arnoldo Fancko darbas, kurio „kalnų“ filmai pateikė beveik mitinės žmonių kovos su gamtos jėgomis vaizdus. Ji kalbino Fancką, kad ji galėtų atlikti vaidmenį viename iš jo kalnų filmų, vaidindama šokėją. Tada ji pradėjo vaidinti dar penkiuose „Fancko“ filmuose.

Iki 1931 m. Ji įsteigė savo gamybos įmonę Leni Riefenstahl-Produktion. 1932 m. Ji režisavo, režisavo ir vaidino filme Das blaue Lichtas („Mėlynoji šviesa“). Šis filmas buvo jos bandymas dirbti pagal kalnų filmo žanrą, tačiau moteris buvo pagrindinė veikėja ir romantiškesnis pristatymas. Jau tada ji parodė savo redagavimo ir techninio eksperimentavimo įgūdžius, kurie buvo šio darbo požymis vėlesniame dešimtmetyje.

Vėliau Leni Riefenstahl papasakojo apie įvykį nacių partijos mitinge, kuriame kalbėjo Adolfas Hitleris. Jo poveikis jai, kaip ji pranešė, buvo elektra. Ji susisiekė su juo, ir netrukus jis paprašė jos padaryti pagrindinio filmo Nacių mitingas. Šis filmas, pagamintas 1933 m., Pavadintas Sieg des Glaubens („Tikėjimo pergalė“), vėliau buvo sunaikinta, o vėlesniais metais Riefenstahl neigė, kad ji turėjo didelę meninę vertę.

Kitas Leni Riefenstahl filmas sukūrė jos reputaciją tarptautiniu mastu: „Triumph des Willens“ („Valios triumfas“). Šis 1934 m. Nacių partijos konvencijos Niurnberge (Niurnberge) dokumentinis filmas buvo vadinamas geriausiu visų laikų propagandiniu filmu. Leni Riefenstahl visada neigė, kad tai buvo propaganda, teikdama pirmenybę terminui dokumentinis filmas, ir ji taip pat buvo vadinama „dokumentinio filmo motina“.

Nepaisant jos neigimo, kad filmas buvo ne kas kita, o meno kūrinys, įrodymų yra daug, kad ji buvo daugiau nei pasyvi stebėtoja su kamera. 1935 m. Leni Riefenstahl parašė knygą (su vaiduoklių kūrėju) apie šio filmo kūrimą: „Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films“, pasiekiama Vokiečių kalba. Ten ji teigia padėjusi rengti mitingą - kad mitingas iš tikrųjų buvo rengiamas iš dalies turint mintyje padaryti veiksmingesnį filmą.

Kritikas Richardas Meranas Barsamas sako apie filmą, kad jis „yra kinematografiškai apakinantis ir ideologiškai piktas“. Filme Hitleris tampa a didesnė nei gyvenimo figūra, beveik dieviškumas, o visi kiti žmonės vaizduojami taip, kad prarandamas jų individualumas - šlovinamas kolektyvas.

Davidas B. Hintonas atkreipia dėmesį į tai, kaip Leni Riefenstahl panaudojo teleobjektyvą, kad išgyventų tikriausias emocijas jos vaizduojamuose veiduose. "Veiduose akivaizdus fanatizmas jau buvo, jis nebuvo sukurtas filmui." Taigi, jis ragina, kad neturėtume Leni Riefenstahl pripažinti pagrindiniu kaltininku kuriant filmą.

Filmas yra techniškai puikus, ypač montažo prasme, o rezultatas - dokumentinis, labiau estetinis nei pažodinis. Filmas šlovina Vokietijos žmones - ypač tuos, kurie „atrodo“ Arija“- ir praktiškai išniekina lyderį Hitlerį. Vaizdai, muzika ir struktūra vaidina patriotines ir nacionalistines emocijas.

Praktiškai palikusi Vokietijos kariuomenę iš „Triumfo“, ji 1935 m. Bandė kompensuoti kitu filmu: „Tag der Freiheit“: Unsere Wehrmach (Laisvės diena: mūsų ginkluotosios pajėgos).

1936 m. Olimpinėms žaidynėms Hitleris ir naciai dar kartą pasikvietė Leni Riefenstahl įgūdžius. Suteikdama jai daug galimybių išbandyti specialią techniką - įskaitant duobių kasimą šalia stulpo skliautų renginio, pavyzdžiui, norint gauti geresnį fotoaparato kampą - jie tikėjosi filmo, kuris dar kartą parodys šlovę Vokietija. Leni Riefenstahl reikalavo ir susitarė suteikti jai daug laisvės kuriant filmą; kaip pavyzdį, kaip ji pasinaudojo laisve, ji galėjo pasipriešinti Goebbelio patarimui sumažinti afrikiečių amerikiečių sportininko Jesse Owens dėmesį. Jai pavyko praleisti nemažai laiko Owensui ekrano metu, nors jo buvimas tiksliai neatitiko ortodoksų pro-arijų nacių pozicijos.

Gautas dviejų dalių filmas, „Olympische Spiele“ („Olimpija“), taip pat pelnė pripažinimą už savo techninius ir meninius nuopelnus ir kritiką dėl savo „nacių“ estetinis. “Kai kurie teigia, kad filmą finansavo naciai, tačiau Leni Riefenstahl tai neigė ryšys.

Karo metu Leni Riefenstahl pradėjo ir nutraukė daugiau filmų, tačiau nebaigė ir nepriėmė daugiau dokumentinių filmų. Ji filmuoja Tiefland („Žemumos“), grįžimas prie romantiško kalnų filmo stiliaus, prieš pasibaigiant Antrajam pasauliniam karui, tačiau ji nesugebėjo baigti montažo ir kitų poprodukcinių darbų. Ji planavo filmą apie „Penthisilea“, „Amazonės karalienę“, bet niekada nevykdė planų.

1944 m. Ji ištekėjo už Peterio Jakobo. Jie buvo išsiskyrę 1946 m.

Po karo ji buvo laikinai įkalinta už savo nacistinius indėlius. 1948 m. Vokietijos teismas nustatė, kad ji nebuvo aktyvi nacistė. Tais pačiais metais Tarptautinis olimpinis komitetas Leni Riefenstahl apdovanojo aukso medaliu ir „Olimpijos“ diplomu.

1952 m. Kitas Vokietijos teismas oficialiai pašalino ją iš bet kokio bendradarbiavimo, kuris galėtų būti laikomas karo nusikaltimais. 1954 m. Tiefland buvo baigtas ir paleistas į kuklią sėkmę.

1968 m. Ji pradėjo gyventi su Horst Kettner, kuris buvo daugiau nei 40 metų jaunesnis už ją. 2003 m. Mirus, jis vis dar buvo jos palydovas.

Leni Riefenstahl iš filmo pasuko į fotografiją. 1972 m. „London Times“ Leni Riefenstahl fotografavo Miuncheno olimpines žaidynes. Bet būtent savo darbe Afrikoje ji pelnė naują šlovę.

Pietų Sudano Nubos gyventojai Leni Riefenstahl rado galimybių vizualiai ištirti žmogaus kūno grožį. Jos knyga, Die Nuba, iš šių nuotraukų buvo išleista 1973 m. Etnografai ir kiti kritikavo šias nuogų vyrų ir moterų nuotraukas. Daugelis veidų buvo nutapyti abstrakčiais modeliais ir kai kurie vaizdavo kovas. Šiose nuotraukose, kaip ir jos filmuose, žmonės vaizduojami labiau kaip abstrakcijos, o ne kaip unikalūs asmenys. Knyga išliko šiek tiek populiari kaip žmogiškojo pavidalo pavidalas, nors kai kas tai vadintų esminiais fašistiniais vaizdais. 1976 m. Ji sekė šią knygą kita, Kan žmonės.

1973 m. Interviu su Leni Riefenstahl buvo įtraukti į CBS televizijos dokumentinį filmą apie jos gyvenimą ir darbą. 1993 m. Jos autobiografijos vertimas į anglų kalbą ir nufilmuotas dokumentinis filmas interviu su Leni Riefenstahl apėmė jos nuolatinį tvirtinimą, kad jos filmai niekada nebuvo politiniai. Kai kuriuos kritikuojantis jai per lengva, o kitiems, įskaitant ir Riefenstahl, kritikuoja - Ray Mullerio dokumentinis filmas užduoda supaprastintą klausimą: „Feministės pionierė, ar blogosios moteris?“

Galbūt pavargusi nuo kritikos dėl jos žmonių atvaizdų reprezentuoja vis dar „fašistinę estetiką“ 70-metis Leni Riefenstahl išmoko nardyti nardydamas ir fotografavosi povandeninėje gamtoje scenos. Jie taip pat buvo paskelbti, kaip ir dokumentinis filmas su filmuota medžiaga iš 25 metų povandeninio darbo, kuris buvo parodytas Prancūzijos ir Vokietijos meno kanale 2002 m.

Leni Riefenstahl vėl pasirodė naujienose 2002 m. - ne tik per savo 100-ąjį gimtadienį. Ją iškėlė Roma ir Sinti („čigonas") pasisako už priedas dirbusius asmenis Tiefland. Jie teigė, kad ji pasamdė šiuos priedus žinodama, kad jie buvo išvežti iš darbo stovyklų dirbti filmo, uždaryti į naktį filmavimo metu, kad būtų išvengta jų pabėgimo, o filmavimo pabaigoje grįžo į koncentracijos stovyklas ir galimą mirtį 1941. Leni Riefenstahl pirmiausia tvirtino, kad po karo matė „visus“ priedus gyvus („Nė vienam iš jų nieko neatsitiko.“), Tačiau po to atsiėmė savo prašymą ir paskelbė kitą pareiškimą, kuriame smerkė nacių elgesį su „čigonais“, tačiau atsisakė asmeninių žinių ar atsakomybės už tai, kas įvyko su naciais priedai. Teismo byloje ji kaltinta Holokausto neigimu, nusikaltimu Vokietijoje.

Nuo mažiausiai 2000 m. Jodie Foster dirbo kurdamas filmą apie Leni Riefenstahl.

Savo paskutiniame interviu Leni Riefenstahl toliau reikalavo, kad menas ir politika būtų atskirti, o tai, ką ji padarė, buvo meno pasaulyje.