Herojiškos poros: kokie jie yra ir ką jie daro

Herojiškos kupletės yra suporuotos, rišančios eilėraščių eilutės (paprastai iambinis pentameteris) rastas epinėje ar ilgojoje pasakojimo angliška poezija ir vertimai. Kaip matysite, herojiškos kuopos skiriasi nuo įprastų kupranugarių savybių.

Kupeta yra dvi eilėraščių eilutės, esančios viena šalia kitos. Ir, dar svarbiau, jie yra susiję ir kartu sudaro visą mintį ar sakinį. Jų teminis ar sintaksinis ryšys yra reikšmingesnis nei jų fizinis artumas. Ši citata iš „Romeo Ir Džiulietayra puikus kupleto pavyzdys:

Labos nakties, geros nakties. Atsiskyrimas yra toks saldus liūdesys
Aš pasakysiu labą naktį, kol bus rytoj.

Šios eilutės nuo Phillis WheatleyTačiau „Dėl dorybės“ nėra kupletas:

O, mano siela, nenusimink į neviltį,
Dorybė yra šalia tavęs ir švelni ranka ...

Taigi, nors visos poros yra dvi eilės iš eilės, ne visos iš eilės einančių porų yra poros. Kad linijos būtų kupė, linijos turi būti vientisos, paprastai savarankiškos ir pilnos. Linijos gali būti didesnės stangos dalis arba pačios uždarytos stanza.

Keletas savybių skiriasi herojiška kupė nuo įprastos kupė. Didvyriška kupė visada yra rimuota ir paprastai yra iambriniame pentameteryje (nors skaitiklis gali šiek tiek skirtis). Herojiška kupletė taip pat paprastai būna uždara, tai reiškia, kad abi eilutės yra nutraukiamos (pagal tam tikras skyrybos rūšis), o linijos yra savarankiškas gramatinis vienetas.

Ši Šekspyro citata “Sonetas 116"yra puikus rimuoto, uždaro, ambrinio pentameterio kupolo pavyzdys. Vis dėlto tai nėra didvyriška kupė.

Jei tai bus klaida ir aš mane nuspręsiu,
Niekada nerašiau ir niekas niekada nemylėjo.

Tai mus nuveda į galutinę kvalifikaciją: kontekstą. Kad kupletas būtų didvyriškas, jam reikia herojiškos aplinkos. Akivaizdu, kad tai šiek tiek subjektyvu, tačiau daugeliu atvejų gana lengva nustatyti, ar eilėraštis yra „didvyriškas“.

Keletas gerų herojinių kupletų pavyzdžių iš eilėraščių, kuriuos galbūt pažįstate, yra šie:

Iš Johno Drydeno Vergilio vertimo “Aeneidas":

Netrukus kruvinoje kovoje dalyvavo jų šeimininkai;
Tačiau į vakarus iki jūros saulė teka.
Prieš miestą guli abi armijos,
Nors naktis su sable sparnais apima dangus.

Taigi pereikime prie mūsų kontrolinio sąrašo:

1. Kupletai? Taip. Ištrauka susideda iš dviejų porų eilučių, kurios yra uždari gramatiniai vienetai.
2. Rimas / metras? Patikrinkite ir patikrinkite. Šios eilutės yra griežtai apytiksliai penkių žiedų pentameteryje ir rimuotos (su beveik rimu tarp „prisijungti“ ir „atmesti“).
3. Didvyriškas? Absoliučiai. Keletas rašinių yra didvyriškesni už „Aeneidą“.

Kitas pavyzdys:

Ir jis biganas su myrie cheere
Jo pasaka anon, ir žiūrėk, kaip gali klausyti.

1. Kupeta? Taip. Tai uždara linija.
2. Rimas / metras? Taip. Rimuotos linijos yra iambiniame pentameteryje.
3. Didvyriškas? Šios eilutės yra iš Geoffrey Chaucerio „Kenterberio pasakų“ bendrojo prologo, epinės, herojiškos pasakos.

Paskutinis pavyzdys:

Taigi elgesys laimėjo prizą, kai drąsos pritrūko,
Ir vyravo iškalba dėl žiaurios jėgos.

1. Kupeta? Taip.
2. Rimas / metras? Neabejotinai.
3. Didvyriškas? Taip. Šis pavyzdys paimtas iš Ovidijaus „Metamorfozės“, išverstų sero Samuelio Gartho ir Johno Drydeno.

Taigi kitą kartą jums kyla klausimas, ar jūsų skaitomos eilutės yra didvyriškos kupiūros, tiesiog patikrinkite, ar nėra šių trijų dalykų, ir jūs turėsite atsakymą.

Kaip ir visi įtakingi bei svarbūs literatūriniai judėjimai ir sąvokos, herojiška kupleta turi savo parodiją - juokdarį, dažniausiai siejamą su Aleksandru Popiežiumi.

Manoma, kad nesantaikos herojai buvo atsakas į epinių, pastoracinių, didvyriškų eilėraščių, kurie buvo rašomi XVII a. Kaip ir bet kuri kultūros tendencija ar judėjimas, žmonės ieškojo kažko naujo, to, kas pakenktų nusistovėjusioms estetinėms normoms (pagalvokite Dada arba Keistasis Al Yankovičius). Taigi rašytojai ir poetai įgavo herojinio ar epinio eilėraščio formą ir kontekstą ir vaidino su juo.

Vienas geriausiai žinomų popiežiaus eilėraščių „Spynos išprievartavimas“ yra esminis herojaus herojus tiek makro, tiek mikro lygmeniu. Popiežius imasi nedidelio nusižengimo - jaunos moters plaukų kirpimo, kurį nori, kad jos plaukai būtų laikomi pinigine - ir sukuria epinių proporcijų pasakojimą, kurį papildo mitas ir magija. Popiežius šaipomasi iš didvyriškojo eilėraščio dviem būdais: iškeldamas iš nereikšmingo momento į savotišką pasaką ir paverčiant formaliais elementais, būtent herojiška kupeta.

Iš Trečiojo kanto mes gauname šią dažnai cituojamą kupiūrą:

Štai tu, puiki Ana! kuriam paklūsta trys sferos,
Dost kartais patarėjas imtis, o kartais arbata.

Iš esmės tai yra didvyriška kupė (uždaros linijos, rimuotas iambrinis pentameteris, epinė aplinka), tačiau ir antroje eilutėje vyksta kažkas simbolinio. Popiežius priešinasi aukštaičių kalbai ir balsui epinis eilėraštis su kasdieniais įvykiais. Jis nustato akimirką, kuri jaučiasi taip, tarsi ji priklauso romėnų ar Graikų mitologija o po to jį pakerta „o kartais arbata“. Naudodamiesi „take“, pasisukite tarp „aukšto“ ir „žemo“ pasaulių - galima „pasitark“ ir gali „išgerti arbatos“ - popiežius naudojasi didvyriškos kupiūros konvencijomis ir jas palenkia savo paties komedijai dizainas.

Herojiška kupė ir originalios, ir parodinės formos yra svarbi Vakarų poezijos evoliucijos dalis. Vairavimo ritmas, griežtas rimas ir sintaksinė nepriklausomybė atspindi vaizduojamą temą - nuotykius, karą, magiją, tikrąją meilę ir net pavogtą plaukų užraktą. Dėl savo struktūros ir istorijos bei tradicijų herojiška kupė paprastai yra gana atpažįstama, leidžianti mums įnešti papildomą kontekstą į skaitomus eilėraščius.

Galimybė atpažinti eilėraščio herojinius kupletus leidžia mums pamatyti, kaip jie gali įtakoti ir formuoti mūsų skaitymo ir aiškinimo patirtį.

• Chauceris, Geoffrey. „Kenterberio pasakos: bendras prologas“. Poezijos fondas, Poezijos fondas, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• „Kupletas“. Poezijos fondas, Poezijos fondas, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Internetinė laisvės biblioteka. "„Aeneidas“ („Dryden Trans“) - internetinė laisvės biblioteka, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “Ovidijaus metamorfozės. “ Išvertė seras Samuelis Garthas, Johnas Drydenas ir kt., Interneto klasikų archyvas, Danielius C. Stevensonas, klasika.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• Popiežius Aleksandras. “Spynos prievartavimas: herojiškai komiškas eilėraštis. Penkiuose kantuose"Aštuonioliktojo amžiaus kolekcijos internete, Mičigano universitetas.
• "Romeo Ir Džiulieta." Romeo ir Džuljeta: visas spektaklis, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Šekspyras, Viljamas. „Sonetas 116: Leisk man nesusituokti su tikru protu“. Poezijos fondas, Poezijos fondas, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• Wheatley, Phillis. „Dėl dorybės“. Poezijos fondas, Poezijos fondas, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.