1913 m. Kovo mėn. Žurnalo „Poezija“ numeryje pasirodė užrašas pavadinimu „Imagisme“, pasirašytas vieno F.S. „Flintas“, siūlantis šį „Imagostes“ aprašymą:
“... jie buvo postimpresionistų ir futuristų amžininkai, tačiau jie neturėjo nieko bendra su šiomis mokyklomis. Jie nebuvo paskelbę manifesto. Jie nebuvo revoliucinė mokykla; vienintelis jų tikslas buvo rašyti laikantis geriausios tradicijos, nes ją rado geriausi visų laikų rašytojai Safas, „Catullus“, „Villon“. Jie atrodė visiškai netolerantiški poezijai, kuri nebuvo parašyta tokiu siekiu, geriausios tradicijos nežinojimas, nesudarantis jokio pasiteisinimo... “
XX a. Pradžioje, kai visi menai buvo politizuoti ir ore vyravo revoliucija, vaizduojantys poetai buvo tradicionalistai, netgi konservatoriai, savo poetiniais modeliais žvelgdami į senovės Graikiją ir Romą bei XV amžiaus Prancūziją. Reaguodami į prieš juos buvusius romantikus, šie modernistai taip pat buvo revoliucionieriai, rašydami manifestus, kuriuose buvo išdėstyti jų poetinio darbo principai.
F.S. Flintas buvo tikras žmogus, poetas ir kritikas, kuris gynė laisvas stichijas ir kai kurias poetines idėjas susijęs su imagismu prieš paskelbiant šį mažą rašinį, tačiau Ezra Pound vėliau tai teigė jis, Hilda Doolittle (H.D.) ir jos vyras Richardas Aldingtonas iš tikrųjų buvo parašę „užrašą“ apie immatizmą. Jame buvo išdėstyti trys standartai, pagal kuriuos turėtų būti vertinama visa poezija:
- Tiesioginis subjekto ar objektyvaus „daikto“ traktavimas
- Nenaudoti jokio žodžio, kuris neprisideda prie pristatymo
- Kalbant apie ritmą: komponuoti pagal muzikinę frazę, o ne pagal metronomą
Svaro kalbos, ritmo ir rimo taisyklės
Tame pačiame „Poezijos“ numeryje Flinto užrašą poezijos receptų serija pavadino „A Keletas nevykėlių, kuriuos padarė Imagiste “, kuriam Svaras pasirašė savo vardą, ir kurį jis tuo pradėjo apibrėžimas:
„Vaizdas“ yra tas, kuris akimirksniu pateikia intelektualinį ir emocinį kompleksą. “
Tai buvo pagrindinis imigizmo tikslas - sudaryti eilėraščius, kuriuose viskas, ką nori bendrauti poetas, būtų tiksliai ir ryškiai išdėstyta. vaizdas, norint distiliuoti poetinį teiginį vaizdu, o ne naudoti tokius poetinius prietaisus kaip matuoklis ir rimas, kad apsunkintų ir papuoštų tai. Kaip svarstė Poundas: „Geriau visą gyvenimą pateikti vieną vaizdą, nei kurti didelius kūrinius“.
„Svaras“ komandos poetams skambės visiems, kurie buvo poezijos dirbtuvėse beveik šimtmetį nuo tada, kai jis jas parašė:
- Iškirpkite eilėraščius iki kaulų ir pašalinkite visus nereikalingus žodžius - „Nenaudokite jokių nereikalingų žodžių, ne būdvardžių, kurie kažko neatskleidžia…. Nenaudokite jokio ornamento arba gero ornamento. “
- Viską konkrečiu ir konkrečiu - padarykite bijodami abstrakcijų.
- Nebandykite kurti eilėraščio dekoruodami prozą ar pjaustydami ją į poetines eilutes - „Nepasakok vidutiniškos eilutės to, kas jau padaryta gerai proza. Nemanykite, kad kuris nors protingas žmogus bus apgautas, kai bandysite atsisakyti neapsakomai sunkios geros prozos meno sunkumų, suskaidydami savo kompoziciją į ilgį.
- Studijuokite muzikinius poezijos įrankius, kad galėtumėte juos sumaniai ir subtiliai naudoti, neiškraipydami natūralių kalbos garsų, vaizdų ir reikšmių - „Tegul neofitas žino asonansas ir aliteracija, tiesioginis ir atidėtas rimas, paprastas ir polifoninis, nes muzikantas tikėtųsi žinoti harmoniją ir kontrapunktą bei visas jo ypatybes amatas... jūsų ritminė struktūra neturėtų sunaikinti jūsų žodžių formos ar natūralaus jų skambesio ar jų prasmės. “
Dėl visų jo kritinių teiginių geriausias ir įsimintiniausias svaras Imagizmo kristalizavimas įvyko kito mėnesio poezijos leidimas, kuriame jis paskelbė esminį vaizduojamojo poemą „Vienoje stotyje Metro. “
Imagistiniai manifestai ir antologijos
Pirmoji Imagistų poetų antologija „Des Imagistes“ buvo redaguota Pound ir išleista 1914 m., Pristatant Poundo, Doolitlo ir Aldingtono, taip pat Flinto, Skipwithio Cannellio, Amy Lowell, William Carlos Williams, Jamesas Joyce'as, „Ford Madox Ford“, „Allen Upward“ ir „John Cournos“.
Iki šios knygos pasirodymo Lowellas ėmėsi imitatizmo propaguotojo vaidmens - ir Poundui rūpėjo, kad jos entuziazmas išplėstų judėjimą už jo griežtų pasisakymų ribų, jau perėjo iš to, ką jis dabar praminė „amišmu“, prie to, kurį jis vadino „vorticizmu“. Tada Lowelis 1915 m., 1916 m. Dirbo antologijų ciklo „Kai kurie vaizduojantys poetai“ redaktoriumi ir 1917. Pirmos iš jų pratarmėje ji pasiūlė savo idėjaus principų brėžinius:
- "Naudoti bendrosios kalbos kalbą, bet visada naudoti tikslų žodį, o ne beveik tikslų ir ne tik dekoratyvų žodį."
- „Kurti naujus ritmus - kaip naujų nuotaikų išraišką - ir nekopijuoti senų ritmų, kurie tik kartoja senas nuotaikas. Mes nereikalaujame „laisvosios versijos“ kaip vienintelio poezijos rašymo metodo. Mes kovojame už tai kaip už laisvės principą. Manome, kad poeto individualumas dažnai gali būti geriau išreikštas laisva eiga nei įprastomis formomis. Poezijoje naujas ritmas reiškia naują idėją “.
- „Suteikti absoliučią laisvę pasirenkant dalyką. Negerai rašyti blogai apie lėktuvus ir automobilius; taip pat nebūtinai blogas menas gerai rašyti apie praeitį. Mes aistringai tikime šiuolaikinio gyvenimo menine verte, tačiau norime pabrėžti, kad nėra nieko tokio neįkvepiančio ar tokio senamadiško kaip 1911 metų lėktuvas “.
- "Pateikti atvaizdą (iš čia ir pavadinimą:" įsivaizduojantis "). Mes nesame tapytojų mokykla, tačiau manome, kad poezija turėtų tiksliai pateikti duomenis ir nenagrinėti neaiškių bendrumų, kad ir kokie didingi ir skambūs. Būtent dėl šios priežasties mes priešinamės kosminiam poetui, kuris, mums atrodo, vengia tikrų meno sunkumų “.
- "Parengti sunkią ir aiškią, niekada neryškią ir neapibrėžtą poeziją."
- "Pagaliau dauguma iš mūsų mano, kad susikaupimas yra pati poezijos esmė".
Trečiasis tomas buvo paskutinis pačių imigrantų leidinys, tačiau jų įtaką galima atsekti daugelyje poezijos atmainos, sekusios XX amžiuje, pradedant objektyvizistais ir baigiant mušimais, baigiant kalbos poetais.