Pilietinio karo metu buvo padaryta daugybė tūkstančių fotografijų, o karas tam tikrais būdais paspartino platų fotografijos naudojimą. Dažniausiai pasitaikančios nuotraukos buvo portretai, kuriuos kareiviai, sportuodami savo naują uniformą, būtų padarę studijose.
Iniciatyvūs fotografai, tokie kaip Aleksandras Gardneris, keliavo į mūšio laukus ir fotografavo po mūšių. Gardnerio Antietamo nuotraukosPavyzdžiui, 1862 m. pabaigoje šokiravo visuomenę, nes jie vaizdavo mirusius kareivius ten, kur jie krito.
Beveik kiekvienoje karo metu darytoje fotografijoje kažko trūksta: nėra jokio veiksmo.
Pilietinio karo metu buvo techniškai įmanoma fotografuoti, kurie užšaldytų veiksmus. Tačiau dėl praktinių sumetimų kovos fotografija tapo neįmanoma.
Fotografai maišė savo chemikalus
Pradėjus pilietinį karą, fotografija nebuvo labai ankstyva. Pirmosios nuotraukos buvo darytos 1820-aisiais, tačiau tiktai 1839 m. Sukūrus Daguerreotipą, egzistavo praktinis metodas užfiksuotam vaizdui išsaugoti. Metodas, kurį Prancūzijoje pradėjo įgyvendinti Louis Daguerre 1850 m. buvo pakeistas praktiškesniu metodu.
Naujesnis šlapios plokštelės metodas stiklo lakštą naudojo kaip neigiamą. Stiklas turėjo būti apdorotas chemikalais, o cheminis mišinys buvo žinomas kaip „kolodija“.
Kolodijos sumaišymas ir stiklo paruošimas negatyviai užtruko keletą minučių, užtruko keletą minučių, bet ir fotoaparato ekspozicijos laikas buvo ilgas - nuo 3 iki 20 sekundžių.
Jei atidžiai žiūrėsite į studijinius portretus, padarytus Pilietinio karo metu, tai pastebėsite žmonės dažnai sėdi ant kėdžių arba stovi šalia daiktų, ant kurių gali stovėti patys. Taip yra todėl, kad, kol objektyvo dangtelis buvo nuimtas nuo fotoaparato, jie turėjo stovėti labai ramiai. Jei jie judėtų, portretas būtų neryškus.
Tiesą sakant, kai kuriose fotografijos studijose standartinė įranga būtų geležinė apyrankė, uždėta už objekto, kad būtų užtikrinta asmens galva ir kaklas.
„Momentinių“ nuotraukų darymas buvo įmanomas iki pilietinio karo
Dauguma fotografijų 1850-aisiais buvo daryta studijose labai kontroliuojamomis sąlygomis, ekspozicijos trukmė buvo keliolika sekundžių. Tačiau visada buvo noras fotografuoti įvykius, kurių ekspozicijos laikas buvo pakankamai trumpas, kad būtų galima užšaldyti judesį.
1850 m. Pabaigoje buvo patobulintas procesas, naudojant greičiau reaguojančias chemines medžiagas. Ir fotografai, dirbantys E. ir H.T. Niujorko „Anthony & Company“ pradėjo fotografuoti gatvės scenas, kurios buvo reklamuojamos kaip „momentiniai vaizdai“.
Trumpas ekspozicijos laikas buvo pagrindinis pardavimo taškas, o „Anthony“ kompanija nustebino visuomenę reklamavusi, kad kai kurios jos nuotraukos buvo padarytos per sekundės dalį.
Vienas „Momentinis vaizdas“, kurį paskelbė ir plačiai pardavė „Anthony“ kompanija, buvo milžiniško mitingo Niujorko Sąjungos aikštėje 1861 m. Balandžio 20 d., Įvykusio po išpuolis prieš Fort Sumterį. Vėjyje plukdyta didžiulė Amerikos vėliava (spėjama, kad vėliava buvo atgabenta iš forto).
Veiksmo nuotraukos lauke buvo nepraktiškos
Taigi, nors egzistavo veiksmo fotografavimo technologija, Civilinio karo fotografai ja nepasinaudojo.
Tuo metu tiesioginio fotografavimo problema buvo ta, kad jai reikėjo greitesnio veikimo chemikalų, kurie buvo labai jautrūs ir gerai nevažiuotų.
Pilietinio karo fotografai drąsiai važiuodavo arkliu traukiamuose mūšio laukuose. Ir jie gali būti išvykę iš savo miesto studijų kelioms savaitėms. Jie turėjo atsinešti chemikalų, kurie, kaip jie žinojo, gerai veiks potencialiai primityviomis sąlygomis, o tai reiškė mažiau jautrius chemikalus, kuriems reikėjo ilgesnio poveikio laiko.
Kameros, taip pat padarytos koviniais fotografavimo būdais, yra neįmanomos
Cheminių medžiagų maišymo ir stiklo negatyvų apdorojimo procesas buvo nepaprastai sunkus, tačiau ne tik dydis Pilietinio karo fotografo naudojamos įrangos, tai reiškia, kad fotografuoti nebuvo įmanoma mūšis.
Stiklinis negatyvas turėjo būti paruoštas fotografo vagone ar šalia esančioje palapinėje, o po to neperšaunamoje dėžutėje nešti į fotoaparatą.
O pati kamera buvo didelė medinė dėžė, sėdinti ant sunkaus stovo. Mūšio chaose nebuvo galimybės manevruoti tokios didelių gabaritų įrangos, su patrankomis riaumojančiomis ir su Mini rutuliai skraidantis praeityje.
Fotografai linkę atvykti į mūšio sceną pasibaigus veiksmui. Aleksandras Gardneris į Antietamą atvyko praėjus dviem dienoms po kautynių, todėl jo dramatiškiausiose nuotraukose yra mirę konfederacijos kariai (žuvusieji Sąjungoje dažniausiai buvo palaidoti).
Gaila, kad neturime fotografijų, vaizduojančių kovų veiksmus. Bet kai galvojate apie technines problemas, su kuriomis susiduria Pilietinio karo fotografai, jūs negalite neįvertinti nuotraukų, kurias jie sugebėjo padaryti.