„The Scream“, Edvardo Munko paveikslas

Nors šis faktas dažnai pamiršamas, Edvardas Munchas skirtas Klyksmas būti serijos, vadinamos Gyvenimo frizas. Serialas buvo susijęs su emociniu gyvenimu, kuris, matyt, buvo pritaikytas visiems šiuolaikiniams žmonėms, nors iš tikrųjų tai buvo taikoma mėgstamiausiam Munko temai: sau. Frizas tyrinėjo tris skirtingas temas - meilę, nerimą ir mirtį - kiekvienoje iš jų temų. Klyksmas buvo Meilės temos baigiamasis darbas ir reiškė neviltį. Anot Muncho, neviltis buvo galutinė meilės baigtis.

Androginiškas, plikas, blyškus, burna atidaryta skausmo rikstu. Akivaizdu, kad rankos nesumenkina „riksmo“, kuris gali būti ir vidinis. Jei tai pastarasis, aiškiai tik figūra tai girdi arba vyras, pasilenkęs ant turėklų fone, turėtų kažkokį nubraižytą atsakymą.

Šis skaičius negalėjo būti niekas ar niekas; tai gali būti „Modern Man“, tai gali būti vienas iš mirusių Muncho tėvų, arba tai gali būti jo psichiškai nesveika sesuo. Greičiausiai tai atspindi patį Munchą arba, veikiau, tai, kas vyko jo galvoje. Teisingai tariant, jis turėjo silpną fizinę ir psichinę sveikatą šeimoje ir dažnai galvojo apie šias bausmes. Jis turėjo tėvą

instagram viewer
ir motina išduoda, taip pat jis yra įgijęs piktnaudžiavimo alkoholiu istoriją. Sujunkite istorijas, ir jo psichika labai dažnai būdavo suirutė.

Mes žinome, kad ši scena turėjo realią vietą, apžvelgdama kelią, einantį per Ekebergo kalvą, į pietryčius nuo Oslo. Iš šio taško galima pamatyti Oslą, Oslo fiordą ir Hovedøya salą. Munchas būtų buvęs pažįstamas su apylinkėmis, nes jo jaunesnioji sesuo Laura 1892 m. Vasario 29 d. Buvo ten pavesta beprotiškam prieglobsčiui.

Yra keturios spalvotos versijos, taip pat nespalvotas litografinis akmuo Munkas, sukurtas 1895 m.

Visos versijos buvo padarytos ant kartono ir tam buvo priežastis. Munchas savo karjeros pradžioje naudojo kartoną iš būtinybės; jis buvo daug pigesnis nei drobė. Vėliau, kai galėjo lengvai sau leisti drobę, jis dažnai naudodavo kartoną, tiesiog todėl, kad jam patiko ir buvo pripratęs prie jo tekstūros.

Munchas beveik visada klasifikuojamas kaip simbolistas, tačiau neklykite Klyksmas: tai ekspresionizmas per vieną ryškiausių jo valandų (tiesa, 1890-aisiais nebuvo ekspresionizmo, judėjimo, bet turėkite su savimi).

Munchas nenustatė ištikimo Oslo fjordo kraštovaizdžio kopijos. Foninės figūros yra neatpažįstamos, o centrinė figūra vos neatrodo žmogiška. Neramus, ryškus dangus gali, bet tikriausiai neatspindi Muncho prisiminimų apie fenomenalius saulėlydžius dešimtmečiu anksčiau, kai pelenai iš 1883 m. Krakatoa apipjaustė Žemės rutulį viršutinėje atmosferoje.

Tai, kas registruoja, yra nepakenčiamas spalvų ir nuotaikos derinys. Tai mus daro nemalonius, kaip sumanė menininkas. Klyksmas parodo mums, kaip Munchas pajuto kai jis jį sukūrė, ir kad yra ekspresionizmas trumpai.

Prideaux, Sue. Edvardas Munchas: Už riksmo.
Naujasis Havenas: Jeilio universiteto leidykla, 2007 m.

Impresionistų ir modernaus meno vakarų išpardavimo užrašai, „Sotheby's“, Niujorkas