Naratyvų apibrėžimas ir pavyzdžiai rašant

Sąvokos apibrėžimas pasakojimasyra rašinys, pasakojantis istoriją, ir tai yra vienas iš keturių klasikinių retorinių režimų ar būdų, kuriais rašytojai naudojasi pateikdami informaciją. Kiti apima ekspozicija, kuris paaiškina ir analizuoja idėją ar idėjų rinkinį; an argumentas, kuria bandoma įtikinti skaitytoją tam tikru požiūriu; ir a apibūdinimas, rašytinė vizualinės patirties forma.

Pagrindiniai išpardavimai: pasakojimas

Pasakojimas yra senovės menas, kuris prasidėjo dar ilgai, kol žmonės išrado rašymą. Žmonės pasakoja istorijas, kai juokiasi, pasakoja anekdotus ar prisimena praeitį. Rašytinės pasakojimo formos apima daugumą rašymo formų: asmeniniai esė, pasakos, apsakymai, romanai, pjesės, scenarijai, autobiografijos, istorijos, net naujienų pasakojimai turi pasakojimą. Naratyvai gali būti a

Kiekvienas pasakojimą sudaro penki elementai kurie apibūdina ir formuoja pasakojimą: siužetas, aplinkai, charakteris, konfliktasir tema. Šie elementai pasakojime pateikiami retai; jie skaitytojams pasakojime atskleidžiami subtiliai ar ne taip subtiliai, tačiau rašytoja turi suprasti elementus, kad surinktų savo istoriją. Štai pavyzdys iš „Marso“, Andy Weiro romano, paversto filmu:

• sklypas yra įvykių, vykstančių pasakojime, gija. Weiro siužetas yra apie žmogų, atsitiktinai apleistą Marso paviršiuje.
• nustatymas yra įvykių vieta laike ir vietoje. „Marsietis“ bus pastatytas Marse netolimoje ateityje.
• personažai yra istorijos žmonės, kurie vairuoja sklypą, yra paveikiami siužeto ar net gali būti sklypo pašaliniai asmenys. „Marso“ veikėjai apima Marką Watney, jo laivo draugus, NASA žmones, kurie sprendžia šią problemą, ir net jo tėvai, kurie tik minimi istorijoje, bet vis tiek yra paveikti situacijos ir savo ruožtu daro įtaką Markui sprendimus.
• konfliktas yra problema, kuri yra išspręsta. Sklypams reikia įtampos momento, kuris apima tam tikrus sunkumus, kuriuos reikia išspręsti. „Marso“ konfliktas yra tas, kad Watney turi išsiaiškinti, kaip išgyventi ir galiausiai palikti planetos paviršių.
• Svarbiausias ir mažiausiai aiškus yra tema. Kokia istorijos moralė? Ką rašytojas ketina suprasti skaitytojui? „Marse“ yra kelios temos: žmogaus sugebėjimas įveikti problemas, biurokratų užsispyrimas, mokslininkų noras įveikti politinius skirtumus, kosminių kelionių pavojus ir mokslo, kaip mokslo, lankstumas metodas.

Be struktūrinių elementų, pasakojimai turi ir keletą stilių, kurie padeda judėti siužetą išilgai arba padeda įtraukti skaitytoją. Rašytojai apibūdinamajame pasakojime apibrėžia erdvę ir laiką, o tai, kaip jie pasirenka apibrėžti tas savybes, gali perteikti tam tikrą nuotaiką ar toną.

Pavyzdžiui, chronologinis pasirinkimas gali paveikti skaitytojo įspūdžius. Praeities įvykiai visada vyksta griežta chronologine tvarka, tačiau rašytojai gali pasirinkti sumaišyti tą įvykį, parodyti įvykius seka arba tas pats įvykis, kelis kartus patirtas skirtingų veikėjų ar aprašytas skirtingų pasakotojų. Gabrielio García Márquezo romane „Iš anksto numatytos mirties kronika“ tos pačios kelios valandos išgyvenamos iš eilės kelių skirtingų veikėjų požiūriu. García Márquez tai iliustruoja savotišku, beveik stebuklingu miestelio žmonių nesugebėjimu sustabdyti jiems žinomą žmogžudystę.

Pasakotojo pasirinkimas yra dar vienas būdas, kuriuo rašytojai nustato kūrinio toną. Ar pasakotojas yra tas, kuris patyrė įvykius kaip dalyvis, ar tas, kuris buvo įvykių liudininkas, bet nebuvo aktyvus dalyvis? Ar tas pasakotojas yra visažinis neapibrėžtas asmuo, žinantis viską apie siužetą, įskaitant jo pabaigą, ar jis supainiotas ir nežinomas apie vykstančius įvykius? Ar pasakotojas yra patikimas liudytojas, ar meluoja sau ar skaitytojui? Gillian Flynn romane „Gone Girl“ skaitytojas yra priverstas nuolat keisti savo nuomonę apie vyro Nicko ir jo dingusios žmonos sąžiningumą ir kaltę. Vladimiro Nabokovo „Lolitoje“ pasakotojas yra Humbertas Humbertas, pedofilas, kuris nuolatos pateisina savo veiksmai nepaisant žalos, kurią Nabokovas iliustruoja padaręs.

Įkūrimas požiūris pasakotojui leidžia rašytojui filtruoti įvykius per tam tikrą veikėją. Dažniausias grožinės literatūros požiūris yra visažinis (viską žinantis) pasakotojas, turintis prieigą prie visų jos veikėjų minčių ir išgyvenimų. Visažiniai pasakotojai beveik visada rašomi trečiajame asmenyje ir paprastai neturi jokio vaidmens siužete. Pavyzdžiui, visi Hario Poterio romanai parašyti trečiajam asmeniui; tas pasakotojas žino viską apie visus, bet mums nežinomas.

Kitas kraštutinumas - tai pasakojimas apie pirmojo asmens požiūrį, kuriame pasakotojas yra veikėjas toje istorijoje, susiejant įvykius, kai juos mato, ir nematydamas jokio kito veikėjo motyvacijos. Charlotte Bronte „Džeinė Eyre“ yra to pavyzdys: Džeinė savo paslaptingojo pono Ročesterio išgyvenimus tiesiogiai sieja su mumis, neatskleisdama viso paaiškinimo, kol „Skaitytojas, aš jį vedžiau“.

Požiūrį taip pat galima veiksmingai perkelti visame kūrinyje - savo romane „Raktai į gatvę“ Rūta Rendell naudojo ribotus trečiųjų asmenų pasakojimus. penkių skirtingų simbolių požiūriu, leidžiančiam skaitytojui iš visų pusių susieti vientisą visumą, kas atrodo nesusijusi istorijas.

Rašytojai taip pat naudoja įtemptos (praeities, dabarties, ateities), asmens (pirmasis asmuo, antras asmuo, trečiasis asmuo), skaičiaus (vienaskaita, daugiskaita) ir balso (aktyvus, pasyvus) gramatines strategijas. Rašymas dabartine įtampa kelia nerimą - pasakotojai net neįsivaizduoja, kas bus toliau -, o praeities įtampa gali parodyti tam tikrus spėjimus. Daugybė naujausių romanų naudoja dabartį, įskaitant „Marsą“. Rašytojas kartais individualizuoja pasakotoją istorija kaip konkretus asmuo, skirtas konkrečiam tikslui: pasakotojas gali pamatyti ir pranešti tik apie tai, kas su juo atsitinka, arba jos. „Moby Dicke“ visą istoriją pasakoja pasakotojas Ishmaelis, kuris pasakoja apie beprotiškojo kapitono Ahabo tragediją ir yra kaip moralės centras.

E.B. Baltos spalvos, 1935 m. Žurnale „New Yorker“ rašantys stulpeliai, dažnai vartojo daugiskaitą arba „redakcinis mes“, kad jo rašymas būtų humoristinis universalumas ir lėtas tempas.

„Kirpėjas kirpė plaukus, o akys buvo užmerktos - nes jos tokios tikėtinos... Giliai savo pasaulyje iš toli girdėjome atsisveikinimo balsą. Tai buvo parduotuvės klientas, išeidamas. - Ačiū, - tarė jis kirpėjams. „Ačiū“, - atkirto kirpėjai. Ir niekada negrįždami į sąmonę, neatmerkdami akių ar negalvodami, įsijungėme. „Ačiū, - tarėme, prieš galėdami pasivyti save." - E. B. Baltasis „Liūdesys dėl išsiskyrimo".

Sportininkas Rogeris Angelas (White'o pamotė), atvirkščiai, suteikia sportui rašymą greitu, aktyviu balsu ir tiesiai chronologiškai:

„1986 m. Rugsėjo mėn., Per nemalonų„ Giants-Braves “žaidimą žvakidžių parke, Bobas Brenly, žaisdamas trečią San Francisko bazę, padarė klaidą įprastiniame žemės rutulyje ketvirtojo viršuje iningas. Po keturių mušamųjų jis atmetė dar vieną galimybę ir, rėkdamas po kamuolį, žiauriai metė pro namus, bandydamas ten įkalti bėgiką: dvi klaidos tame pačiame žaidime. Po kelių akimirkų jis sugebėjo valdyti dar vieną įkrovą ir taip tapo tik ketvirtuoju žaidėju nuo amžių sandūros, kad surinktų keturias klaidas viename žaidime. “- Rogeris Angelas. „La Vida“.