„Aš“ savęs pristatymas kasdieniniame gyvenime

„Aš“ savęs pristatymas kasdieniniame gyvenime yra sociologo parašyta knyga, išleista JAV 1959 m Ervingas Goffmanas. Jame Goffmanas naudoja teatro įvaizdžius, norėdamas pavaizduoti tiesioginės socialinės sąveikos niuansus ir reikšmingumą. Goffmanas pateikia socialinės sąveikos teoriją, kurią jis vadina dramaturginis socialinio gyvenimo modelis.

Anot Goffmano, socialinė sąveika gali būti prilyginta teatrui, o žmonės kasdieniame gyvenime - aktoriams scenoje, kiekvienas vaidindami įvairius vaidmenis. Žiūrovus sudaro kiti asmenys, stebintys vaidmenų žaidimus ir reaguojantys į spektaklius. Socialinėje sąveikoje, kaip ir teatro spektakliuose, yra „priešakinės scenos“ regionas, kuriame yra aktoriai scenoje prieš auditoriją, o jų sąmoningumas ir auditorijos lūkesčiai dėl vaidmens, kurį jie turėtų atlikti, daro įtaką aktoriaus elgesiui. Taip pat yra užpakalinis regionas, arba „užkulisiai“, kur individai gali atsipalaiduoti, būti savimi ir vaidmenį ar tapatybę, kurią jie vaidina priešais kitus.

Pagrindinis knygos ir Goffmano teorijos aspektas yra mintis, kad žmonės, bendraudami socialinėse situacijose, nuolat užsiima „įspūdžių valdymo“ procesą, kuriame kiekvienas bando prisistatyti ir elgtis taip, kad užkirstų kelią gėdytis sau ar kiti. Tai pirmiausia daro kiekvienas asmuo, kuris yra sąveikos dalis, siekdamas užtikrinti, kad visos šalys turėtų vienodą „situacijos apibrėžimą“. tai reiškia, kad visi supranta, kas turi įvykti toje situacijoje, ko tikėtis iš kitų dalyvaujančių, taigi, kaip jie patys turėtų elgtis.

Nors parašyta daugiau nei prieš pusę amžiaus, „Aš“ pristatymas kasdieniniame gyvenime išlieka viena garsiausių ir plačiausiai dėstomų sociologijos knygų, kuri buvo įtraukta į 10-ą svarbi Tarptautinės sociologų asociacijos XX a. sociologijos knyga 1998.

Goffmanas naudoja terminą „spektaklis“, kad apibūdintų visą asmens veiklą priešais tam tikrą stebėtojų grupę ar auditoriją. Per šį spektaklį individas arba aktorius suteikia prasmės sau, kitiems ir savo situacijai. Šie spektakliai kitiems suteikia įspūdžių, kurie perduoda informaciją, patvirtinančią aktoriaus tapatybę toje situacijoje. Aktorius gali arba negali žinoti apie savo spektaklį arba turėti savo spektaklio tikslą, tačiau publika nuolatos priskiria jam ir aktoriui prasmę.

Spektaklio parametrai apima dekoracijas, rekvizitus ir vietą, kurioje vyksta sąveika. Skirtingi parametrai turės skirtingą auditoriją, todėl aktorius turės pakeisti savo spektaklius kiekvienam pastatymui.

Išvaizdos funkcijos parodo auditorijai atlikėjo socialinę būseną. Išvaizda taip pat pasakoja apie laikiną asmens socialinę būseną ar vaidmenį, pavyzdžiui, ar jis užsiima darbu (vilkėdamas uniformą), neoficialiu poilsiu ar formalia socialine veikla. Čia apranga ir rekvizitai yra skirti bendrauti dalykams, kurie turi socialinę reikšmę, pvz Lytis, statusas, profesija, amžius ir asmeniniai įsipareigojimai.

Manieras nurodo, kaip individas vaidina vaidmenį ir funkcijas, kad įspėtų auditoriją, kaip atlikėjas elgsis ar stengsis atlikti vaidmenį (pavyzdžiui, dominuojantis, agresyvus, imlus ir pan.). Gali atsirasti prieštaravimų ir prieštaravimų tarp išvaizdos ir būdo, kurie suklaidins ir nuliūdins auditoriją. Tai gali nutikti, pavyzdžiui, kai žmogus nepristato savęs ar elgiasi pagal savo suvokiamą socialinę padėtį ar poziciją.

Aktoriaus priekis, kurį paženklino Goffmanas, yra to paties asmens spektaklio dalis, kuri nustato situaciją auditorijai. Tai įvaizdis ar įspūdis, kurį jis (ji) suteikia auditorijai. Apie socialinį frontą taip pat galima galvoti kaip apie scenarijų. Kai kurie socialiniai scenarijai yra linkę į institucionalizaciją atsižvelgiant į jame esančius stereotipinius lūkesčius. Tam tikros situacijos ar scenarijai turi socialinius scenarijus, kuriuose nurodoma, kaip aktorius turėtų elgtis ar bendrauti toje situacijoje. Jei asmuo prisiima užduotį ar vaidmenį, kuris jam yra naujas, jis ar ji gali pastebėti, kad jų jau yra keli nusistovėję frontai tarp kurių jis turi pasirinkti. Anot Goffmano, kai užduočiai suteikiamas naujas tekstas arba scenarijus, mes retai pastebime, kad pats scenarijus yra visiškai naujas. Asmenys paprastai naudoja iš anksto nustatytus scenarijus, kad sektųsi naujose situacijose, net jei tai nėra visiškai tinkama ar norima toje situacijoje.

Spektaklio dramaturgijoje, kaip ir kasdienėse sąveikose, pasak Goffmano, yra trys regionai, kiekvienas iš kurių turi skirtingą poveikį individo spektakliui: priekinė scena, užkulisiai ir scena. Priekinėje scenoje aktorius oficialiai koncertuoja ir laikosi konvencijų, turinčių ypatingą reikšmę žiūrovams. Aktorius žino, kad yra stebimas, ir atitinkamai elgiasi.

Kai užkulisių regionas, aktorius gali elgtis kitaip nei būdamas priešais auditoriją priekinėje scenoje. Tai yra, kai individas iš tikrųjų gali būti savimi ir atsikratyti vaidmenų, kuriuos vaidina būdamas priešais kitus žmones.

Galiausiai ne scenos regionas yra tas, kuriame atskiri aktoriai susitinka su auditorijos nariais, nepriklausomai nuo komandos pasirodymo priekinėje scenoje. Konkretūs spektakliai gali būti skiriami, kai auditorija yra segmentuojama.