Spalvoto lauko tapyba: dailės istorijos pagrindai

Spalvoto lauko tapyba yra dalis Anotacija ekspresionizmo menininkų šeima (a.k.a., Niujorko mokykla). Jie yra tylesni broliai ir seserys, intravertai. Veiksmo tapytojai (pavyzdžiui, Džeksonas Pollockas ir Willemas de Kooningas) yra garsūs seserys, ekstravertai. Spalvoto lauko tapyba Clementą Greenbergą pavadino „Abstrakcija po tapybos“. Spalvoto lauko tapyba prasidėjo maždaug 1950 m., Po to, kai „Action Painters“ sukrėtė pradinį šoką.

Spalvotas lauko tapyba ir Veiksmo tapyba turi bendrą:

• Jie drobės ar popieriaus paviršių traktuoja kaip „regėjimo lauką“ be jokio dėmesio. (Tradicinė tapyba paprastai sutvarko paviršių pagal dalyko vidurį arba zonas.)
• Jie pabrėžia paviršiaus lygumą.
• Jie nenurodo objektų gamtiniame pasaulyje.
• Jie atskleidžia menininko emocinę būseną - jo „išraišką“.

Tačiau spalvotas lauko tapyba yra mažiau susijęs su kūrinio procesu, kuris yra „Action Painting“ pagrindas. Spalvų laukas - tai įtampa, kurią sukuria sutampančios ir sąveikaujančios plokščios spalvos sritys. Šios spalvos sritys gali būti amorfiškos arba aiškiai geometrinės. Ši įtampa yra „veiksmas“ arba turinys. Tai subtiliau ir labiau nei veiksmo tapyba.

Dažnai spalvų lauko paveikslai yra didžiulės drobės. Jei stovite arti drobės, atrodo, kad spalvos viršija jūsų periferinį matymą, pavyzdžiui, ežeras ar vandenynas. Šie milžiniški stačiakampiai reikalauja, kad jūsų protas ir akys leistų tiesiai į raudonos, mėlynos arba žalios spalvos plotą. Tada jūs galite beveik pajusti pačių spalvų pojūtį.

Spalvų laukas yra labai skolingas Kandinskyi filosofijos prasme, tačiau nebūtinai reiškia tas pačias spalvų asociacijas. Žinomiausi spalvoto lauko tapytojai yra Markas Rothko, Clyffordas Stillas, Julesas Olitski, Kennethas Nolandas, Paulius Jenkinsas, Samas Gilliamas ir Normanas Lewisas. Šie menininkai vis dar naudoja tradicinius teptukus, taip pat retkarčiais teptukus.

Helen Frankenthaler ir Morris Louis išrado dažų dažymą (tai leido skystiems dažams prasiskverbti į neišpjaustytos drobės pluoštus). Jų darbai yra specifinė spalvų lauko tapyba.

„Hard-Edge“ tapyba gali būti laikoma „bučinio pusbroliu“ į spalvų laukų tapybą, tačiau tai nėra gestų tapyba. Todėl „Hard-Edge Painting“ nėra laikomas „ekspresionistu“ ir nėra abstrakčiosios ekspresionistų šeimos dalis. Kai kurie menininkai, tokie kaip Kennethas Nolandas, praktikavo abi tendencijas: „Color Field“ ir „Hard-Edge“.

• Ryškios, vietinės spalvos pateikiamos konkrečiai formos kurie gali būti amorfiniai arba geometriniai, bet ne per tiesūs.
• Kūriniai pabrėžia drobės ar popieriaus lygumą, nes būtent tai yra tapyba.
• Jaudulį sukelia įtampa tarp spalvų ir formų. Tai yra darbo tema.
• Formų integracija persidengiant ar persipynus išstumia erdvinius skirtumus, kad vaizdas, palyginti su fonu, beveik nejuntamas (tai, ką menotyrininkai vadina "figūra ir žemės “). Kartais atrodo, kad figūros iškyla ir panardina į aplinkines spalvas.
• Šie darbai paprastai būna labai dideli, o tai skatina žiūrovą patirti spalvą kaip didžiulę, įtraukiančią erdvę: spalvų lauką.

• Anfamas, Deividas. Abstraktus ekspresionizmas. Niujorkas ir Londonas: Temzas ir Hadsonas, 1990 m.
• Karmelis, Pepe ir kt. „New York Cool“: tapyba ir skulptūra iš NYU kolekcijos. Niujorkas: Pilkojo meno galerija, Niujorko universitetas, 2009 m.
• Kleeblatt, Norman ir kt. Veiksmas / abstrakcija: Pollockas, de Kooningas ir Amerikos menas, 1940–1976. Naujasis Havenas: Jeilio universiteto leidykla, 2008 m.
• Sandleris, Irvingas. Anotacija Ekspresionizmas ir Amerikos patirtis: perkainojimas. „Lenox: Hard Press“, 2009 m.
• Sandleris, Irvingas. Niujorko mokykla: penktojo dešimtmečio tapytojai ir skulptoriai. Niujorkas: „Harper and Row“, 1978 m.
• Sandleris, Irvingas. Amerikos tapybos triumfas: abstrakčiojo ekspresionizmo istorija. Niujorkas: Praegeris, 1970 m.
• Wilkinas, Karenas ir Carlas Belzas. Spalva kaip laukas: Amerikos tapyba, 1950–1975. Vašingtonas, JAV: Amerikos meno federacija, 2007 m.