A kalbos figūra kuris pirmiausia remiasi žodžio ar frazės garsu (arba garsų pasikartojimu) tam tikram efektui perteikti, yra žinomas kaip garso figūra. Nors garso figūros dažnai aptinkamos poezijoje, jos taip pat gali būti efektyviai panaudotos proza.
Įprastos garso figūros apima aliteracija, asonansas, priebalsis, onomatopėjair rimas.
Pavyzdžiai ir pastebėjimai:
-
Aliteracija
"Drėgnas jaunas mėnulis kabėjo virš kaimyninės pievos rūko".
(Vladimiras Nabokovas, Kalbėkite atmintį: peržiūrėta autobiografija, 1966) -
Asonansas
„Laivai per atstumą turi kiekvieno vyro norą. Kai kuriems jie ateina su atoslūgiu. Kitiems jie plaukia amžinai tame pačiame horizonte, niekada iš akiračio ir niekada nenusileisdami tol, kol Watcher neatsisakys akių, kai atsistatydins, o jo svajones laikas išjuokė. Toks yra žmonių gyvenimas “.
(Zora Neale Hurston, Jų akys stebėjo Dievą, 1937) -
Priebalsis
„Ši žemė yra kieta medžiaga“, - sakė jis. „Sulaužyk vyro nugarą, plūgą, sulaužyk jaučio nugarą“.
(Davidas Anthony'as Durhamas, Gabrielės istorija. 2001 m. Dviguba diena) -
Onomatopėja
„Flora paliko Franklino pusę ir nuėjo pas vienas ginkluotus banditus, pasklidusius po vieną visą kambario pusę. Iš kur ji stovėjo, tai atrodė kaip ginklų miškas, veržiantis žemyn svirtimis. Buvo nepertraukiamas skliautas, skliautas, svirtelių skliautas, paskui - spragtelėjimas, spragtelėjimas, artėjančių būgnų spragtelėjimas. Po to sekė metalinis kailiukas, po kurio skendo sidabro doleriai, nusileidę per piltuvą ir laimingai sutriuškinę monetos indą apačioje.
(Rod Serling, „Karščiavimas“. Istorijos iš prieblandos zonos, 2013) -
Rimas
„Tikras kvapų fusilladas, susidedantis iš aštraus giliųjų riebalų, ryklio pelekų, sandalmedžio kvapų, ir atviros kanalizacijos, dabar bombardavome šnerves ir atsidūrėme klestinčiame kaimelyje Chinwangtao. Gatvių vanagai pasiūlė bet kokį daiktą, kokį tik įsivaizdavo - krepšius, makaronus, pūdelius, techninę įrangą, pavadėlius, bridžai, persikai, arbūzo sėklos, šaknys, batai, fleitos, paltai, apsiaustai, stočiai, netgi ankstyvojo derliaus fonografas įrašai “.
(S. J. Perelmanas, Vakarų link Ha! 1948) -
Garso figūros Poe prozoje
"Visą niūrią, tamsią ir be garso dieną metų rudenį, kai debesys slėpėsi žemai danguje, aš praėjau vienas, ant žirgas per unikalų drėgną šalies taką ir ilgainiui atsidūrė vakaro atspalvių akivaizdoje pro melancholijos namus. Usheris “.
(Edgaras Allanas Poe, „Usherio namų griūtis“, 1839 m.) -
Garso figūros Dylano Thomaso prozoje
„Tą atostogų rytą nereikėjo, kad tingiai berniukai būtų šaukiami pusryčiams; iš savo sudegusių lovų jie nukrito ir įsirėžė į savo suplėšytus drabužius; greitai prie vonios kambario baseino jie suspaudė rankas ir veidus, tačiau niekada nepamiršo garsiai praleisti vandens ir ilgai, lyg skalbiasi kaip šaldytuvai; priešais nulaužtą išvaizdą stiklinę, apjuostą cigarečių kortelėmis, lobių lovos miegamuosiuose jie plaškė plaukus tarp dantų, šukuodami plaukus; ir žvilgančiais skruostais, nosimis ir įbrėžtomis kaklomis jie laiptais ėjo po tris vienu metu.
„Bet dėl visų jų peštynių ir sukčių, šūksnių dėl nusileidimo, šnipščiojimo ir dantų šepetėlio brūkštelėjimų, plaukų šluotelės ir šuolių laiptais visuomet buvo jų seserys. Kartu su ponia lerva jie buvo atspausdinti, susmulkinti ir įkaitinti; ir šypsosi savo žydinčiose suknelėse, nuspalvintose saulės spinduliuose, sportinės avalynės baltuose kaip sniego blanke, tvarkingai ir kvailai su servetėlėmis ir pomidorais, kurie padėjo prabangioje virtuvėje. Jie buvo ramūs; jie buvo dorybingi; jie buvo nusiplovę kaklus; jie nesigėdijo ir nemylėjo; ir tik mažiausia sesuo iškišo liežuvį į triukšmingus berniukus “.
(Dylanas Thomas, „Atostogų atmintis“, 1946 m. Rpt. į Surinktos istorijos. Naujos kryptys, 1984 m.) -
Garso figūros Johno Updike'o prozoje
- „Ar prisimeni kvepalus, kuriuos merginos įsigijo rudenį? Kai eini šalia jų po mokyklos, jie suspaudžia rankas už knygų ir sulenkia galvą į priekį, kad labiau atkreiptų dėmesį į tavo žodžius, o mažoje intymioje vietoje tokiu būdu suformuotas, į skaidrų pusmėnulio raižytą gryną orą, yra sudėtingas aromatas, austas iš tabako, miltelių, lūpų dažų, nuplautų plaukų, ir galbūt tai yra įsivaizduojamas ir tikrai neįmanomas kvapas atrodo, kad ši vilna, tiek striukės atlapuose, tiek megztinio segtukuose, išeis, kai be debesų kris dangus, tarsi mėlynas vakuumo varpas pakels į save džiaugsmingus visų iškvėpimus daiktai. Šis kvapas, toks silpnas ir flirtuojantis per popietinius pasivaikščiojimus per sausus lapus, bus sugadintas tūkstantį kartų ir guli gėlių parduotuvės kvepalai tamsiame stadiono šlaite, kai penktadienio vakarą mes žaidėme futbolą miestas “.
(John Updike, „Futbolo sezone“. Niujorkas, 1962 m. Lapkričio 10 d.)
- „Rimdamas, kalba atkreipia dėmesį į savo mechaninę prigimtį ir palengvina vaizduojamą rimtumo tikrovę. Šia prasme rimas ir panašūs nelygumai, tokie kaip aliteracija ir priesaga, magiškai kontroliuoja daiktus ir sudaro burtą. Kai vaikai, kalbėdami, netyčia pradeda rimuoti, juokiasi ir prideda: „Aš esu poetas / Ir nežinau to“, tarsi norėdami išvengti suklupimo antgamtinėms pasekmėms.. . .
„Mūsų būdas yra realizmas,„ realistinis “yra sinonimas su „prozaika“, o prozos rašytojo pareiga yra užgniaužti ne tik rimas, bet ir bet kokį žodinį atsitiktinumą, kuris teksto atitikimas masiniam, tekančiam beasmeniškumui, kuris išstūmė chiminguojančius Dangaus dangus šventasis “.
(John Updike, „Rimas Max“. Asorti prozai. Alfredas A. Knopfas, 1965 m.) -
Poetinės kalbos funkcijos
„[Anglų poetas] Gerardas Manley Hopkinsas, puikus poetinės kalbos mokslo tyrinėtojas, eilėraštį apibrėžė kaip„ kalbą, visiškai arba iš dalies kartojantį tą patį garso figūra. ' Tolesnis Hopkinso klausimas „bet ar visos eilėraščių poezijos?“ galima tikrai atsakyti, kai tik poetinė funkcija nustoja savavališkai apsiriboti poezijos sritimi. Mnemoninis eilutės, kurias cituoja Hopkinsas (pvz., „Trisdešimt dienų yra rugsėjis“), šiuolaikiniai reklamos žingliukai ir atnaujinti viduramžių įstatymai, paminėti pagal Lotzą, arba pagaliau sanskrito mokslo traktatai eilėraštyje, kurie indų tradicijoje yra griežtai atskirti nuo tikrosios poezijos (kavya) - visi šie metriniai tekstai naudoja poetinę funkciją, vis dėlto nepriskirdami šiai funkcijai prievartos, lemiančios vaidmens, kurį ji atlieka poezijoje “.
(Romas Jakobsonas, Kalba literatūroje. Harvard University Press, 1987) -
Žodžių žaismas ir „Garso žaismas E.E. Cummingso poemoje“
aplodismentai)
„nukrito
pelėda
sėdėti
nėra "
(letena s
(E. E. Cummingsas, 26 eilėraštis in 1 X 1, 1944) -
Klaidinga dichotomija tarp garso ir jausmo
'' Paprasčiausiai ekspozicinė proza, kaip parašyta šioje knygoje, - sako [literatūros kritikas G. S. Fraseris], - tiek rašytojas, tiek skaitytojas sąmoningai rūpinasi ne tik ritmas bet su prasme “. Tai klaidinga dichotomija. Poemos garsai, sujungti ritmu, iš tikrųjų yra „gyvasis minties kūnas“. Paimkite garsą kaip poeziją ir nėra jokio kito poezijos aiškinimo etapo. Lygiai tas pats pasakytina ir apie periodinis proza: laikotarpio ritmas sujungia garsą į jutimo vienetą.
"Kritikuoju loginę tradiciją gramatika yra tik tai stresas, pikis, požiūris, emocijos nėra suprasegmental dalykai, pridedami prie pagrindinės logikos arba sintaksė bet kiti kalbinės visumos, apimančios paprastai suprantamą gramatiką, žvilgsniai.. .. Aš sutinku su dabar nemadingu visų senųjų gramatikų požiūriu prosodija yra būtina gramatikos dalis.. . .
"Mintys Kaip per mažas arba pabrėžimas yra ne daugiau ir ne mažiau išreikšti garsu nei kas nors kitas “.
(Ianas Robinsonas, Šiuolaikinės anglų prozos įkūrimas reformacijos ir švietimo metu. Cambridge University Press, 1998) -
Garso figūros XVI amžiaus prozoje
- „Įtarimas, kad nedėkingas potraukis garso figūros greičiausiai tironizavo rašytoją stiliaus, kad ausies teiginiai, grasinantys dominuoti protu, visada rėmė Tudoro prozos analizę, ypač [Jonas] Lyly. Pranciškus Baconas kaltino [Rogerį] Aschamą ir jo pasekėjus dėl būtent šios nesėkmės: „vyrai pradėjo medžioti labiau nei žodžiai, o ne materija; daugiau po frazės pasirinkimo, apvalios ir švarios sakinio kompozicijos, saldaus sakinio kritimo, jų kūrinių įvairovės ir iliustracijos su tropes ir skaičiai, nei įvertinus daikto svorį, objekto vertę, argumentas, gyvenimas išradimasarba sprendimo gilumas “[Mokymosi tobulinimas]."
(Russas McDonaldas, „Palyginimas arba parisonas: priemonė priemonei“. Renesanso kalbos figūros, red. autoriai Sylvia Adamson, Gavin Alexander ir Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- „Ar mano gera valia bus jo blogos valios priežastis? Kadangi buvau patenkintas, kad esu jo draugas, pagalvojai, ar jis mane sutiko, kad tapčiau jo kvailiu? Aš dabar matau, kad kai žuvų skolopidus potvynio metu Ararisas, tepant mėnulį, yra toks pat baltas kaip ir sniegas, o mažėjant - juodas kaip sudegintos akmens anglys, todėl Euphuesas, kuris, pirmą kartą padidindamas mūsų pažintį, buvo labai uolus, dabar yra paskutinis netikintis “.
(John Lyly, Eufuhas: Vyties anatomija, 1578)
Taip pat žiūrėkite:
- 10 pavadinimų garso efektų tipų kalba
- Eufonas
- Eufuizmas
- Pratimas nustatant garso efektus poezijoje ir prozoje
- Kalbos skaičiai
- Homoioteleutonas
- Homofonai
- Oronimas
- Prozodija
- Kopijavimo priemonė
- Ritmas
- Garso simbolika