phillip-arnold / seier + seier per Wikimedia Commons, Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0) apkarpytas
Danų architektas Jørn Utzon (1918-2008) yra gerai žinomas dėl ikoniškų išorinių formų, tokių kaip Sidnėjaus operos teatras, bet kaip gi su vidumi? Čia matome jo susidomėjimą šviesa, natūralių medžiagų mišiniu su natūralia šviesa ir „intensyvų susidomėjimą islamo architektūra“. 2003 metų Pritzkerio žiuri rašė, kad „Jis visada buvo pranašesnis už savo laiką“, o jo sūkurinės betoninės formos - primenančios vėlesnę Franko Lloydo Wrighto architektūrą - palaiko šį įsitikinimą. Utzonas sukūrė modernias formas dar prieš tai, kai kompiuteriai galėjo pasakyti statybininkams, kaip dizainas gali būti padarytas. Nepaisant to, architektūra įvyko. Prisijunkite prie mūsų ir trumpai apžiūrėkite Utzon interjero fotografijas, įskaitant fojė ir šventoves, kuriomis visi galėtų mėgautis.
Utzono dizainas Sidnėjaus operos teatre Australijoje atrodė, kad paneigia architektūros, inžinerijos ir estetikos taisykles, kai ji buvo pasirinkta 1957 m. vykusiame tarptautiniame konkurse. Šiandien šis modernaus ekspresionizmo pastatas yra vienas garsiausių ir fotografuojamiausių šių laikų statinių. Kodėl? Tai sudėtinga tiek iš vidaus, tiek iš išorės, o matematiškai intensyvi inžinerija yra toks pat natūralus grožis kaip kriauklė. Kaip organiška burė Sidnėjaus uoste. Be abejo, šis prieštaringai vertinamas kompleksas yra Jørn Utzon šedevras, tačiau didžioji dalis vidinės erdvės buvo pastatyta be jo priežiūros.
Jørn Utzon įkvėpė praeiti debesis, kai jis suprojektavo šią ramią bažnyčią, esančią tiesiai į šiaurę nuo Kopenhagos, Danijoje. Šventovės lubų raukšlės apjuosia kongregacijos suolus kaip banguojančios mišios, natūrali šviesa, prasiskverbianti pro stoglangius, ir į plyšius panašus pylimas. Atminkite, kad vargonų vamzdžiai - tradicinė bažnyčios detalė - gali būti paslėpti už spintelių tipo durų, keičiant vidaus erdvė pasirodyti labiau pasaulietinė ar pakeisti akustiką, kuri ir toliau tebėra skundas Sidnėjuje vieta.
Jørn Utzon teigė, kad būstas šiame mažas pajamas gaunančiame būsto projekte buvo panašus į „gėles ant vyšnių medis, kiekvienas besisukantis saulės link. “Tai buvo pirmas iš dviejų kiemo būsto projektų, antrasis - saulėgrąžose Fredensborgas. Abu Utzono projektai iškyla aukščiau tuo metu Amerikoje vykusio amžiaus vidurio priemiesčio įvykių. Vietoj komercinės nuosavybės ir namų nuosavybės rinkodaros, Utzono vizija apėmė organinės architektūros elementus, kuriuos propagavo Frankas Lloydas Wrightas. Utzonas susipažino su Wright'u 1949 m. Ir jam aiškiai padarė įtaką maišymasis lauke ir lauke. Tačiau Utzonas nuėjo toliau, kurdamas bendruomenę, apgalvotai išdėstydamas kiekvieną būstą kraštovaizdyje, kurį Pritzkerio žiuri vadins „gražiu, humanišku būstu“.
Šiame, atrodytų, paprastame kieme, kurį Jørnas Utzonas suprojektavo kaip namą savo šeimai, matome tą architektūrinį elementą pirmiausia įkvėpė jį kaip architektą - platformą, privatumo sieną, natūralius pastato elementus, vaizdus į gamta. „Jo projektų spektras yra platus“, - teigia „Pritzker“ žiuri. Vis dėlto nėra sunku įžvelgti visų 2003 m. Pritzkerio premijos laureato architektūrinių pavyzdžių panašumų.
Jørn Utzon palikimas išlieka ten, kur jis užaugo, Alborge, Danijoje, kur jo tėvas vadovavo laivų statyklai. Paskutinis Utzono projektas „Utzono centras“ baigė mirties metus. Tai yra kultūrinė mokymosi sankryža. Užpildyta auditorijomis, galerijomis ir dirbtuvėmis, tai moderni architektūra, užpildyta šviesa ir idėjomis.