Moderni XX amžiaus gyvenamoji architektūra

Šiuolaikinės XX amžiaus architektūros tendencijos dažnai prasidėjo nuo pasiturinčių globėjų rezidencijų. Šių istorinių namų modernioji ir postmodernioji architektūra apibūdina saujelės architektų, įskaitant Philipą Johnsoną ir Miesą van der Rohe, novatoriškus požiūrius. Naršykite šioje nuotraukų galerijoje ir sužinokite apie XX amžių bei jo įtaką ateičiai.

1964 m., Kai architektas Robertas Venturi baigęs šiuos namus savo motinai netoli Filadelfijos (Pensilvanija), jis sukrėtė pasaulį. Postmodernus, „Vanna Venturi“ namas skrido priešais Modernizmas ir pakeitė požiūrį į architektūrą. Kai kurie sako, kad tai yra viena iš dešimt pastatų, pakeitusių amerikietišką dizainą.

„Vanna Venturi“ namo dizainas atrodo apgaulingai paprastas. Šviesos medžio rėmas yra padalintas iš kylančio dūmtraukio. Namas turi simetrijos pojūtį, tačiau simetrija dažnai yra iškraipoma. Pavyzdžiui, fasadas yra subalansuotas su penkiais langų kvadratais iš kiekvienos pusės. Tačiau langų išdėstymo būdas nėra simetriškas. Todėl žiūrovas akimirksniu yra apstulbęs ir sutrikęs. Namo viduje laiptai ir kaminas varžosi dėl pagrindinės centro erdvės. Abu netikėtai pasiskirsto, kad tilptų vienas šalia kito.

Derindamas netikėtumą su tradicijomis, „Vanna Venturi“ namuose yra daugybė nuorodų į istorinę architektūrą. Atidžiai pasižiūrėkite ir pamatysite Michaelangelo „Porta Pia“ Romoje, „Palmpio“ nimfaeum, Alessandro Vittoria „Villa Barbaro at Maser“ ir Luigi Moretti apartamentų namą Romoje.

Radikalus namas, kurį „Venturi“ statė savo motinai, dažnai aptariamas architektūros ir dailės istorijos pamokose ir yra įkvėptas daugelio kitų architektų darbų.

Kai žmonės ateina į mano namus, sakau: „Tik užsičiaupk ir apsižvalgyk“.
Štai ką architektas Philipas Johnsonas yra pasakojęs apie savo 1949 m. stiklinį namą Naujajame Kanaane, Konektikute. „Johnson“ privatūs namai buvo vadinami viena gražiausių ir vis dėlto mažiausiai funkcinių rezidencijų pasaulyje. Johnsonas to neįsivaizdavo kaip gyvenamosios vietos tiek scena, tiek pareiškimas. Namas dažnai minimas kaip pavyzdinis tarptautinio stiliaus pavyzdys.

Namo su stiklinėmis sienomis idėja kilo iš Mies van der Rohe, kuris anksti suprato stiklo fasadų dangoraižių galimybes. Kaip rašė Johnsonas Mies van der Rohe (1947), tarp dviejų vyrų kilo diskusija - ar buvo įmanoma net suprojektuoti šiltnamį? Miesas projektavo stiklo ir plieno Farnswortho namą 1947 m., Kai Johnsonas nusipirko seną pieno ūkį Konektikute. Šioje žemėje Johnsonas eksperimentavo su keturiolika „įvykių“, pradedant nuo 1949 m. Šio šiltnamio pabaigos.

Skirtingai nuo Farnswortho namo, Philipo Johnsono namai yra simetriški ir tvirtai sėdimi ant žemės. Ketvirčio colio storio stiklo sienos (originalus stiklinis stiklas buvo pakeistas grūdintu stiklu) yra paremtos juodo plieno kolonomis. Vidaus erdvę daugiausia skiria baldai - pietų stalas ir kėdės; Barselonos kėdės ir kilimas; žemos graikinių riešutų spintelės tarnauja kaip baras ir virtuvė; drabužių spinta ir lova; ir dešimties pėdų plytų cilindrą (vienintelį plotą, kuris siekia lubas / stogą), kurio vienoje pusėje yra odinėmis plytelėmis klotos plytelės, o kitoje - židinys su židiniu. Cilindras ir plytų grindys yra poliruoto purpurinio atspalvio.

Architektūros profesorius Paulius Heyeris palygino Johnsono namą su Mies van der Rohe's:

"Johnsono namuose visa gyvenamoji erdvė iki visų kampų yra labiau matoma; ir kadangi jis yra platesnis - plotas nuo 32 pėdų iki 56 pėdų su 10 1/2 pėdų lubomis - jis turi labiau į centrą nukreiptą pojūtį, erdvę kur jaučiate „ateiti pasilikti“. Kitaip tariant, kai Mieso jausmas yra dinamiškas, Johnsono - daugiau statinis."

Architektūros kritikas Paulas Goldbergeris nuėjo dar toliau:

"... palyginkite Stiklo namus su tokiomis vietomis kaip Monticello ar sero Johno Soane'o muziejus Londone. Abi šios struktūros, kaip ir šis, yra tiesiogine prasme autobiografijos parašytos namų forma - nuostabūs pastatai, kuriuose užsakovas buvo architektas, o užsakovas buvo architektas, o tikslas buvo pastatytoje formoje išreikšti pastato rūpesčius gyvenimas... Galėjome pamatyti, kad šis namas, kaip sakiau, buvo Philipo Johnsono autobiografija - visi jo pomėgiai buvo matomi, o visi jo architektūriniai rūpesčiai, pradedant jo ryšiu su Mies van der Rohe ir tęsiant jo dekoratyvinio klasicizmo fazę, kuri davė mažą paviljoną, o jo susidomėjimas kampiniu, trapiu, grynai skulptūriniu modernizmu, kuris iškėlė Skulptūrą Galerija “.

Philipas Johnsonas savo namą naudojo kaip „apžvalgos platformą“, kad pasižiūrėtų į kraštovaizdį. Jis apibūdindamas visą 47 arų plotą dažnai vartojo terminą „Stiklo namas“. Be „Stiklo namų“, svetainėje yra dešimt pastatų, kuriuos skirtingais jo karjeros laikotarpiais suprojektavo Johnsonas. Dar tris senesnius statinius atnaujino Philipas Johnsonas (1906–2005) ir Davidas Whitney (1939–2005), garsus meno kolekcionierius, muziejaus kuratorius ir ilgametis Johnsono partneris.

Stiklo namas buvo Philipo Johnsono asmeninė gyvenamoji vieta, jame liko daugybė jo „Bauhaus“ baldų. 1986 m. Johnsonas paaukojo Stiklo namus „National Trust“, tačiau toliau gyveno ten iki savo mirties 2005 m. Stiklo namas yra atviras visuomenei, ekskursijos yra užsakomos prieš daugelį mėnesių.

1945–1991 m.: Tarptautinio stiliaus namai su stiklinėmis sienomis Plano mieste, Ilinojaus valstijoje, JAV. Ludwig Mies van der Rohe, architektas.

Paslėptas žaliame kraštovaizdyje Plano (Ilinojaus valstija), permatomas Ludwigo Mieso van der Rohe Farnswortho namas dažnai švenčiamas kaip tobula tarptautinio stiliaus išraiška. Namas yra stačiakampio formos su aštuoniomis plieninėmis kolonomis, išdėstytomis dviem lygiagrečiomis eilėmis. Tarp kolonų pakabinamos dvi plieninėmis rėmais dengtos plokštės (lubos ir stogas) ir paprasta, stiklu uždara gyvenamoji erdvė ir prieangis.

Visos išorinės sienos yra stiklinės, o vidus yra visiškai atviras, išskyrus medienos skydą, kurioje yra du vonios kambariai, virtuvė ir aptarnavimo priemonės. Grindys ir išoriniai deniai yra itališkos kalkakmenio iš travertino. Plienas nušlifuotas lygiai ir nudažytas žvilgančia balta spalva.

Farnswortho namui sukurti ir pastatyti prireikė šešerių metų - 1945–1991 m. Šiuo laikotarpiu Philipas Johnsonas pastatė savo garsiuosius Stiklo namus Naujajame Kanaane, Konektikute. Tačiau Džonsono namai yra simetriška, ant žemės įkalta struktūra, turinti labai skirtingą atmosferą.

Edith Farnsworth nebuvo patenkintas namu Jai skirtas Ludwigas Mies van der Rohe. Ji iškėlė ieškinį Mies van der Rohe, tvirtindama, kad namas nebuvo gyvenamosios vietos. Tačiau kritikai teigė, kad Edith Farnsworth buvo meilus ir pikta.

Pritzkerio premijos laureatas architektas Thomas Mayne'as norėdamas peržengti tradicinių priemiesčio namų idėją, jis suprojektavo Blades rezidenciją Santa Barbaroje, Kalifornijoje. Ribos neryškios tiek viduje, tiek išorėje. Sodas yra elipsės formos lauko kambarys, dominuojantis 4800 kvadratinių pėdų namuose.

Namas buvo pastatytas 1995 m. Richardo ir Vicki Blades'ams.

Pritzkerio premijos laureatas architektas Glenas Murcuttas yra žinomas dėl savo žemėms draugiškų, energiją taupančių dizainų. „Magney“ namas nuo 1984 m. driekiasi nevaisinga, vėjo nuplauta vieta su vaizdu į vandenyną Naujajame Pietų Velse, Australijoje. Ilgas žemas stogas ir dideli langai naudoja natūralius saulės spindulius.

Sudarant asimetrinę V formą, stogas taip pat kaupia lietaus vandenį, kuris perdirbamas gerti ir šildyti. Gofruotas metalinis apvalkalas ir vidinės plytų sienos izoliuoja namus ir taupo energiją.

Užuolaidinės žaliuzės prie langų padeda reguliuoti šviesą ir temperatūrą. Buvo ištirta Murcutto architektūra dėl jautrių energijos vartojimo efektyvumo sprendimų.

Baigtas 1929 m. Netoli Los Andželo, Kalifornijoje, „Lovell House“ pristatė Tarptautinis stilius į JAV. Stiklas platus, jo dizainą sukūrė architektas Richardas Neutra primena europietiškus „Bauhaus“ architektų darbus Le Corbusier ir Mies van der Rohe.

Europiečius sužavėjo novatoriška „Lovell House“ struktūra. Balkonai buvo pakabinti plonais plieniniais kabeliais nuo stogo rėmo, o baseinas pakabintas U formos betoniniame lopšyje. Be to, statybvietė sukėlė didžiulį statybų iššūkį. Lovelio namo skeletą reikėjo suformuoti dalimis ir sunkvežimiu gabenti į kietą kalvą.

Palm Springsas (Kalifornija) yra neoficialūs vidurio namai Dykumos modernizmas. Turtingiesiems ir garsiesiems pabėgus nuo savo Holivudo darbdavių (tačiau nesulaukiantiems skambučio ar naujos dalies), ši gretima Pietų Kalifornijos bendruomenė atsirado iš dykumos. XX amžiaus viduryje kai kurie žymiausi modernūs Europos architektai emigravo į JAV, atsinešdami pasiturinčiųjų pamėgtą modernumą. Šie namai kartu su Franko Lloydo Wrighto „Hollyhocko namai“padarė įtaką vis populiaresniam viduriniosios klasės amerikiečių dizainui; Amerikos rančos namas.

1980 m. Pritzkerio architektūros premijos biografas citavo Luisą Barraganą sakydamas: „Bet koks architektūros darbas kuris neišreiškia ramybės, yra klaida. “Jo 1947 m. minimalistiniai namai Tacubajoje, Meksiko mieste buvo jo ramybė.

Miegančioje Meksikos gatvėje buvę Pritzkerio laureato namai yra ramūs ir nevargūs. Tačiau už savo ryškaus fasado Barragán namas yra spalvų, formos, tekstūros, šviesos ir šešėlio naudojimo vieta.

Barragán stilius buvo grindžiamas plokščių plokštumų (sienų) ir šviesos (langų) naudojimu. Pagrindinis namo aukšto lubų kambarys yra padalintas žemomis sienomis. Stoglangis ir langai buvo suprojektuoti taip, kad praleistų daug šviesos ir paryškintų besikeičiančios šviesos pobūdį visą dieną. Langai taip pat turi antrą paskirtį - leisti vaizdus į gamtą. Barragánas save vadino kraštovaizdžio architektu, nes manė, kad sodas yra toks pat svarbus kaip ir pats pastatas. „Luis Barragán“ namo užpakalinė dalis atsidaro į sodą, taip paversdami lauką namo pratęsimu ir architektūra.

Luisas Barragánas labai domėjosi gyvūnais, ypač žirgais, o įvairios piktogramos nupieštos iš populiariosios kultūros. Jis rinko reprezentacinius objektus ir įtraukė juos į savo namo dizainą. Visame name yra kryžių pasiūlymai, atspindintys jo religinį tikėjimą. Kritikai Barragán architektūrą pavadino dvasine ir kartais mistiška.

Luisas Barragánas mirė 1988 m.; jo namuose dabar yra muziejus, garsinantis jo darbus.

Sukurta vyro ir žmonos komanda Charlesas ir Ray Eamesas„Case Study House # 8“ nustatė šiuolaikinės surenkamos architektūros standartą JAV.

Nuo 1945 iki 1966 m. Menas ir architektūra žurnalas metė iššūkį architektams suprojektuoti namus moderniam gyvenimui, naudojant medžiagas ir statybos metodus, sukurtus Antrojo pasaulinio karo metu. Įperkami ir praktiški šie atvejų analizės namai eksperimentavo su būdais, kaip patenkinti grįžusių kareivių būsto poreikius.

Be Charleso ir Ray Eameso, daugelis garsių architektų priėmė „Case Study House“ iššūkį. Daugiau nei dvi dešimtis namų pastatė garsiausi dizaineriai, pavyzdžiui, Craig Ellwood, Pierre Koenig, Richardas Neutra, Eero Saarinenas, ir Raphaelis Soriano. Daugelis atvejų tyrimo namų yra Kalifornijoje. Vienas jų yra Arizonoje.

Charlesas ir Ray Eamesas norėjo pastatyti namą, tenkinantį jų, kaip menininkų, poreikius, su erdve gyventi, dirbti ir linksmintis. Kartu su architektu Eero Saarinenu Charlesas Eamesas pasiūlė stiklo ir plieno namą, pagamintą iš katalogų užsakymų paštu. Tačiau karo trūkumai pristabdė pristatymą. Tuo metu, kai atkeliavo plienas, Eamesas pakeitė savo viziją.

„Eames“ komanda norėjo sukurti erdvius namus, tačiau jie taip pat norėjo išsaugoti pastoracinės pastato vietos grožį. Užuot vilkėjęs kraštovaizdį, naujasis planas nugriovė namą ant kalvos šlaito. Plonos juodos kolonos rėmo spalvos plokštės. Gyvenamasis plotas turi lubas, kurios dviem aukštais kyla spiraliniais laiptais į mezonino lygį. Viršutiniame lygyje yra miegamieji, iš kurių atsiveria vaizdai į gyvenamąją zoną, o kiemas atskiria gyvenamąją zoną nuo studijos erdvės.

Charlesas ir Ray Eamesai 1949 m. Gruodžio mėn. Persikėlė į 8 pavyzdžių analizės namus. Likusį gyvenimą jie ten gyveno ir dirbo. Šiandien Eames namas išsaugotas kaip muziejus.