Retorinė E B analizė. White'o „Laiko žiedas“

Vienas iš būdų lavinti savo esė rašymo įgūdžius yra ištirti, kaip profesionalūs rašytojai pasiekia įvairių efektų jų esė. Toks tyrimas vadinamas a retorinė analizė- arba, naudoti Ričardo Lanhamo labiau išgalvotą terminą, a citrinos išspaudiklis.

Toliau pateiktoje retorinės analizės pavyzdyje pažvelgiama į E. B. Balta pavadinimu „Laiko žiedas“ - randamas mūsų Esė pavyzdys: gero rašymo modeliai (4 dalis) ir kartu su skaitymo viktorina.

Bet pirmiausia atsargiai. Šioje analizėje nereikia atsisakyti daugybės gramatinių ir retorinių terminų: kai kurių (tokių kaip būdvardžio sakinys ir pozityvus, metafora ir panašumas) jau gali būti jums pažįstamas; kitus galima išvesti iš kontekstas; visi yra apibrėžti mūsų Gramatinių ir retorinių terminų žodynėlis.

Tai pasakė, jei jau perskaitėte „Laiko žiedas“ jūs turėtumėte mokėti praleisti svetimus terminus ir vis tiek vadovautis šioje retorinėje analizėje iškeltais pagrindiniais klausimais.

Perskaitę šią imties analizę, pabandykite pritaikyti kai kurias strategijas savo tyrime. Pažiūrėk mūsų

„Laiko žiede“ esė, esanti niūriuose cirko žiemos kvartaluose, E. B. Panašu, kad baltasis dar neišmoko „pirmo patarimo“, kurį jis turėjo pateikti po kelerių metų Stiliaus elementai:

Rašykite taip, kad atkreiptų skaitytojo dėmesį į rašinio prasmę ir esmę, o ne į autoriaus nuotaiką ir nuotaiką.. .[Pasiekti stiliaus, pirmiausia neturėdami įtakos nė vienam - tai yra, atsidurkite fone. (70)

Savo rašinyje toli gražu ne Baltoji, ji žengia į žiedą norėdama parodyti savo ketinimus, atskleisti savo emocijas ir prisipažinti dėl meninės nesėkmės. Iš tiesų „Laiko žiedo“ prasmė ir esmė neatsiejama nuo autoriaus „nuotaika ir temperamentas "(arba etosas). Taigi, esė gali būti skaitoma kaip dviejų atlikėjų stilių tyrimas: jauno cirko raitelio ir jos sąmoningo „įrašų sekretoriaus“.

Baltojoje įžanginėje pastraipoje, nuotaikų nustatymo preliudijoje, du pagrindiniai veikėjai paslėpti sparnai: treniruočių žiedą užima jaunoji motociklininko folija, vidutinio amžiaus moteris „kūgio formos šiaudelyje“ kepurė “; pasakotojas (panardintas į daugiskaitinį įvardį „mes“) prisiima minios niūrų požiūrį. Tačiau dėmesingas stilistas jau koncertuoja, sukeldamas „hipnotizuojantį žavesį, kviečiantį į nuobodulį“. Staigiame įvadiniame sakinyje aktyvusveiksmažodžiai ir verbalų turėti tolygiai išmatuotą ataskaitą:

Kai liūtai grįžo į savo narvus, piktai šliaužiodami po čiuožyklas, truputėlis mūsų pasitraukė į Netoliese esančios atviros durys, kur kurį laiką stovėjome pusiaukelėje, stebėdamos, kaip didelis rudos spalvos cirko arklys eina grumiantis aplink praktiką žiedas.

metonimas "harumphing" yra malonus onomatopoetinis, rodo ne tik žirgo garsą, bet ir neaiškų stebėtojų nepasitenkinimą. Iš tikrųjų šio sakinio "žavesys" pirmiausia susijęs su subtiliais garso efektais: aliteracinis "narvai, šliaužiantys" ir "dideli rudi"; asonantas "per čiuožyklas"; ir homoioteleutonas iš „toli“... „Baltojoje prozoje tokie garsų modeliai pasirodo dažnai, bet netrukdomai, nutildomi kaip dikcija tai dažniausiai būna neoficialu šnekamoji kalba („maža krūva mūsų“ ir vėliau „mes kibitzeriai“).

Neoficialus žodynas taip pat paslėpia formalumą sintaksinis baltiems palankūs modeliai, kuriuos šiame įžanginiame sakinyje atspindi subalansuotas pavaldinio išdėstymas išlyga ir dabartinė dalyvio frazė iš abiejų pusių Pagrindinis punktas. Neoficialus (nors tikslus ir melodingas) dikcijos, apimančios tolygiai išmatuotą sintaksę, panaudojimas White'o prozai suteikia lengvatinį pokalbio pobūdį. bėgimo stilius ir kontroliuojamas periodinis. Taigi neatsitiktinai pirmasis jo sakinys prasideda laiko žymekliu („po“) ir baigiasi viduriu metafora esė - „žiedas“. Tarp jų mes sužinojome, kad žiūrovai stovi „pusiau ritmingume“, taigi numatyti „cirko raitelio sumišimą“ ir iliustruojančią esė esė galutinė eilutė.

Balta priima daugiau parataktinis stilius likusioje atidarymo pastraipos dalyje, taip atspindėdamas ir sulygindamas pasikartojančios rutinos niūrumą ir žiūrinčiųjų jaučiamą tingumą. Kvazi-techninis aprašymas ketvirtame sakinyje su jo pora prielinksniu įterptas būdvardžių sakiniai ("pagal kurį.. ."; "Iš kurių.. .)) ir jo latinatinis dikcija (karjera, spindulys, perimetras, pritaikyti, maksimalus), pasižymi didesniu efektyvumu nei dvasia. Trimis sakiniais vėliau, žiovaudamas trispalvė, pranešėjas apibendrina savo nepamatuotus pastebėjimus, išlaikydamas savo, kaip dolerio sąmoningumo minios, ieškančios jaudulio, atstovo spaudai vaidmenį. Tačiau šiuo metu skaitytojas gali pradėti įtarti ironija po pasakotojoidentifikacija su minia. Paslėptas už „mes“ kaukės yra „aš“: tas, kuris pasirinko neapibūdinti tų linksmų liūtų, tas, kuris iš tikrųjų nori „daugiau“... už dolerį “.

Tuoj pat, antrame pastraipos pradiniame sakinyje, pasakotojas apleidžia grupės atstovo vaidmenį („Už nugaros girdėjau, kaip kažkas sako... "), kaip" žemas balsas "reaguoja į retorinis klausimas pirmosios pastraipos pabaigoje. Taigi, du pagrindiniai esė veikėjai pasirodo vienu metu: iš minios iškyla nepriklausomas pasakotojo balsas; mergina, iškylanti iš tamsos (dramatiškai pozityvus kitame sakinyje) ir - „greitai išskiriant“ - taip pat iškyla iš jos bendraamžių („bet kuri iš dviejų ar trijų dešimčių šou mergaičių“). Ryžtingi veiksmažodžiai dramatizuoja mergaitės atvykimą: ji „išspaudė“, „kalbėjo“, „žingsniavo“, „davė“ ir „sukosi“. Pakeičia sausą ir efektyvų būdvardžių sakiniai pirmosios pastraipos yra daug aktyvesni prieveiksmių sakiniai, absoliučiaiir dalyvavimo frazės. Mergaitę puošia jausminga epitetai („protingai proporcingi, saulės nudegę, dulkėti, trokštantys ir beveik nuogai“) ir pasveikino su aliteracija ir asonansas („Kovos su nešvariomis kojomis“, „Nauja pastaba“, „Greitas atskyrimas“). Ši pastraipa dar kartą užbaigiama ratą supančio žirgo atvaizdu; tačiau dabar jauna mergina užėmė savo motinos vietą, o nepriklausomas pasakotojas pakeitė balsas minios. Galiausiai pastraipą užbaigiantis „giedojimas“ paruošia mus netrukus įvyksiančiam „užkeikimui“.

Tačiau kitoje pastraipoje merginos pasivažinėjimas akimirksniu nutrūksta, kai rašytoja žengia į priekį pristatydama savo pasirodymą - tarnauti kaip savo žiedo meistrė. Pirmiausia jis apibūdina savo kaip „įrašų sekretoriaus“ vaidmenį, bet netrukus per antanaclasis apie "... cirko raitelis. Kaip rašantis žmogus... . “, - jis lygiagrečiai vykdo savo užduotį su cirko atlikėju. Kaip ir ji, jis priklauso pasirinktai visuomenei; tačiau, kaip ir ji, šis spektaklis yra savitas („nelengva bendrauti nieko tokio pobūdžio“). Į a paradoksalutetrakolono kulminacija viduryje pastraipos rašytojas apibūdina ir savo, ir cirko atlikėjo pasaulį:

Dėl savo laukinio sutrikimo kyla tvarka; iš savo rankos kvapo kyla geras drąsos ir drąsos kvapas; iš jo išankstinio skurdingumo išryškėja galutinis spindesys. Ir palaidotas pažįstamuose savo išankstinių agentų pasigyrimuose slypi daugumos jos žmonių kuklumas.

Tokie pastebėjimai atkartoja White'o pastabas pratarmėje Amerikos humoras: „Taigi čia yra konflikto esmė: kruopšti meno forma ir neatsargus paties gyvenimo pavidalas“ (Esė 245).

Tęsiame trečią pastraipą, nuoširdžiai kartojant frazes („geriausiu atveju... geriausiu atveju ") ir struktūros (" visada didesnės "... visada didesnis “), pasakotojas priima savo kaltinimą:„ norėdamas sugauti cirką, nieko nelaukdamas, kad pajustum visą jo poveikį ir pasidalink savo niūria svajone. “Ir vis dėlto motociklininko veiksmų„ stebuklingo “ir„ užburiančio “neįmanoma užfiksuoti. rašytojas; vietoj to, jie turi būti sukurti naudojant kalbą. Taigi, atkreipęs dėmesį į savo, kaip eseistas, Balta kviečia skaitytoją stebėti ir įvertinti savo, taip pat cirko merginos, kurią jis pasiryžo aprašyti, pasirodymą. Stilius- raitelio, rašytojo - esė tapo tema.

Ryšį tarp dviejų atlikėjų sustiprina lygiagrečios struktūros ketvirtos pastraipos įvadiniame sakinyje:

Dešimties minučių važiavimo mergaitė pasiekė - kiek galvojau, kas to neieškojo, ir gana nesąmoninga jos atžvilgiu, kuri net to nesiekė - dalykas, kurio siekia atlikėjai visur.

Tada labai pasitikima dalyvavimo frazės ir absoliučiai norėdamas perteikti veiksmą, White'as tęsia likusią pastraipą ir apibūdina mergaitės pasirodymą. Mėgėjišku žvilgsniu („keletas stovų ant kelių - ar kaip nors kitaip“) jis labiau orientuojasi į merginos greitį ir pasitikėjimą savimi bei malonę, o ne į jos atletišką meistriškumą. Galų gale, „trumpas turas“, galbūt, kaip eseistės, „apėmė tik elementarias pozas ir triukus“. Ką Atrodo, kad balta žavisi labiausiai, iš tikrųjų yra efektyvus būdas, kai ji taiso nutrūkusį dirželį, tęsdama žinoma. Toks malonumas iškalbingas atsakymas į netinkamą įvykį yra gerai pažįstamas White'o veikalas, kaip ir jauno berniuko linksmame pranešime apie traukinio „puikus - didelis - BUMPAS“! filme „Rytojaus pasaulis“ (Vieno žmogaus mėsa 63). Panašu, kad mergaitės vidutinio rutulio taisymo „klouno svarba“ atitinka White'o požiūrį į eseistą, kurio „pabėgti“ iš disciplinos yra tik dalinis pabėgimas: esė, nors ir atsipalaidavusi forma, primeta savo disciplinas, iškelia savo problemas “ (Esė viii). Ir pačios pastraipos, kaip ir cirko, dvasia yra „linksma, tačiau žavinga“ jos subalansuotos frazės ir sakiniai, dabar pažįstami garso efektai ir atsitiktinis lengvas metafora- „pagerinant spindinčią dešimt minučių“.

Penktoji pastraipa pažymėta pokyčiu tonas- Dabar rimčiau - ir atitinkamas stiliaus pakeitimas. Jis atidaromas su epeksegezė: „Scenos turtingumas buvo lygumas, natūrali būklė.. .." (Toks paradoksalu pastebėjimas primena White'o komentarą Elementai: „norint pasiekti stilių, pradėk nuo nieko nepaveikdamas“ [70]. Ir sakinys tęsiamas euponiškai išskiriant: „arklys, žiedas, mergaitė, net„ mergaitės plikomis kojomis, kurios sugriebė pliką jos išdidžiojo ir juokingo kalno nugarą. “Tada, augant intensyvumas, koreliacinis išlygos papildytos diakopas ir trispalvė:

Susižavėjimas išaugo ne iš to, kas nutiko ar buvo atlikta, bet iš to, kas atrodė apvalaus ir aplinkui ir aplink ją lankanti mergaitė, apskritimo pavidalo nuolatinis žvilgsnis - užmojų, laimės, jaunystė.

Pratęsiant tai asyndetiškas modelis, Balta sukuria pastraipą į a kulminacija per izokolonas ir chiasmus kaip jis žvelgia į ateitį:

Per savaitę ar dvi viskas pasikeis, visi (arba beveik visi) prarasti: mergaitė nešioja makiažą, arklys nešios auksą, žiedą būtų dažytos, arklio kojoms būtų švari žievė, mergaitės kojos būtų švarios šlepetėms dėvėti.

Galiausiai, galbūt, primindamas savo atsakomybę išsaugoti "netikėtus daiktus... susižavėjimas “, - šaukia jis (ekofizė ir epizeuxis): "Viskas, viskas būtų prarasta".

Žavėdamasis motociklininko pasiekta pusiausvyra („pozityviais pusiausvyros malonumais susidūrus su sunkumais“), pasakotojas pats yra išbalansuotas dėl skausmingos judesio vizijos. Trumpai, atidarant šeštąją pastraipą, jis bando susivienyti su minia („Kaip aš stebėjau su kitais... “), bet ten neranda nei komforto, nei pabėgimo. Tada jis stengiasi nukreipti savo viziją, remdamasis jauno motociklininko perspektyva: „Viskas paslėptame sename pastate atrodė apskritimo, atitinkančio arklio eigą, formos “. parezė čia nėra tik muzikinis ornamentas (kaip jis pastebi Elementai, „Stilius neturi tokio atskiro subjekto“), bet savotiška fonetine metafora - atitinkantys garsai, artikuliuojantys jo viziją. Taip pat polisyndetonas kito sakinio dalis sukuria jo apibūdintą ratą:

[Theno laikas pats pradėjo bėgti ratais, taigi, pradžia buvo ten, kur buvo pabaiga, ir abu buvo vienodi, o vienas dalykas kito ir laikas bėgo aplink, ir niekur nepabėgo.

White'o laiko žiedo pojūtis ir jo iliuzinis susitapatinimas su mergina yra tokie pat intensyvūs ir išsamūs kaip nesenstymo pojūtis ir įsivaizduojamas jausmas. tėvo ir sūnaus perkėlimas, kurį jis dramatizuoja „Dar kartą prie ežero“. Tačiau čia patirtis yra trumpalaikė, mažiau įnoringa, labiau bijoma pradžia.

Nors jis pasidalino merginos perspektyva, svaiginančią akimirką beveik tapo ja, jis vis tiek išlaiko aštrumą vaizdas jos senėjimo ir pokyčių. Visų pirma, jis įsivaizduoja ją „žiedo centre, pėsčiomis, nešiodamas kūginę skrybėlę“ - taip pakartoja savo aprašymus pirmoje pastraipoje apie vidutinio amžiaus moterį (kurią jis spėjama, kad mergaitės motina), „pagauta popietės bėgimo takelyje“. Taigi tokiu būdu pats rašinys tampa apskritas, atkuriami vaizdai ir sukuriamos nuotaikos. Mišrus švelnumas ir pavydas, White apibūdina mergaitės iliuziją: „[S] jis tiki, kad ji gali eiti vieną kartą apvažiuok žiedą, padaryk vieną pilną grandinę ir gale būk lygiai tokio paties amžiaus kaip pradžioje “. commoratio šiame sakinyje ir asyndetonas kitame prisidėkite prie švelnaus, beveik garbingo tono, kai rašytojas pereina nuo protesto prie priėmimo. Emociškai ir retoriškai atlikdamas vidurį, jis pataisė sulaužytą dirželį. Pastraipos baigiamos keista pastaba, kaip laikas personifikuota ir rašytojas vėl prisijungia prie minios: „Ir tada aš pasitraukiau į savo transą, ir laikas vėl buvo apskritas - laikas, tyliai pristabdydami kitus, kad netrukdytume atlikėjui pusiausvyrai “- motociklininkui, rašytojui. Švelniai rašinys, atrodo, artėja prie pabaigos. Trumpas, paprasti sakiniai pažymėti mergaitės išvykimą: jos „dingimas pro duris“, matyt, reiškia šio užkeikimo pabaigą.

Paskutinėje pastraipoje rašytojas, pripažindamas, kad jam nepavyko „aprašyti, kas nenusakoma“, užbaigia savo paties spektaklį. Jis atsiprašo, laikosi nesąžiningos herojiškos pozicijos ir lygina save su akrobatu, kuris taip pat „retkarčiais turi išbandyti triuką, kurio jam yra per daug“. Bet jis nėra iki galo baigtas. Ilgą priešpaskutinį sakinį paaštrino anafora ir trispalvė ir poras, besikartojančius su cirko atvaizdais ir nušviečiančius metaforas, jis deda paskutines pastangas apibūdinti neapsakomą:

Ryškioje baigto pasirodymo šviesoje atlikėjas turi atspindėti tik jam skirtą elektrinę žvakės galią; bet tamsiuose ir nešvariuose senuose treniruočių žieduose ir skubiuose narvuose sukuriama bet kokia šviesa, koks jaudulys, koks grožis, turi kilti iš originalių šaltinių - nuo vidinio profesinio bado ir malonumų gaisrų, nuo potvynio ir sunkumo jaunystė.

Panašiai, kaip White'as pademonstravo visą savo esė, romantiška rašytojo pareiga yra ieškoti įkvėpimo, kad jis galėtų kurti, o ne tik kopijuoti. O tai, ką jis kuria, turi egzistuoti ir jo atlikimo stiliaus, ir kaip jo veiksmo medžiagos. „Rašytojai ne tik atspindi ir aiškina gyvenimą“, - kartą pastebėjo White'as interviu; „jie informuoja ir formuoja gyvenimą“ (Plimpton ir Crowther 79). Kitaip tariant (paskutinėje „Laiko žiedo“ eilutėje): „Tai yra skirtumas tarp planetos šviesos ir žvaigždžių degimo“.

(R. F. „Nordquist“, 1999)

• Plimptonas, George'as A. ir Frankas H. Crowther. „Esė menas:„ E. B. Balta “. Paryžiaus apžvalga. 48 (1969 m. Kritimas): 65–88.
• Strunkas, Williamas ir E. B. Balta. Stiliaus elementai. 3-asis leidimas Niujorkas: Macmillan, 1979 m.
• Balta, E [lwyn] B [rooks]. „Laiko žiedas“. 1956 metai. Rpt. E esė B. Balta. Niujorkas: Harperis, 1979 m.