80-ųjų muzika ilgą laiką surengė nostalgišką kreipimąsi tiems, kurie sulaukė amžiaus, bet pastaraisiais metais naujų gerbėjų ir būsimi menininkai supranta, kad to laikotarpio popmuzikos vertinimas neturi būti gėdingas įmonė. Viršelis visada gali būti parodomas kaip popkultūros parodija, tačiau dažniausiai šios versijos yra nukreiptos į pagarbą kokybiškai medžiagai. Štai žvilgsnis (ne konkrečia tvarka) į geriausias įrašo 80-ųjų dainų viršelio versijas.
Lesbiečių klasikinės grupės „Butchies“ pasirodymas nuostabiai patraukliame „Outfield“ roko melodijoje ir suteikiantis absoliučiai hipnotizuojantį blizgesį šiame 2003 m. Originalioje dainoje sumaniai perteikiamas romantiškas ilgesys, tačiau Butchies truputį lėtas, akustinis takelis išties sustiprina emocinį betarpiškumą. Lyriškai, daina yra geidulinga, niekada neperžengdama ramybės, o Outfield power pop stilius tikrai padėjo įvertinti klasę. Tačiau šis viršelio lyties keitimo melodijos dekonstravimas dainą verčia dar labiau kankinti ir judėti.
Daugelio dainų autorių, tokių kaip Tomas Kelly ir Billy Steinbergas, kompozicijoms trūksta galimybių parodyti įvairiapusiškumą, net jei jų nerašo populiarūs pop menininkai. Bet ši melodija, iš pradžių įrašyta maloniai bombastic stiliaus Širdis 1987 m., puikiai išlaiko šią puikią ir ramią solo versiją iš pusės Australijos „Go-Betweens“ kūrybinės šerdies. Dainos tiltas - „Iki šiol visada būdavau savarankiškas, niekada nesirūpindavau, kol tavęs nesutikau ...“ - gali pasigirti melodingais kabliais, pakankamai stipriais, kad palaikytų įvairius atlikimo stilius. Dar geriau, „Forster“ suteikia nuoširdų, šiek tiek ironišką vyro požiūrį į muziką, kuri anksčiau atrodė tinkama tik Annos Wilsono talentams.
Kartais viršelio vertė ir patrauklumas neturi nieko bendra su naujais požiūriais ar skirtingais stiliais. Retais atvejais, graži daina, kuri pirmą kartą yra labai miela (Cyndi Lauperio originalas vargu ar gali būti patobulinta, jei ji iš esmės primena originalą, šviečia lygiai taip pat ryškiai, jei ne labiau puošniai. Galbūt šios viršelio sėkmės paslaptis (vistiek mano ausims) slypi Tracey Thorn vokale, kuris tikriausiai privers jus išgirsti, kaip ji imsis praktiškai bet kokios dainos, kuri jums kada nors patiko. Tačiau šis britų duetas gali pasigirti eteriniu garsu, turinčiu rimtą išliekamąją galią, ir tai gali paaiškinti, kodėl daugelis netapatingai kasa net elektroninį remiksą „Dingęs“.
Jei tai yra atmesta, emocinga 1982 m. Alano Parsonso projekto versija, kartais puikus viršelis gali naujai parodyti dainos, kuri per ilgai įtraukta į tikslią produkciją, spindesį. Prieš išgirdę stulbinančią Brooke šios dainos versiją, galbūt pamiršote, kodėl Erico Woolfsono dainuojamas originalas pirmiausia užkopė į popmuzikos topų trečią vietą. Daugeliui tikriausiai gana patinka Woolfson vokalinis stilius, tačiau keista yra tai, kad dainos blizgesys gali būkite užmiršti, nepažeisdami Brooke, sugadindami klausytoją iš naujo nuo jos ryškios ir sielos akustinės versijos 2004. Šie du menininkai gali neturėti daug bendro, tačiau nė vienas iš jų neturi reikšmės, kai daina veikia taip gerai, kad tai yra skirtingos formos.
Retai viršelių versijos, padarytos vien dėl naujovių, veikia bet kokiais, bet paviršutiniškiausiais, būdais, ir tai gali būti viena priežasčių, kodėl žmonės taip stipriai reaguoja į dainininkės-dainų autorės Meados šią versiją Trileris-era Michaelas Jacksonas klasikinis. Kadangi niekada neatrodo, kad jis atliks šią dainą dėl jokios kitos priežasties, išskyrus tam, kad pagerbtų nesenstančio pop melodijos kokybę, Mead vengia tipiška nesėkmė, per daugelį metų pretenduojanti į daugelį kitų menininkų: gremėzdiškas, bet smulkus bandymas bendrauti sąmoningai vėsumas. Nepaisant to, kad 1983 m. Buvo padarytas nepaprastas singlas, „Žmogaus prigimtis“, atrodo, buvo viena iš labiausiai nepakankamai įvertintų Jacksono pastangų nuo jo piko eros. Meadas imasi smūgio ištaisydamas tai.