Anni Albers ir ne tik: 5 moterys iš „Bauhaus“ mokyklos dailininkų

Nors „Bauhaus“ buvo įkurta kaip egalitarinė įmonė, skirta pašalinti hierarchijos kliūtis, radikali mokykla nebuvo radikali įtraukiant moteris. Moterų galimybės buvo gausios ankstyvaisiais „Bauhaus“ laikais, tačiau mokykla greitai užvaldė kandidačių į moteris, audimo dirbtuvės netrukus tapo saugykla daugumai studentų (nors yra keletas pastebimų išimtys). Architektūra, laikoma aukščiausia iš „Bauhaus“ siūlomų programų, moterų nepripažino.

Turbūt labiausiai žinomas iš „Bauhaus“ audėjų, Anni Albers, gimė Annelise Fleischman 1899 m. Berlyne, Vokietijoje. Nuo mažens studijuodamas meną, nepriklausomas 24-erių jaunuolis nusprendė įstoti į ketverių metų Bauhaus mokyklą Veimare 1923 m. Paklausta, kur ją norėtų paguldyti, ji reikalavo įstoti į stiklo gaminimo dirbtuves, nes ji apžiūrėjo dailų jauną profesorių, kurio vardas atsitiko Josefas Albersas, vienuolika metų jos vyresnysis.

Nors jai nebuvo leista įstoti į stiklo dirbtuves, ji vis dėlto susirado visą gyvenimą trunkantį partnerį Josefą Albersą. Jie susituokė 1925 m. Ir liko kartu daugiau nei 50 metų, iki 1976 m. Mirė Josefas.

Būdamas Bauhaus, Albersas užsiminė apie save kaip rašytoją ir kaip audėją, galiausiai dirbdamas audimo dirbtuvių meistru 1929 m. Ji gavo diplomą atlikusi savo baigiamąjį projektą - naujovišką auditoriją, kuriai būdinga tekstilė, atspindinti šviesą ir sugerianti garsą. Albersas įgytų įgūdžių kurdamas utilitarinę tekstilę, kurią visą gyvenimą išmoko „Bauhaus“, užpildydamas komisinius viskam - nuo mokyklų bendrabučių iki privačių rezidencijų. Jos Éclat dizainą vis dar gamina „Knoll“.

Albersas mokys audimo postmodernistinėje Juodojo kalno koledže, kur ji persikels su vyru 1933 m., Kai naciai privertė mokyklą užsidaryti.

Gunta Stölzl gimė Adelgunde Stölzl 1897 m. Miunchene, Vokietijoje. Stölzlas į Bauhausą atvyko 1919 m., Po Pirmojo pasaulinio karo tarnavęs Raudonojo kryžiaus slaugytoja. Nors ji buvo kilusi iš audėjų šeimos (taip pat ir jos senelio), ji ne iš karto pradėjo savo mokslus audimo dirbtuvės, kurios buvo suformuotos po jos atvykimo, kad tilptų daugybė moterų, priimančių į mokykla.

Kai mokykla persikėlė į Dessau 1927 m., Stölzl buvo pirmoji moteris, užėmusi mokytojo pareigas, ir galiausiai tapusi audimo dirbtuvių, kuriose ji priėmė tarpdisciplininį požiūrį ir bendradarbiavo su kolega Bauhaus mokytoju, architektu ir dizaineriu Marcel Breuer gaminant baldus, prie kurių ji pridėtų savo spalvingų tekstilės gaminių. apmušalai.

Stölzlas vedė Palestinos žydą Arieh Sharon ir gavo Palestinos pilietybę, kuri leido jos šeimai per Antrąjį pasaulinį karą pabėgti iš Vokietijos.

1931 m. Stölzl atsistatydino iš pareigų Bauhauze, atsibodęs dėl antisemitinio priekabiavimo, kurį gavo dėl savo vyro paveldo. Šeima persikėlė į Šveicariją, kur Stölzl valdė audimo fabriką, kol jai sukako 7 metai. Ji mirė 1983 m.

Otti Berger, gimęs 1898 m. Kroatijoje, buvo labai sėkmingas komercinis tekstilės dizaineris, įkūręs savo verslą už „Bauhaus“ sienų.

1926 m. Bergeris įsitraukė į audimo dirbtuves „Bauhaus“ mieste Dessau ir tapo žinomas dėl savo sugebėjimo žodžiu reikšti audimo teorijas, paskelbdamas įtakingą esė Stoffe im Raum (Medžiagos kosmose) 1930 m. Bergeris trumpam dirbo audimo dirbtuvių bendrameistriu kartu su Anni Albers, o Gunta Stölzl buvo motinystės atostogose 1929 m.

1932 m. Bergeris įsteigė savo audimo studiją, kurioje gamino patentuotus dizainus, tačiau savo žydų palikimą trukdė jai patekti į Vokietijos imperatoriškąją vizualiųjų menų tarybą, kuri kliudė jos verslo augimui. Padidėjus nacių galiai, Berger bandė pabėgti iš šalies, tačiau jai nepavyko rasti darbo Anglijoje.

Galiausiai pasiūlė pareigas 1937 m. Čikagos Bauhause (kur Laszlo Moholy-Nagy ir kiti Bauhaus profesoriai) po to, kai 1933 m. buvo uždaryta mokykla), ji trumpam apvažiavo Jugoslaviją aplankyti sergančiojo giminaitis. Prieš iškeliaudama iš šalies, ji negalėjo patekti į JAV. Otti Bergeris mirė nacių koncentracijos stovykloje Lenkijoje 1944 m.

Isle Fehling buvo vokiečių kostiumų ir scenografė. Į Bauhausą ji atvyko 1920 m., Kur lankė scenos ir skulptūros užsiėmimus. Iki 1922 m., Būdama 26 metų, ji buvo užpatentavusi apskrito scenos dizainą, leidžiantį rengti turą.

Išėjusi iš „Bauhaus“, ji tapo sėkminga scenos ir kostiumų dailininke, buvo žinoma dėl savo architektūrinių, geometrinių piešinių, kuriuos ji sukūrė kaip vienintelę kostiumų dailininkę „Schauspieltheater“ Berlyne.

Nors Fehling dirbo teatre pagal profesiją, ji niekada neatsisakė meilės skulptūrai. Dirbdama abstrakčiai ir vaizdingai, ji sukūrė daugybę reikšmingų Vokietijos teatro scenos narių portretų.

Kaip ir daugelio „Bauhaus“ menininkų, 1933 m. Nacių partija Fehlingą pavadino „išsigimusiu“. Jos studija buvo konfiskuota, o dirbdama ji buvo bombarduojama 1943 m., Beveik nieko nelikdama.

Nors pats menininkas nebuvo, Ise Gropius buvo sėkmingo „Bauhaus“ projekto veikėjas. Antroji Walterio Gropiuso žmona Ise veikė kaip neoficialus mokyklos viešųjų ryšių ir rinkodaros veidas. Apie mokyklą ji dažnai rašydavo publikavimui vokiečių spaudoje.

Ise ir Walterio Gropius santykiai buvo gana netradiciniai, nes jie įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio, kai Ise išgirdo Walterį kalbant apie Bauhaus 1923 m. Paskaitoje. Jau susižadėjusi, Ise paliko savo sužadėtinę Walteriui, kuris prieš trejus metus išsiskyrė su Alma Mahler.

„Bauhaus“ buvo tiek mokykla, kiek gyvenimo būdas, o Ise Gropius - instrumentinis gyvenimo būdas. Būdama režisieriaus žmona, ji turėjo parodyti „Bauhaus moters“, tvarkančio funkcionalų ir gerai suplanuotą namą, pavyzdį. Negalima nuvertinti savęs Gropiuso įtakos „Bauhaus“ sėkmei.

• Fox Weber, N. ir Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Anni Albers. Venecija: Gugenheimo muziejus.
• Mulleris U. Bauhaus moterys. Paryžius: „Flammarion“; 2015.
• Smithas, T. (21014). „Bauhaus“ audimo teorija: nuo moteriškų amatų iki dizaino modelio. Mineapolis, MN: Minesotos universiteto leidykla.
• Weltge-Wortmann S. „Bauhaus“ tekstilė. Londonas: Temzas ir Hadsonas; 1998.