Rusijos abstrakčiojo artisto Kazimiro Malevičiaus biografija

Kazimiras Malevičius (1879–1935) buvo rusų avangardistas, sukūręs judėjimą, žinomą kaip Suprematizmas. Tai buvo novatoriškas požiūris į abstraktųjį meną, skirtas menui suvokti per gryną jausmą. Jo paveikslas „Juodasis kvadratas“ yra orientyras plėtojant abstraktųjį meną.

Greiti faktai: Kazimiras Malevičius

Gimęs Ukrainoje lenkų kilmės šeimoje. Kazimiras Malevičius užaugo netoli Kijevo miesto, kai buvo Rusijos imperijos administracinio suskirstymo dalis. Jo šeima pabėgo iš to, kas šiuo metu yra Baltarusijos Kopilo sritis, po nesėkmingo lenkų sukilimo. Kazimiras buvo vyriausias iš 14 vaikų. Jo tėvas veikė cukraus malūną.

Malevichas, būdamas vaikas, mėgavosi piešimu ir tapymu, tačiau nieko nežinojo apie Europoje prasidedančias modernaus meno tendencijas. Pirmosios jo oficialios dailės studijos įvyko, kai jis įgijo piešimo mokymus Kijevo dailės mokykloje 1895–1896 metais.

Mirus tėvui, Kazimiras Malevičius persikėlė į Maskvą mokytis Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje. Jis ten buvo studentas nuo 1904 m. Iki 1910 m. Jis sužinojo apie impresionizmas ir postimpresionistas dailė iš rusų tapytojų Leonido Pasternako ir Konstantino Korovino.

1910 m. Dailininkas Michailas Larionovas pakvietė Malevich į savo parodų grupės, vadinamos Deimantų lizdu, dalį. Jų darbas buvo sutelktas į tokius naujausius avangardo judėjimus kaip kubizmas ir futurizmas. Atsiradus įtampai tarp Malevicho ir Larionovo, Kazimiras Malevichas tapo futuristų grupės, vadinamos Jaunimo sąjunga, vadovu, kurios būstinė yra Sankt Peterburge, Rusijoje.

Tuo metu savo stilių Kazimiras Malevičius apibūdino kaip „kubofuturistinį“. Jis sujungė objektų dekonstrukciją į kubistų puoselėjamos formos, pagerbiančios modernumą ir judėjimą, kuris apibūdino futuristų darbą. 1912 m. Jis dalyvavo grupės „Asiuko uodega“ parodoje Maskvoje. Marcas Chagalas buvo dar vienas iš eksponuojančių menininkų.

Kai jo reputacija augo Rusijos sostinėje Maskvoje, Malevičius bendradarbiavo su kitais menininkais 1913 m futuristinė opera „Pergalė virš saulės“. Sukūrė scenos rinkinius su Rusijos menininko ir kompozitoriaus Michailo muzika Matjušinas.

Malevicho reputacija išplito visoje Europoje, kai 1914 m. Jis buvo įtrauktas į Paryžiaus parodą. Prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, Malevičius padėjo litografijų, palaikančių Rusijos vaidmenį kare, seriją.

1915 m. Pabaigoje Malevičius dalyvavo parodoje, pavadintoje „O.10 paroda“. Jis taip pat išleido manifestą „Nuo Kubizmas prie suprematizmo. “Jis eksponavo paveikslą„ Juodas kvadratas “, paprastą juodą kvadratą, nupieštą ant baltos spalvos fonas. Priimdamas abstrakciją iki kraštutinės loginės pabaigos, Malevičius teigė, kad suprematistų darbai bus grindžiami „gryno meninio jausmo viršenybe“, o ne atpažįstamų objektų vaizdavimu.

Kitas svarbiausias Malevičiaus darbas nuo 1915 m. Yra žinomas kaip „Raudonoji aikštė“, nes paveikslas paprasčiausiai yra raudona aikštė. Tačiau menininkas tai pavadino „Valstiečių moteris dviejose dimensijose“. Paveikslą jis pamatė kaip materialistinį prisirišimą prie pasaulio. Jo paveikslas sugebėjo peržengti tuos žemiškus ryšius ir patekti į dvasinę sritį.

1916 m. Brošiūroje, pavadintoje „Nuo kubizmo ir futurizmo iki suprematizmo: naujasis tapybiškasis realizmas“, Malevičius užsiminė apie savo dirbti kaip „neobjektyvus“. „Neobjektyvaus kūrimo“ terminą ir idėją netrukus priėmė daugelis kitų avangardo abstrakčių menininkų.

Kazimiras Malevičius nutapė daugelį suprematistų stiliaus kūrinių. 1918 m. Jis pristatė „Balta balta“ baltą kvadratą, šiek tiek kitokiu tonu pakreiptą virš kitos baltos spalvos kvadrato fono. Ne visi suprematistų paveikslai buvo tokie paprasti. Malevičius dažnai eksperimentavo su linijų ir formų geometriniais išdėstymais, kaip ir savo kūrinyje „Supremus Nr. 55.“

Malevičius reikalavo, kad žiūrovai jo darbo neanalizuotų logikos ir proto principais. Meno kūrinio „prasmę“ būtų galima suprasti tik per gryną jausmą. Savo paveiksle „Juodasis kvadratas“ Malevičius tikėjo, kad aikštė atspindi emocijas, o balta spalva - niekybės jausmas.

Po to, kai 1917 m. Rusijos revoliucija, Malevich dirbo naujos Sovietų Respublikos vyriausybėje ir dėstė „Free Art Studios“ Maskvoje. Jis išmokė savo studentus atsisakyti reprezentacinės tapybos, manė, kad yra buržuazinės kultūros dalis, ir vietoj to ištirti radikalią abstrakciją. 1919 m. Malevičius išleido savo knygą „Apie naujas meno sistemas“ ir bandė pritaikyti suprematizmo teorijas vyriausybės plėtrai ir jos tarnavimui žmonėms.

1920-aisiais Malevichas dirbo kurdamas savo suprematistines idėjas, kurdamas utopinių miestų modelių seriją. Jis juos vadino „Architectona“. Jis nuvežė į parodas Vokietijoje ir Lenkijoje, kur susidomėjo kiti menininkai ir intelektualai. Prieš grįždamas į Rusiją, Malevičius paliko daug savo raštų, paveikslų ir piešinių. Tačiau griežti sovietinės valdžios kultūros principai, kuriais menas sėkmingai remia socialinį realizmą sumažino Malevičiaus pastangas toliau tyrinėti savo meninę filosofiją grįžus į namus Rusija.

Per 1927 m. Vizitą Bauhausas Vokietijoje Kazimiras Malevichas susitiko su Rusijos abstrakčiojo meno pradininku Wassily Kandinsky, kuris buvo susvetimėjęs po revoliucijos Rusijoje įsikūrusios sovietinės vyriausybės. Kandinsky karjera suklestėjo, kai jis pasirinko likti Vokietijoje ir vėliau persikelti į Prancūziją, užuot grįžęs į Rusiją.

1930 m. Malevičius buvo areštuotas grįžęs į Rusiją iš Vakarų Europos. Draugai sudegino kai kuriuos jo raštus kaip atsargumo priemonę prieš politinį persekiojimą. 1932 m. Didelėje meno parodoje, skirtoje Rusijos revoliucijos 15-osioms metinėms paminėti, buvo Malevicho darbai, kurie buvo pažymėti kaip „išsigimę“ ir prieš sovietų vyriausybę.

Vėlyvą savo gyvenimą, oficialiai pasmerkęs ankstesnį savo darbą, Kazimiras Malevich grįžo prie kaimo scenų ir portretų tapybos, kaip tai darė savo karjeros pradžioje. Po to, kai jis mirė 1935 m. Leningrade, Malevicho artimieji ir pasekėjai palaidojo jį savo paties sukurtame karste su orientyru juodu kvadratu, pavaizduotu ant dangčio. Laidotuvių liūdesys galėjo leisti banguoti plakatus su juodo kvadrato atvaizdais.

Sovietų valdžia atsisakė eksponuoti Malevičiaus paveikslus ir pripažinti jo indėlį į Rusijos meną iki 1988 m., Kai Michailas Gorbačiovas tapo Sovietų Sąjungos lyderiu.

Didžiąją dalį Kazimiro Malevicho palikimo plėtojant Europos ir Amerikos meną lemia didvyriškos Alfredo Barro, pirmojo Niujorko Šiuolaikinio meno muziejaus direktoriaus, pastangos. 1935 m. Barras iš kontrabandos išvežė 17 Malevičių paveikslų Nacistinė Vokietija susisukęs į savo skėtį. Vėliau Barras įtraukė daugelį Malevičiaus paveikslų į 1936 m. Parodą „Kubizmas ir abstraktus menas“ Modernaus meno muziejuje.

Pirmoji pagrindinė amerikiečių Malevičiaus retrospektyva įvyko Niujorko Gugenheimo muziejuje 1973 m. 1989 m., Kai Gorbačiovas išleido didžiąją dalį anksčiau uždaryto Malevicho darbo, Amsterdamo Stedelijko muziejus surengė dar platesnę retrospektyvą.

Malevicho įtakos aidas gali būti pastebimas vėlesniame abstrakčiojo meno minimalizmo vystymesi. Skelbimas Reinhardtas novatoriška abstraktus ekspresionistas dirba skolingi Malevičiaus „Juodojoje aikštėje“.

• Baieras, Simonas. Kazimiras Malevičius: Pasaulis kaip be objektyvumo. „Hatje Cantz“, 2014 m.
• Šatskikas, Aleksandras. Juodoji aikštė: Malevičius ir suprematizmo kilmė. Jeilio universiteto leidykla, 2012 m.