Tai yra vienas iš tų sąrašų, kurie smarkiai skiriasi priklausomai nuo žiūrinčiojo ausies, bet man patinka galvoti apie šį skaičiavimą paliečia ir mano asmeninius favoritus, ir keletą emblematiškiausių 80-ųjų TV temų, nuolat implantuojamų mūsų kolektyve atmintis. Šio sąrašo sudarymas buvo naudingas procesas daugiausia dėl to, kad dainos, parašytos specialiai televizijos laidoms, yra kupinos pasityčiojimo, parodijos ir, žinoma, išmatuoto susižavėjimo. Leiskitės į kelionę su manimi prieš ketvirtį amžiaus, kai daug vaikų buvo laikomi įkaitais dėl nemokamos televizijos apribojimų, bet vistiek sugebėjo praleisti daugybę valandų prie televizoriaus.
Giliai atpažįstama, karališka tema iš šio stulbinančio pirminio muilo gali būti ne tokia jau panaši į 80-ųjų dešimtmetį, kurio ragas yra įpūstas, orkestro vientisumą, tačiau jo pristatytos serijos kompensuoja šią gausybę per savo kvintesenciją dešimtmečio popso metu kultūrą. Tai snootiški dalykai, kaip ir centrinis Carringtono klanas, tačiau, kaip ir toje daug pinigų užimančioje bangoje, stiprių jo šerdies elementų yra kažkas absoliučiai įtaigus ir net įtraukiantis. Kitos temos gali ateiti į galvą greičiau nei ši, tačiau man sunku patikėti, kad viena jų buvo girdima dažniau Pirmosiomis valandomis žiūrovai priešais savo didžiulius pultų komplektus, ypač prieš tai, kai laidas tapo įprasta amerikiečiams namų ūkių.
Turiu prisipažinti, kad yra silpnas šios bičiulių nusikalstamos serijos momentas, kuris, maniau, per trumpą aštuntojo dešimtmečio vidurį, maniau, buvo nepakankamai įvertintas. Todėl, manau, tai gali ateiti iškart, net kai to beveik nepamiršta 80-ojo dešimtmečio vaikai. Tačiau tema, kurią parašė garsioji komanda Mike Post ir Pete Carpenter, yra viena iš geriausių visiškai pakreiptų pop / roko kūrinių, su dainų tekstais, lydinti nepakartojamą šou. Ir nuostabu, kad net nelabai skamba visa tai, kas datuota, ypač palyginti su tam tikra epochos pop muzika. Tai galėjo ir galbūt turėjo patekti į populiariausiųjų sąrašus, ypač kai manote, kad „The Post“ garsioji Didžiojo Amerikos herojaus tema iš tikrųjų tapo bona fide hitu.
Nors šis komiksas su absoliučiai idealizuota ir gana juokinga koncepcija iš tikrųjų prasidėjo 1978 m., Jis labiausiai patiko 80-aisiais, tapo vienu žiūrimiausių pasirodymų tiek pirminiu, tiek sindikuotu metu. Jos tema įkūnija labai komiksuotą, atrodytų, pagal dėmesį sutelktą, daugumos TV temų garso įrašą, tačiau kažkodėl tai daro, išlaikydama tikrą emociją ir jaudinantį gaivumą melodijoje. Mes visi žinome, kokie patrauklūs komerciniai žandikauliai gali būti (visai kitas dalykas, kurį verta gydyti) ir, be abejo, čia egzistuoja infekcinis, dantų pūvimas. Bet spėju, kad aklasis šou koncepcijos idealizmas mane šiek tiek užkrėtė, nes aš pripažįstu, kad vis dar labai mėgau šią melodiją.
Šis šaliai būdingas, liaudiškas melodija atitiko veiksmo-komedijos žanrą, pasikliaudamas tokiu pat širdžiai patraukliu grožiu, kaip ir daugiau garsusis pusbrolis „Gerieji berniukai“, „Waylon Jennings“ grynuolis, naudojamas kaip populiaraus, jei regioninę klišę patvirtinantis. Bet šios temos stiprybė vienodai išryškėja dėl savireferencinių lyrinių temų (ir vardo numetimo), taip glaudžiai susijusių su laidos istorija liniją ir tai, kad pati „Six Million Dollar Man“ žvaigždė Lee Majors daina dainą labai linksmu humoru ir stebina melodingumas. Kai kurie vaikinai šį pasirodymą prisimins tik dėl Heather Thomas ir nemažo jos turto, tačiau tiems, kurie apdovanoti sluoksniais, teminė daina išlieka nostalgiška traktacija.
Kartais 80-ųjų TV laidų teminė muzika bandė būti futuristinė, o ne kabintis į aštuntojo dešimtmečio pabaigos garsus, paprastai rezultatas būdavo šiek tiek pražūtingas. Tačiau šiuo atveju darau išimtį, nes kompiuterinė, ritminė ir atmosferinė muzika, pristačiusi šią ankstyvą David Hasselhoff transporto priemonę (atsiprašau), puikiai laikosi po ketvirčio amžiaus. Melodiškai įsimenamas, melodija taip pat puikiai tinka veikėjui, kuriam, be abejo, buvo laidos vedėja, dirbtiniu intelektu pasižyminčiam „Quip“ laimingam automobiliui ir sportiniam automobiliui, žinomam kaip KITT. Hasselhoffas ilgą laiką buvo popkultūros kūrinys, geresnis ir dažnai blogesnis, tačiau svaiginanti šou tema ir idėja, kad miestietis sprogdina savo automobilį, išlieka serijos pagrindais.
Prisimenu, kai 80-ųjų viduryje lankiausi savo senelių namuose, dar tada, kai buvau pakankamai jaunas, kad gulėčiau lovoje prieš 11:00 val. Nepaisant to, aš beveik visada būčiau pabudęs pasibaigus naujienoms, o senas juodai baltas televizorius gyvuose Kambarys galėjo būti paliktas pakankamai ilgai, kad galėčiau išgirsti vėsinančią temos muziką pagal šią klasikinę siaubo antologiją serijos. Aš tikiu, kad pasirodymas taip pat buvo sindikuotas 7:00, tačiau jis vis dar buvo pakankamai lengvas ar namas pakankamai aktyvus, kad muzika būtų labiau toleruojama, nes aš žiūrėjau laidą. Tai yra fantastiška, nuotaiką kurianti sintezatoriaus muzika, kuri vis dar išlaiko auskarų kokybę, ir, be abejo, baisus pasakojimas („Tamsioji pusė visada yra ...“) kelia visa tai.
Na, labai svarbu, kad šiame sąraše tilptų žaidimų šou, ir nors Pavojus be abejo, reikalauja didesnio ilgaamžiškumo ir visuotinio temų atpažinimo, man tai yra elektroninė tema, auganti a skirtingas žaidimų šou, kuris mane labiausiai sugrąžina į 80-ųjų vakarų laidą, kai žiūrėjimo sprendimus mums priėmė televizija sindikacija. Man visada patiko pasirodymas ir net toleruodavau Winką Martindale'ą, tačiau tikrasis traukos objektas man buvo nepakenčiamai elektroninė Hal Hidey tema. Buvęs bendradarbis ir aš kartą linksmai aptarėme, kad kažkas turėtų pamėginti prie šios melodijos pridėti liūdnus, melancholiškus žodžius. suteikti jam ironišką posūkį, tačiau grubus instrumentinis instrumentas, suderintas su šou iki Atari grafikos, tiesiog skleidžia džiaugsmą, kaip ir yra.
Kitas pasirodymas, susijęs su aštuntuoju dešimtmečiu, šis atsiskyrimas buvo rasiškai intriguojanti idėja (juodaodį vyrą įpareigoti kaip Butlerį, bet ir turintį protingiausią, labiausiai pajėgus personažas gubernatoriaus dvare), tačiau jos neabejotina instrumentinė tema, manau, visada buvo vienas maloniausių 80-ųjų pradžios popso elementų kultūrą. Ne tai, kad man reikėjo ypač daug paguodos kaip preteenai, bet aš galiu galvoti apie keletą TV laidų kaip retkarčiais kvailas, bet galutinai orus ir tvirtas, kaip šis, ir tai pasakytina apie intro muziką gerai. matyt, smarkiai paveikė mano vystymąsi, nes daugelį metų tikėjau, kad Clayton Endicott yra minimas Beatos „Penny Lane“. Manau, kad Rene Auberjonois principas.
Kad ir kaip stengiuosi atsiriboti nuo įprastų įtariamųjų ir tikėtinų tokių sąrašų pasirinkimo, privalau nusilenkti šios „Mike Post“ temos didingumas, viena iš populiariausių, sūriausių ir geriausiai reprezentacinių televizijų „80-ųjų ar bet kurios kitos“ TV temų dešimtmetis. Čia yra puikus vidurys su skoninga gitaros gitara, kuri niekada nepasirodė įžangos metu, bet mes visi žinoti pažįstamą atidarymą, gitaros rifus ir ypač melodingai įspūdingą tiltą, kuris šį laiką daro visais laikais klasikinis. Kaip ir Tomo Sellecko neaplenkiami ūsai, ši tema neapleidžia subtilumo ir atskleidžia savo išskirtinį 80-ojo dešimtmečio bravadą taip, kad atitiktų taikliai pavadintą Magnum. Jie tikriausiai turėjo pavadinti prezervatyvą šio vaikino vardu, ir aš žinau, gal jie tai padarė.
Prieš imdamiesi akivaizdžių mano praleidimų iš šio sąrašo (tarp jų temos „Gyvenimo faktai“, „Šeimos ryšiai“, „Hill Street Blues“ ir „Miami Vice“), prašome akimirka pasigrožėti temos nuostabumu iš šio 80-ųjų pabaigos komedijos, kuri padarė mums visiems neišmatuojamą palankumą - pristatyti Bronson Pinchot visuomenei sąmonė. Klausydamas dainininko Davido Pomeranzo, eilėraščio metu jaudiniesi ir interpretuok neįtikėtinai pašmaikštų, jei cukrų skubantį chorą („Stoviu aukštai ant mano svajonės sparnų“ ir Tarp čia esančių lyrinių kaštonų „Niekas manęs netrukdys“) priverčia šypsotis ant klausytojo veido ir vėl grįžti į grimasas sekundžių. Kažkas, kaip pats ponas Pinchotas, ar nevirškinimas po atostogų.