Suprasti vaidmenis, kuriuos vaidina personažai literatūroje

Kiekviena puiki istorija turi puikius personažus. Bet kas daro puikų personažą? Pagrindinis veikėjas yra pagrindinis pasakojimo objektas ir turi būti „apvalus“ ar sudėtingas, pasižymintis gilumu ir savitomis savybėmis. Pagalbinių personažų rinkinys gali būti įvairių rūšių - net „plokščias“ ar nesudėtingas, kurie vis dėlto padeda pereiti istoriją.

Veikėjas yra individas (paprastai asmuo) pasakojimas grožinės literatūros kūrinyje ar kūrybinė literatūra. Charakterio kūrimo veiksmas ar būdas raštu yra žinomas kaip apibūdinimas.

Britų autoriaus E. M. Forsterio 1927 m. „Romano aspektai“ Forsteris padarė platų, tačiau vertą skirtumą tarp plokščių ir apvalių personažų. Plokščias (arba dvimatis) personažas įkūnija „vieną idėją ar kokybę“. Forsteris rašė, kad šis simbolio tipas gali būti išreikštas vienu sakiniu.

Priešingai, apvalus veikėjas reaguoja į pokyčius: jis arba ji „sugeba įtikinamai nustebinti [skaitytojus]“, - rašė Forsteris. Tam tikromis formomis literatūra, ypač biografijos ir autobiografijos, vienas simbolis gali būti pagrindinis teksto dėmesys.

Žodis „charakteris“ kilęs iš lotyniško žodžio, reiškiančio „ženklas, išskirtinė kokybė“, ir galiausiai iš graikų kalbos žodžio, reiškiančio „subraižyti, graviruoti“.

„Grožinės literatūros teorijos pagrindai“ Michaelas J. Hoffmanas ir Patrickas D. Murphy rašė:

• „Jei tam tikra prasme plokščias personažas įkūnija idėją ar kokybę, tada „apvalus“ veikėjas apima daugybę idėjų ir savybių, kurios keičiasi ir tobulėja, taip pat linksmina skirtingas idėjas ir savybes. “
  (Michaelas J. Hoffmanas ir Patrickas D. Murphy, Grožinės literatūros teorijos pagrindai, 2-asis leidimas Duke University Press, 1999)

• "Ponas. Spockas, mano mėgstamiausias „Žvaigždžių kelio“ veikėjas, buvo Jamesas T. Geriausias Kirko draugas ir vienas įdomiausių personažų, kada nors parašytų televizijai. Spockas buvo vulkano ir žmogaus hibridas, kuris daugelį metų kovojo su savo dvigubu palikimu, kol galiausiai rado taiką priimdamas abi savo paveldo dalis. “
  (Marija P. Teiloras, „Star Trek“: Nuotykiai laike ir erdvėje, Kišeninės knygos, 1999)

• „Žvakės uždegė lordo Steyne'o spindinčią pliką galvą, kuriai buvo nuspalvinti raudoni plaukai. Jis turėjo storus įtemptus antakius su mažai mirgančiomis, kraujuojančiomis akimis, apsuptas tūkstančio raukšlių. Jo žandikaulis buvo po žandikauliu, o kai jis juokėsi, du balti užpakaliniai dantys išsikišo ir žiauriai švytėjo šypsenos viduryje. Jis vakarieniavo su karališkomis asmenybėmis ir nešiojo petnešas bei kaspiną. Trumpas žmogus buvo jo viešpats, plačiakrūtinis ir nusilenkęs kojomis, tačiau didžiavosi pėdos ir kulkšnies švelnumu ir visada glostė keliaraištį. “
  (William Makepeace Thackeray, tuštybės mugė, 1847–48)

• „[Asmeninėje esė] rašytojas turi susikurti save kaip personažą. Ir aš vartoju žodį charakteris panašiai kaip ir grožinės literatūros kūrėjas. E. M. Forsteris romane „Aspektai apie romaną“ aiškiai išskyrė „plokščius“ ir „apvalius“ personažus - tarp tų matytų išgalvotų asmenybių iš išorės, kurie veikė nuspėjamai karikatūrų nuoseklumu, ir tie, kurių sudėtingumas ar vidinis gyvenimas mus užklumpa žinoti... Apibūdinimo menas yra susijęs su įpročių ir veiksmų modelio nustatymu asmeniui, apie kurį rašote, ir variacijų įvedimu į sistemą. ...
• Esmė yra pradėti inventorizuoti save, kad galėtumėte skaitytojui pristatyti save kaip specifinį, lengvai įskaitomą veikėją. ...
• Taigi egzistuoja poreikis save paversti veikėju, nesvarbu, ar esė vartoja a Pirmas- arba trečias asmuo pasakojimas balsas. Aš ir toliau tvirtinsiu, kad šis savęs pavertimo veikėju procesas nėra savaime įsisavinamas bambos. Tai veikiau galimas išsivadavimas iš narcisizmo. Tai reiškia, kad jūs pasiekėte pakankamą atstumą, kad galėtumėte pamatyti save apvaliu etapu: būtina išankstinė sąlyga peržengti ego arba bent parašyti asmeninius rašinius, kurie gali paliesti kitus žmones. “
  (Phillipas Lopate'as, „Asmeninių rašinių rašymas: būtinybė atsiversti charakterį“. Kūrybinės literatūros rašymas, redagavo Carolyn Forché ir Philip Gerard, „Story Press“, 2001)

• “Norint pasiekti visiškai matmenis charakteris, išgalvotas ar tikras, rašytojas turi atidžiai stebėti žmones, daug atidžiau, nei tai darytų paprastas žmogus. Jis / ji ypač laukia nieko neįprasto ar išskirtinio iš susijusių asmenų ar asmenų, tačiau neignoruoja to, kas įprasta ir būdinga. Tada rašytojas, kiek įmanoma įdomiau, praneša apie šias pozas, poeziją, įprastus gestus, manierizmą, pasirodymus, žvilgsnius. Ne tai, kad rašytojas apsiriboja vien stebėjimais, bet jie dažnai pasirodo kūrybinė literatūra rašymas. “
  (Teodoras A. Rees Cheney, Kūrybinės literatūros kūrimas: grožinės literatūros kūrimo metodai, „Ten Speed ​​Press“, 2001 m.)

• “Kompozicinio simbolio naudojimas yra abejotinas prietaisas nefiksuotojui, nes jis yra pilkos spalvos tarp realybės ir išradimo, bet jei jis naudojamas, skaitytojas turėtų būti informuotas apie tai anksti. “
  (William Ruehlmann, Stalking Feature Story, „Vintage Books“, 1978)