Lascaux urvas: vienas iš pirmųjų žmogaus meno pavyzdžių

Lascaux urvas yra uolų prieglauda Dordonės slėnyje Prancūzijoje su pasakiškais urvų paveikslais, nutapytais tarp 15 000–17 000 metų. Nors jis nebeatvertas visuomenei, jis yra per didelio turizmo ir pavojingų bakterijų įsiskverbimo auka, „Lascaux“ buvo atkurtas internete, pateiktas replikos formatu, kad lankytojai vis tiek galėtų pamatyti nuostabius Viršutinis paleolitas menininkų.

Ankstyvą 1940 m. Rudenį keturi paaugliai berniukai tyrinėdami kalnus virš Vézère upės netoli Montignac miesto Dordogne slėnyje, esančiame pietryčių Prancūzijoje, suklupo dėl nuostabaus archeologinio atradimo. Prieš metus nuo kalvos nukrito didelė pušis ir paliko skylę; beatodairiška grupė paslydo į skylę ir pateko į tai, kas dabar vadinama Jaučių salė, 20 x 5 metrų atstumu (66 x 16 pėdų). aukšta galvijų ir elnių, aurų ir arklių freska, nudažyta meistriškais potėpiais ir spalvingomis spalvomis maždaug nuo 15 000 iki 17 000 metų prieš.

Lascaux urvas yra vienas didžiausių pasaulio lobių. Ištyrus jos didžiulį interjerą, paaiškėjo apie šeši šimtai paveikslų ir beveik 1500 graviūrų. Tema urvų paveikslai o graviūros atspindi jų tapybos laiko klimatą. Skirtingai nuo senesnių urvų, kuriuose yra mamutai ir vilnonius raganosius, Lascaux paveiksluose vaizduojami paukščiai ir bizonai, elniai ir aurochai bei arkliai, visi kilę iš šiltojo interstadinio laikotarpio. Urve taip pat yra šimtai „ženklų“, keturkampių formų ir taškų bei kitų raštų, kurių mes niekada neiššifruosime. Spalvos oloje yra juodos ir gelsvos, raudonos ir baltos spalvos, jos buvo gaminamos iš medžio anglies, mangano ir ochra ir geležies oksidai, kurie greičiausiai buvo panaudoti vietoje ir neatrodo, kad buvo šildomi prieš juos naudojant.

Nuo šio atradimo šiuolaikiniai archeologai ir menininkai stengėsi rasti būdą, kaip užfiksuoti nuostabios vietos gyvenimą, meną ir aplinką. Pirmieji egzemplioriai buvo padaryti 1940 m. Spalio mėn., Įpusėjus Antrajam pasauliniam karui, po to, kai prancūzų archeologas Henri Breuil pateko į olą ir pradėjo mokslinius tyrimus. Breuilis surengė Fernando Windelso fotografiją, o netrukus po to Maurice Thaon pradėjo kurti paveikslus. Windell vaizdai buvo paskelbti 1950 m.

1948 m. Svetainė tapo atvira visuomenei, o 1949 m. Įvyko kasinėjimai, vadovaujami Breuilo, Severino Blanco ir Deniso Peyrony. Po to, kai Breuil pasitraukė, André Glory 1952–1963 metais atliko kasinėjimus. Tuo metu vyriausybė pripažino, kad CO2 lygis urve pradėjo kilti nuo lankytojų skaičiaus. Reikėjo oro regeneravimo sistemos, ir Glory turėjo iškasti olos grindis: tokiu būdu jis rado pirmąją smiltainio lempą. Dėl tebesitęsiančių išsaugojimo problemų, kurias sukėlė turistų skaičius, urvas buvo uždarytas visuomenei 1963 m.

Nuo 1988 iki 1999 m. Naujuose tyrimuose, kuriems vadovavo Norbertas Aujoulatas, buvo tiriama paveikslų seka ir tiriamos pigmentinės lovos. Aujolat sutelkė dėmesį į vaizdų sezoniškumą ir pakomentavo, kaip mechaninis, praktiškas ir sienų morfologinės savybės turėjo įtakos tapybos metodų pritaikymui ir graviūra.

Prancūzijos vyriausybė, norėdama pasidalyti Lascaux su pasauliu, viename mieste pastatė olos, vadinamos Lascaux II, kopiją. betoninis blokinis namas apleistame karjere prie olos, pastatytas iš cinkuotos plonos vielos tinklo ir 550 tonų sumodeliuoto betonas. „Lascaux II“ buvo rekonstruotos dvi originalaus urvo dalys - „Jaučių salė“ ir „Ašinė galerija“.

Replikos pagrindas buvo sukonstruotas naudojant stereofotogrammetriją ir nubraižytą ranką iki artimiausio milimetro. Remdamasi skaidrių projekcijomis ir su reljefinėmis nuotraukomis, kopijų menininkė Monique Peytral penkerius metus dirbo tais pačiais natūraliais pigmentais, kad atkurtų garsiuosius olos paveikslus. „Lascaux II“ buvo atidaryta visuomenei 1983 m.

1993 m. Jean-Francois Tournepiche Bourdeaux „Musee d'Aquitaine“ muziejuje sukūrė iš dalies urvo kopiją frizo pavidalu, kurią buvo galima išardyti parodoms kitur.

JAV virtualus menininkas ir akademikas virtualios realybės versiją pradėjo kurti 1991 m Benjaminas Brittonas. Brittonas panaudojo matavimus, planus ir nuotraukas iš originalaus urvo bei daugybę grafikos įrankių, kuriuos jis išrado, kad sukurtų tikslų 3D kompiuterio urvo modelį. Tuomet jis panaudojo grafinę programinę įrangą gyvūnų paveikslų vaizdams koduoti. Parodos pabaiga - 1995 m., Jos premjera įvyko Paryžiuje ir Korėjoje, o vėliau - tarptautiniu mastu - 1996 ir 1997 m. Lankytojai apžiūrėjo Brittono virtualų Lascaux kompiuterio ekraną ir VG akinius.

Dabartinė Prancūzijos vyriausybės finansuojama Lascaux urvo svetainė turi Brittono kūrinio versiją, kurią žiūrovai gali patirti be akinių. Originalus „Lascaux“ urvas, uždarytas lankytojams, ir toliau kenčia nuo grybelio plitimo, ir net „Lascaux II“ kenčia nuo kompromituojančios dumblių ir kalcito plėvelės.

Šiandien oloje susiformavo šimtai bakterijų. Kadangi daugelį ligų sukėlėjų jis dešimtmečiais buvo kondicionuojamas oro kondicionieriumi, o vėliau buvo apdorojamas biochemiškai, siekiant sumažinti pelėsį, urve namus sukūrė daugybė patogenų, įskaitant legioneliozės bakterijas. Vargu ar urvas kada nors vėl bus atidarytas visuomenei.

Nors kai kurie kritikai nerimauja dėl kopijavimo funkcijos, pašalindami lankytoją iš pačios olos „realybės“, kiti, pavyzdžiui, menas istorikė Margaret Cassidy teigia, kad tokios reprodukcijos suteikia daugiau autoriteto ir pagarbos originalui, apie tai pranešdamos daugiau žmonių.

„Lascaux“ visada buvo kopija, pergalvota medžioklės versija ar gyvūnų svajonė menininko (-ų) galvoje (-ose). Diskusijos apie virtualų Lascaux, skaitmeninį etnologą Rowan Wilken cituoja istoriką Hillel Schwartz apie kopijavimo meno padarinius, kurie yra ir "išsigimę, ir regeneruoti. "Jis yra išsigimęs, sako Wilkenas, nes egzemplioriai mus skiria nuo originalo ir originalumas; tačiau taip pat yra regeneruojamas ir tuo, kad suteikia galimybę platesnei kritinei erdvei aptarti roko meno estetiką.

• Bastianas, Fabiola ir Claude'as Alabouvette'as. "Šviesos ir šešėliai ant roko meno olos apsaugos: Lascaux urvo atvejis." Tarptautinis speleologijos žurnalas 38.55–60 (2009). Spausdinti.
• De la Rosa, José Maria ir kt. "Melaninų, esančių grybais Ochroconis Lascauxensis ir Ochroconis Anomala, užteršiančių uolienų meną struktūra Lascaux oloje, struktūra." Mokslinės ataskaitos 7.1 (2017): 13441. Spausdinti.
• „Delluc“, „Brigitte“ ir „Gilles Delluc“. „Art Paléolithique, Saisons Et Climats“. Kompasas Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Spausdinti.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Lascaux urvo archeologija." Mokslinis amerikietis 246.6 (1982): 104–13. Spausdinti.
• Pfendler, Stéphane ir kt. "Grybų paplitimo ir kultūrinio paveldo įvairovės įvertinimas: reakcijos į UV-C gydymą." Mokslas 647 (2019): 905–13. Spausdinti. visos aplinkos
• Vignaud, Colette ir kt. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. „De L'artiste“ stiliaus technika analizuoja pigmentus." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Spausdinti.
• Wilkenas, Rowan. "„Lascaux“ raida." Estetika ir roko menas. Red. Heyd, Thomas ir John Clegg: Ashgate, 2005 m. 177-89. Spausdinti.
• Xu, Shan ir kt. "Geofizinis dekoruoto urvo išsaugojimo įrankis - Lascaux urvo atvejo analizė." Archeologiniai žvalgymai 22.4 (2015): 283–92. Spausdinti.