Grafai Frollo, Quasimodo ir Esmeralda yra tikriausiai labiausiai susukti, keisčiausi ir netikėčiausi meilės trikampiai literatūros istorijoje. Ir jei nepakanka jų problematiško bendravimo, įmeskite Esmeraldos filosofo vyrą Pjerą ir ją nepageidaujamas meilės pomėgis, Phoebus, jau neminint savarankiškos izoliuotos liūdesio su liūdna savo istorija ir Frollo jaunesnis, problemų nešantis brolis Jehanas ir pagaliau įvairūs karaliai, buržuazai, studentai ir vagys, ir staiga mes turime epą priėmimo istorija.
Pagrindinis vaidmuo
Pagrindinis veikėjas, kaip paaiškėja, yra ne „Quasimodo“ ar „Esmeralda“, o pats „Notre-Dame“. Beveik visos pagrindinės romano scenos su keliomis išimtimis (pvz., Pierre'o buvimas Bastilijoje) vyksta didžiojoje katedroje arba atsižvelgiant į / paminint ją. Pagrindinis Viktoro Hugo tikslas nėra pristatyti skaitytojui širdį draskančią meilę istorija, ir nebūtinai turi komentuoti to meto socialines ir politines sistemas; pagrindinis tikslas yra nostalgiškas vaizdas į mažėjantį Paryžių, kuris iškelia savo architektūrą ir architektūros istoriją į priešakį ir kuris apgailestauja dėl to aukštojo meno praradimo.
Hugo yra aiškiai susirūpinęs dėl to, kad visuomenė nėra pasiryžusi išsaugoti turtingą architektūros ir meno istoriją Paryžius ir šis tikslas yra tiesiogiai matomas skyriuose apie architektūrą konkrečiai ir netiesiogiai per pasakojimą pats.
Šioje istorijoje Hugo rūpi vienas veikėjas, būtent katedra. Nors kiti personažai turi įdomų pagrindą ir pasakojimo metu šiek tiek tobulėja, nė vienas neatrodo tikrai apvalus. Tai yra nedidelis ginčytinas punktas, nes, nors istorija gali turėti ir loftiškesnį sociologinį bei meninį tikslą, ji kažko praranda, neveikdama ir kaip atskiras pasakojimas.
Neabejotinai galima įsijausti į Quasimodo dilemą, pavyzdžiui, kai jis atsiduria tarp dviejų savo gyvenimo meilių - grafo Frollo ir Esmeraldos. Poskyris, susijęs su liūdesio moterimi, užsirakinusia kameroje, verkiančia dėl vaiko batų, taip pat juda, bet galiausiai nestebina. Grafo Frollo kilimas iš išmokto vyro ir aukšto prižiūrėtojo nėra visiškai neįtikėtinas, tačiau vis tiek atrodo staigus ir gana dramatiškas.
Šie pogrupiai gražiai tinka gotikiniam pasakojimo elementui ir lygiagrečiai Hugo atliktai mokslo ir religijos analizei & fizinis menas ir lingvistika, tačiau veikėjai atrodo lygūs palyginti su bendru Hugo bandymu perinstiguoti per reiškia Romantizmas, atnaujinta aistra gotikinei erai. Pabaigoje personažai ir jų sąveika yra įdomūs ir kartais judantys bei linksmi. Skaitytojas gali su jais bendrauti ir tam tikru mastu jais patikėti, tačiau jie nėra tobuli veikėjai.
Tai, kas taip gerai perteikia šią istoriją, net ir tokiuose skyriuose kaip „Paryžiaus vaizdas iš paukščio skrydžio“, kuris yra pažodžiui Paryžiaus miesto vaizdas, tarsi žiūrint į jį iš aukšto ir į visas puses, yra puikus Hugo sugebėjimas kurti žodžius, frazes ir sakiniai.
Nors ir prastesni už Hugo šedevrą, „Les Misérables“ (1862), vienas dalykas, kurį abu sieja, yra nepaprastai graži ir veikianti proza. Hugo humoro jausmas (ypač sarkazmas ir ironija) yra gerai išvystyta ir peršokama visame puslapyje. Jo gotikos elementai yra atitinkamai tamsūs, kartais net stebėtinai.
Klasikinio pritaikymas
Kas įdomiausia apie „Hugo“ Notre-Dame de Paris yra tai, kad visi žino istoriją, bet tik nedaugelis tikrai žinoti istoriją. Šis darbas buvo pritaikytas daugybei filmų, teatro, televizijos ir kt. Tikriausiai dauguma žmonių yra susipažinę su šia istorija perpasakodami knygas vaikams ar filmus (t. Y. „Disney“ Notre Dame badas). Tie iš mūsų, kurie tik susipažinę su šia istorija, pasakojama per vynuogę, priversti manyti, kad tai yra tragiška Gražuolė ir pabaisa tipo meilės istorija, kurioje galų gale yra tikroji meilės taisyklė. Šis pasakos paaiškinimas negalėjo būti toliau nuo tiesos.
Notre-Dame de Paris pirmiausia yra pasakojimas apie meną, daugiausia, apie architektūrą. Tai romantiškas gotikos laikotarpis ir judesių, sujungusių tradicines meno formas ir oratoriją, tyrimas su nauja spaustuvės idėja. Taip, Quasimodo ir Esmeralda yra ten, ir jų istorija yra liūdna. Taip, grafas Frollo pasirodo esąs visiškai niekinamas antagonistas; bet galiausiai tai patinka „Les Misérables“ yra daugiau nei istorija apie savo veikėjus; tai pasakojimas apie visą Paryžiaus istoriją ir apie kastų sistemos absurdus.
Tai gali būti pirmasis romanas, kurio veikėjai yra elgetos ir vagys, ir pirmasis romanas, kuriame yra visa tautos visuomeninė struktūra - nuo karaliaus iki valstiečio. Tai taip pat vienas iš pirmųjų ir ryškiausių kūrinių, kuriame kaip pagrindinė veikėja iškalta struktūra (Notre-Dame katedra). Hugo požiūris turės įtakos Charles Dickens, „Honoré de Balzac“, Gustave'ą Flaubertą ir kitus sociologinius „žmonių rašytojus“. Kai pagalvoji apie rašytojus, kurie yra genijai Išgalvota žmonių istorija, pirmiausia į galvą ateina Leo Tolstojus, tačiau Viktoras Hugo tikrai priklauso pokalbis.