Senoji ir naujoji architektūra Vienoje, Austrijoje

Vienoje, Austrijoje, prie Dunojaus upės, yra architektūros mišinys, atspindintis daugybę laikotarpių ir stilių, pradedant nuo įmantrių Baroko epocha paminklai XX a. atmesti aukštą ornamentiką. Vienos, arba Wien, kaip ji vadinasi, istorija yra tokia pat turtinga ir sudėtinga, kaip ir ją vaizduojančios architektūros. Miesto durys yra atviros švęsti architektūros - bet kuriuo metu yra puikus laikas apsilankyti.

Būdami centrinėje Europoje, vietovę anksti sureguliavo tiek keltai, tiek romėnai. Tai buvo Šventosios Romos imperijos ir Austrijos-Vengrijos imperijos sostinė. Į Vieną buvo įsiveržusi suklastojančios armijos ir viduramžių negandos. Antrojo pasaulinio karo metu jis visiškai nustojo egzistavęs apgaubta nacistinės Vokietijos. Tačiau šiandien mes vis dar galvojame apie Vieną kaip Štrauso valso ir Freudo svajonės namus. Wiener Moderne ar Vienos moderniosios architektūros įtaka likusiam pasauliui buvo tokia pat gili kaip ir bet kurio kito istorijoje vykusio judėjimo.

Turbūt pati ikoniškiausia struktūra visoje Vienoje yra gotika

Turtingos aristokratų šeimos, tokios kaip Lichtenšteinai, pirmą kartą į Vieną galėjo atsinešti puošnų baroko stiliaus architektūrą (1600–1830). Jų privatūs vasaros namai Sodas Palais Lichtenšteinas nuo 1709 m., sujungia itališkas vilas primenančias detales iš išorės su puošniais baroko interjerais. Ji yra atvira visuomenei kaip meno muziejus. Belvederis yra dar vienas baroko stiliaus rūmų kompleksas nuo šio laikotarpio, 1700-ųjų pradžios. Italų kilmės architekto Johanno Lukaso von Hildebrandto (1668–1745) suprojektuoti Belvederio rūmai ir sodai yra populiarūs kruizo „Dunojaus upė“ akiniai.

Karolis VI, Šventosios Romos imperatorius 1711–1740 m., Yra atsakingas už baroko architektūros pristatymą Vienos valdančiajai klasei. Aukštyje Juodojo maro pandemija, jis pažadėjo pastatyti bažnyčią Šv. Karolio Borromeo, jei maras paliks jo miestą. Tai padarė, ir nuostabu Karlskirche (1737) pirmiausia suprojektavo baroko meistras architektas Johanas Bernardas Fišeris von Erlachas. Baroko architektūra karaliavo Karolio dukters, imperatorienės Marijos Teresės (1740–80) ir jos sūnaus Juozapo II (1780–90) laikais. Architektas Fischeris von Erlachas taip pat suprojektavo ir pertvarkė šalies medžioklės namelį į vasaros karališkąjį pabėgimą - baroką. Schönbrunn rūmai. Liko Vienos imperatoriškieji žiemos rūmai Hofburgas.

Iki 1800-ųjų vidurio buvusios miesto sienos ir karinės prievartos priemonės, kurios saugojo miesto centrą, buvo nugriautos. Jų vietoje imperatorius Franzas Juozapas I pradėjo masinį miesto atnaujinimą, sukurdamas tai, kas vadinama gražiausias bulvaras pasaulyje - Ringstrasse. Žiedo bulvaras yra išklotas daugiau nei trijų mylių monumentalių, istoriškai įkvėptų neogotikos ir neobaroko stiliaus pastatų. Terminas Ringstrassenstil kartais naudojamas apibūdinti šį stilių derinį. Dailės muziejus ir Renesanso atgimimo Vienos operos teatras (Wiener Staatsoper) buvo pastatyti per tą laiką. Burgtheater, Antras pagal senumą Europos teatras, pirmiausia buvo pastatytas Hofburgo rūmuose, prieš pradedant šį „naująjį“ teatrą 1888 m.

Vienos secesijos sąjūdis XX amžiaus pradžioje sukūrė revoliucinę dvasią architektūroje. Architektas Otto Wagneris (1841–1918) derino tradicinius stilius ir Art Nouveau įtakos. Vėliau, architektas Adolfas Loosas (1870–1933) įkūrė ryškų, minimalistinį stilių, kurį matome „The Goldman“ ir „Salatsch Building“. Antakiai pakilo, kai Loosas pastatė šią modernią struktūrą priešais Vienos imperatoriškus rūmus. Metai buvo 1909 metai, o „Looshaus“ pažymėjo svarbų perėjimą architektūros pasaulyje. Vis dėlto Otto Wagnerio pastatai galėjo turėti įtakos šiam modernistiniam judėjimui.

Kai kurie Otto Kolomaną Wagnerį vadino moderniosios architektūros tėvu. Tam tikras dalykas, šis įtakingas austras padėjo Vienai iš jugendstilo (Art Nouveau) pereiti prie XX amžiaus architektūros praktiškumo. Wagnerio įtaka Vienos architektūrai jaučiama visame tame mieste, kaip pažymėjo pats Adolfas Loosas, kuris, kaip sakoma, 1911 m. didžiausias architektas pasaulyje.

Otto Wagneris, gimęs 1841 m. Liepos 13 d. Penzige, netoli Vienos, įgijo politechnikos institute Vienoje ir Königliche Bauakademie Berlyne, Vokietijoje. Tada jis grįžo į Vieną 1860 m. Studijuoti Akademie der bildenden Künste (Dailės akademija), kurią baigė 1863 m. Jis buvo mokomas neoklasikinio vaizduojamojo meno stiliaus, kurį galiausiai atmetė secesionistai.

Otto Wagnerio architektūra Vienoje yra stulbinantis. Išskirtinis „Majolika Haus“ namo fasadų fasadas šį 1899 m. Daugiabučio namo turtą paverčia dar šiandien. Geležinkelio stotis „Karlsplatz Stadtbahn“, kuri kadaise rašė Vienos miesto miestą su augančiu priemiesčiu 1900 m., Yra tokia gerbiama. gražios Art Nouveau architektūros pavyzdys, kad jis buvo perkeltas po gabalą į saugesnę vietą, kai nutiestas geležinkelis patobulinta. Wagneris pradėjo modernizmą kartu su Austrijos pašto taupomuoju banku (1903–1912) - Banko salėje. „Österreichische Postsparkasse“ Taip pat į Vieną atnešė šiuolaikinę popierinių operacijų bankininkystės funkciją. Į Art Nouveau architektas grįžo su 1907 m Kirche am Steinhof arba Šv. Leopoldo bažnyčia Steinhofo prieglobstyje, nuostabi bažnyčia, skirta specialiai psichiniams ligoniams. Pačios Wagnerio vilos Hütteldorfe, Vienoje, geriausiai atspindi jo perėjimą nuo neoklasikinio mokymo į Jugendstil.

• Art Nouveau Vienoje, "naujas menas", žinomas kaip Jugendstil.
• Vienos atsiskyrimas, kurį 1897 m. įkūrė Austrijos dailininkų sąjunga, Wagneris nebuvo įkūrėjas, bet susijęs su judėjimu. Secesija buvo grindžiama įsitikinimu, kad menas ir architektūra turi būti savo laiko, o ne istorinių formų, tokių kaip klasikinis, gotikinis ar renesansas, atgimimas ar imitacija. Vienos „Secession“ parodų salėje yra šie vokiški žodžiai: der zeit ihre kunst (kiekvienam amžiui jos menas) ir der kunst ihre freiheit (įprasminti savo laisvę).
• Vienos modernioji, pereinamasis laikas Europos architektūroje. Pramonės revoliucija, kaip ir architektai, pasiūlė naujų statybinių medžiagų ir procesų Čikagos mokykla, grupė menininkų ir architektų Vienoje rado kelią į tai, ką laikome modernumu. Architektūros kritikė Ada Louise Huxtable apibūdino tai kaip laiką, kupiną genialumo ir prieštaravimų. pasižymi savotiška bipoliarių paprastų, geometrinių piešinių architektūra, puošta išgalvotu Jugendstilu ornamentika.
• „Moderne Architektur“, Toliau studijuojama Wagnerio 1896 m. Knyga apie moderniąją architektūrą.
• Miesto planavimas ir ikoninė architektūra Vienoje: Steinhofo bažnyčia ir Majolikahauzas netgi pavaizduoti ant kavos puodelių, kuriuos galima įsigyti kaip suvenyrus.

Tais pačiais metais Luisas Sullivanas pasiūlė a forma seka funkcija amerikiečių dangoraižių dizaine Otto Wagneris savo išverstoje deklaracijoje aprašė Vienos moderniosios architektūros aspektus kažkas nepraktiško negali būti gražu. Svarbiausias jo raštas galbūt yra 1896 m „Moderne Architektur“, kuriame jis pareiškia ieškinį Šiuolaikinė architektūra:

"Tam tikro praktinio elemento, su kuriuo šiandien susiduria žmogus, paprasčiausiai negalima ignoruoti kiekvienas menininkas turės sutikti su tokiu teiginiu: Kažkas nepraktiška negali būti graži.“- Kompozicija, p. 82

"„Visi šiuolaikiniai darbai turi atitikti naujas medžiagas ir dabarties reikalavimus, jei jie tinka šiuolaikiniam žmogui.“- Stilius, p. 78

"Daiktai, kurių šaltinis yra šiuolaikiniai vaizdai, visiškai atitinka mūsų išvaizdą... Senų modelių nukopijuoti ir imituoti dalykai niekada to nedarys... Pavyzdžiui, šiuolaikinio kelioninio kostiumo žmogus puikiai tinka traukinių stoties laukiamajame, miegančiuose automobiliuose ir visose mūsų transporto priemonėse; Vis dėlto ar mes nesistebėtume, jei pamatytume ką nors apsirengusį Liudviko XV laikotarpio drabužiais, naudojančius tokius dalykus?“- Stilius, p. 77

"Kambarys, kuriame gyvename, turėtų būti toks pat paprastas, kaip mūsų drabužiai... Pakankama šviesa, maloni temperatūra ir švarus oras kambariuose yra labai teisingi žmogaus reikalavimai... Jei architektūra nėra įsišaknijusi gyvenime, šiuolaikinio žmogaus poreikiuose... ji tiesiog nustos būti menas.“- Dailės praktika, p. 118, 119, 122

"Kompozicija taip pat susijusi su menine ekonomika. Aš turiu omenyje modernaus mums suteiktų ar naujai sukurtų formų naudojimo ir traktavimą, kuris atitinka šiuolaikines idėjas ir apima visas įmanomas galimybes. Tai ypač pasakytina apie tas formas, kurios laikomos aukšta meninio jausmo išraiška ir monumentaliu išaukštinimu, tokias kaip kupolai, bokštai, keturračiai, kolonos ir kt. Bet kokiu atveju tokios formos turėtų būti naudojamos tik visiškai pagrįstai ir saikingai, nes jų per didelis naudojimas visada sukelia priešingą efektą. Jei kuriamas kūrinys turi būti tikras mūsų laiko atspindys, paprastas, praktiškas, - galima sakyti, beveik - karinis požiūris turi būti visiškai ir visiškai išreikštas, ir vien dėl šios priežasties turi būti viskas ekstravagantiška vengta “. - Kompozicija, p. 84

Šiandien Viena yra architektūrinių naujovių demonstravimo vieta. XX amžiaus pastatai apima „Hundertwasser-Haus“, ryškiai spalvotas, neįprastai formos Friedensreicho Hundertwasserio pastatas ir prieštaringai vertinama stiklo ir plieno konstrukcija, 1990 m. „Haas Haus“ pateikė Pritzkerio laureatas Hansas Holleinas. Kitas Pritzkerio architektas ėmėsi vadovauti šimtmečio senumo ir istoriškai saugomiems Vienos pramonės pastatams paversti tai, kas šiandien žinoma kaip „Jean Nouvel“ pastatų Gasometrai Vienoje - masyvus miesto kompleksas, kuriame tapo biurai ir parduotuvės adaptyvus pakartotinis naudojimas didžiausiu mastu.

Be projekto „Gasometras“, „Pritzker“ laureatas Jeanas Nouvelas sukūrė būstus Vienoje, kaip ir „Pritzker“ nugalėtojai Herzogas ir de Meuronas ant Pilotengasse. O tas daugiabutis namas ant „Spittelauer Lände“? Kitas Pritzkerio laureatas, Zaha Hadid.

Viena toliau daro didelę architektūrą, ir jie nori, kad jūs tai žinotumėte Vienos architektūros scena klesti.

• „The Art Dictionary of Art“. 32, Grove, Oxford University Press, 1996, p. 760-763
• „Vienos modernus“ (1978 m. Lapkričio 26 d.), Ar kas nors architektūra? pateikė Ada Louise Huxtable, „University of California Press“, 1986, p. 100
• Šiuolaikinė architektūra Autorius: Otto Wagneris, vadovas savo studentams šioje meno srityje, redagavo ir išvertė Harry Francis Mallgrave, "Getty" meno ir humanitarinių mokslų istorijos centras, 1988 m. (Išverstas iš 1902 m. Trečiojo leidimas)