Fotografijos pasaulį iš esmės pakeitė Aleksandras Gardneris, kuris pateko į Pilietinio karo mūšio lauką Antietame ir fotografavo šokiruojančias kovose nužudytų amerikiečių nuotraukas. Fotografijos buvo darytos ankstesniuose konfliktuose, ypač Krymo kare, tačiau kiti fotografai daugiausia dėmesio skyrė karininkų portretų fotografavimui.
Pilietinio karo metu naudojamos kameros negalėjo užfiksuoti veiksmo. Tačiau Gardneris pajuto, kad dramatiškas smūgio fiksavimo rezultatas bus žavus. Jo nuotraukos iš „Antietam“ tapo sensacija, ypač kai jos amerikiečiams atnešė mūšio lauko siaubą namo.
Škotijos imigrantas Aleksandras Gardneris tapo Amerikos fotografijos pradininku
Amerikos pilietinis karas buvo pirmasis karas, kuris buvo plačiai fotografuojamas. Ir daugelis ikoniškų konflikto vaizdų yra vieno fotografo darbai. Mathew Brady yra vardas, paprastai siejamas su Pilietinio karo vaizdais, tačiau daugiausiai žinomų karo nuotraukų iš tikrųjų padarė „Brady“ kompanijoje dirbęs Aleksandras Gardneris, dirbęs „Brady“ kompanijoje.
Gardneris gimė 1821 m. Spalio 17 d. Škotijoje. Jaunystėje mokęsis juvelyro, dirbo šioje prekyboje prieš keisdamas karjerą ir įsidarbindamas finansų įmonėje. Tam tikru metu 1850-ųjų viduryje jis labai susidomėjo fotografija ir išmoko naudoti naująjį „šlapių plokštelių kolodijos“ procesą.
1856 m. Gardneris kartu su žmona ir vaikais atvyko į JAV. Gardneris užmezgė kontaktą su Matthew Brady, kurio nuotraukas jis matė anksčiau Londone vykusioje parodoje.
Gardnerį pasamdė Brady, o 1856 m. Jis pradėjo vykdyti fotografijos studiją, kurią atidarė Brady Vašingtonas, D. C. Gardneris, dirbdamas kaip verslininkas ir fotografas, studija Vašingtone klestėjo.
Brady ir Gardner dirbo kartu maždaug iki 1862 m. Pabaigos. Tuo metu fotografijos studijos savininkui buvo įprasta reikalauti kredito už visus fotografus, kuriuos jis fotografavo. Manoma, kad Gardneris dėl to liko nepatenkintas, ir paliko Brady, kad jo darytos nuotraukos nebebūtų įskaitytos Brady.
1863 m. Pavasarį Gardneris atidarė savo studiją Vašingtone, D.C.
Per visus pilietinio karo metus Aleksandras Gardneris savo kamera darytų istoriją, fotografuodamas dramatiškas scenas mūšio lauke ir provokuojančius prezidento Abraomo Linkolno portretus.
Pilietinio karo fotografija buvo sunki, tačiau gali būti pelninga
Aleksandras Gardneris, 1861 m. Pradžioje vadovavęs Matthew Brady Vašingtono studijai, turėjo įžvalgų pasiruošti pilietiniam karui. Daugybė kareivių, plūstančių į Vašingtono miestą, sukūrė suvenyrinių portretų rinką, o Gardneris buvo pasirengęs fotografuoti vyrų portretus savo naujomis uniformomis.
Jis buvo užsisakęs specialias kameras, kuriose vienu metu buvo padarytos keturios nuotraukos. Viename puslapyje atspausdinti keturi atvaizdai būtų išpjaustyti, o kareiviai turėtų tai, kas buvo žinoma carte de visite nuotraukas siųsti namo.
Be klestinčios prekybos portretų portretais ir „carte de visites“, Gardneris pradėjo suvokti fotografavimo lauke vertę. Nors Mathew Brady lydėjo federalinę kariuomenę ir dalyvavo JAV Bulių bėgimo mūšis, nežinoma, kad jis būtų fotografavęs scenos.
Kitais metais fotografai fotografavo vaizdus Virdžinijoje per Pusiasalio kampaniją, tačiau nuotraukos dažniausiai buvo karininkų ir vyrų portretai, o ne mūšių laukų scenos.
Pilietinio karo fotografija buvo labai sunki
Pilietinio karo fotografai galėjo ribotai dirbti. Visų pirma, jų naudojama įranga, dideli fotoaparatai, pritvirtinti prie sunkių medinių trikojų, bei besivystanti įranga ir mobilus tamsus kambarys, turėjo būti vežami arklio traukiamame vagone.
O panaudotą fotografijos procesą, šlapio plokštelių kolodijavimą, buvo sunku įsisavinti, net dirbant uždaroje studijoje. Darbas šioje srityje pateikė daugybę papildomų problemų. O negatyvai iš tikrųjų buvo stiklo plokštės, su kuriomis reikėjo elgtis labai atsargiai.
Paprastai fotografui tuo metu reikėjo asistento, kuris sumaišytų reikiamas chemines medžiagas ir paruoštų stiklo neigiamą. Tuo tarpu fotografas padėtų ir nukreiptų fotoaparatą.
Neigiamas, neperšlampamoje dėžutėje, tada būtų nuvežtas į fotoaparatą, įdėtas į vidų, o objektyvo dangtelis kelioms sekundėms būtų nuimtas nuo fotoaparato fotografuoti.
Kadangi ekspozicija (kurią šiandien mes vadiname užrakto greičiu) buvo tokia ilga, veiksmo scenų fotografuoti buvo praktiškai neįmanoma. Štai kodėl beveik visose Pilietinio karo nuotraukose vaizduojami peizažai ar nejudantys žmonės.
Aleksandras Gardneris fotografavo skerdynes po Antietamo mūšio
Kai Robertas E. Lee vadovavo Šiaurės Virdžinijos armijai per Potomaco upę 1862 m. rugsėjo mėn. Mathew Brady dar dirbęs Aleksandras Gardneris nusprendė fotografuoti lauke.
Sąjungos armija ėmė sekti konfederatus į vakarinę Merilandą, o Gardneris ir jo padėjėjas Jamesas F. Gibsonas, paliko Vašingtoną ir sekė federalinę kariuomenę. Epas Antietamo mūšis buvo kovojama netoli Sharpsburg, Maryland, 1862 m. rugsėjo 17 d., ir manoma, kad Gardneris į mūšio lauką atvyko arba mūšio dieną, arba kitą dieną.
Konfederacijos armija pradėjo trauktis atgal per Potomacą 1862 m. Rugsėjo 18 d., Ir tikėtina, kad Gardneris pradėjo fotografuoti mūšio lauke 1862 m. Rugsėjo 19 d. Kol Sąjungos kariuomenė užsiiminėjo savo pačių mirusiųjų laidojimu, Gardneris sugebėjo rasti daugybę nepalaidotų konfederatų lauke.
Tai būtų pirmas kartas, kai Pilietinio karo fotografas galėjo fotografuoti skerdynes ir sunaikinimą mūšio lauke. Gardneris ir jo padėjėjas Gibsonas pradėjo sudėtingą fotoaparato nustatymo, cheminių medžiagų paruošimo ir ekspozicijos procesą.
Viena ypatinga žuvusiųjų konfederacijos kareivių grupė prie Hagerstouno lydekos patraukė Gardnerio dėmesį. Yra žinoma, kad jis padarė penkis tos pačios grupės kūnų vaizdus (vienas iš jų yra aukščiau).
Visą tą dieną ir tikriausiai per kitą dieną Gardneris buvo užsiėmęs fotografuoti mirties ir palaidojimų scenas. Apskritai, Gardneris ir Gibsonas maždaug keturias ar penkias dienas praleido Antietame, fotografuodami ne tik kūnus, bet ir svarbių vietų, tokių kaip Burnside tiltas.
Aleksandro Gardnerio nuotraukos „Antietam“ tapo sensacija Niujorke
Po to, kai Gardneris grįžo į Brady studiją Vašingtone, jo negatyvai buvo atspausdinti ir nuvežti į Niujorką. Kadangi nuotraukos buvo kažkas visiškai naujo, mūšio lauke mirusių amerikiečių Mathew Brady atvaizdai nusprendė nedelsdamas juos parodyti savo Niujorko galerijoje, kuri buvo Brodvėjaus ir dešimtojoje Gatvė.
Tuometinė technologija neleido fotografijų dauginti laikraščiuose ar žurnaluose (nors medienos pjaustiniai, paremti nuotraukomis, pasirodė žurnaluose, tokiuose kaip „Harper's Weekly“). Taigi nebuvo įprasta, kad žmonės atvyko į Brady galeriją pažiūrėti naujų nuotraukų.
1862 m. Spalio 6 d. „The New York Times“ paskelbė pranešimą, kad Brady galerijoje eksponuojamos Antietamo nuotraukos. Trumpame straipsnyje buvo paminėta, kad fotografijose matomi „juodinti veidai, iškreipti bruožai, labiausiai skaudinanti išraiška ...“. Taip pat paminėta, kad nuotraukas taip pat galima įsigyti galerijoje.
Niujorko gyventojai plūstelėjo pamatyti Antietamo nuotraukų ir buvo sužavėti bei pasibaisėję.
1862 m. Spalio 20 d., „The New York Times“ paskelbė ilgą parodos apžvalgą Brady's Niujorko galerijoje. Vienoje pastraipoje aprašoma reakcija į Gardnerio fotografijas:
„Ponas Brady padarė kažką, kad sugrąžintų mums į baisią karo realybę ir nuoširdumą. Jei jis neatnešė kūnų ir nepaguldė jų į mūsų kabinetus bei gatves, jis padarė kažką panašaus. Prie jo galerijos durų kabo mažas plakatas „Antietamo mirusieji“.
„Minios žmonių nuolat eina laiptais; sekite juos, ir jūs pastebėsite, kad jie lenkiasi fotografiškai to bauginančio mūšio lauko vaizdais, padarytais iškart po veiksmo. Iš visų siaubo objektų būtų manoma, kad mūšio laukas turėtų būti svarbiausias, kad jis turėtų atitolinti delną atstumiančiojo. Bet, atvirkščiai, tai kelia siaubingą susižavėjimą, kuris pritraukia šalia šių paveikslėlių ir verčia jį palikti juos.
Pamatysite nugrimzdusius, gerbtinus būrelius, stovinčius aplink šias keistas skerdynių kopijas, nusilenkiančias žiūrėti į šviesius mirusiųjų veidus, sukabintus keistais burtais, kurie gyvena negyvų vyrų akyse.
„Atrodo šiek tiek išskirtinė, kad ta pati saulė, kuri žvelgė žemyn į nužudytųjų veidus, pūsdama juos, pūsdama iš kūnų visi panašumai į žmoniją ir spartėjanti korupcija turėjo įgauti drobės bruožus ir suteikti jiems amžinybę kada nors. Bet taip yra “.
Mathew Brady vardas buvo susijęs su bet kokiomis jo darbuotojų darytomis nuotraukomis, todėl visuomenės įsitikinimu, Brady fotografavo Antietame. Ši klaida išliko šimtmetį, nors pats Brady niekada nebuvo buvęs Antietame.
Gardneris grįžo į Merilandą fotografuoti Linkolno
1862 m. Spalio mėn., Kai Gardnerio nuotraukos išgarsėjo Niujorke, prezidentas Abraomas Linkolnas lankėsi Vakarų Merilande apžvelgti sąjungos armijos, kuri buvo stovyklavietė po Portugalijos mūšio Antietam.
Pagrindinis Linkolno vizito tikslas buvo susitikti su Sąjungos vadu generolu George'u McClellanu ir paraginti jį kirsti Potomaką bei persekioti Robertą E. Lee. Aleksandras Gardneris grįžo į vakarų Merilandą ir apsilankymo metu kelis kartus fotografavo Linkolną, įskaitant šią Lincolno ir McClellano nuotrauką, kurią suteikia generolo palapinėje.
Prezidento susitikimai su McClellanu nesisekė ir maždaug po mėnesio Lincolnas atleido McClellaną nuo komandos.
Kalbant apie Aleksandrą Gardnerį, jis, matyt, nusprendė palikti Brady darbą ir įkurti savo galeriją, kuri atidarė kitą pavasarį.
Paprastai manoma, kad Brady, gavęs pagyrimus už tai, kas iš tikrųjų buvo Gardnerio Antietamo nuotraukos, paskatino Gardnerį palikti Brady darbą.
Kreditų suteikimas individualiems fotografams buvo nauja koncepcija, tačiau Aleksandras Gardneris ją priėmė. Per likusį pilietinį karą jis visada kruopščiai atrėmė fotografus, kurie jam padės.
Aleksandras Gardneris keletą kartų fotografavo Abrahamą Linkolną
Po to, kai Gardneris atidarė savo naują studiją ir galeriją Vašingtone, D. C. jis vėl grįžo į lauką, keliaudamas į Getisburgas 1863 m. liepos mėn. pradžioje filmuoti scenos po didžiojo mūšio.
Su tomis nuotraukomis yra nesutarimų, nes Gardneris akivaizdžiai pastatė kai kurias scenas, pastatydamas tas pats šautuvas šalia įvairių Konfederacijos lavonų ir, matyt, net judantys kūnai, kad jie būtų dramatiškesni pozicijas. Tuo metu dar niekas neatrodė, kad tokie veiksmai būtų trukdę.
Vašingtone Gardneris klestėjo. Kelis kartus prezidentas Abrahamas Lincolnas lankėsi Gardnerio studijoje, norėdamas fotografuoti, o Gardneris fotografavo daugiau Lincoln nei bet kuris kitas fotografas.
Aukščiau pateiktą portretą Gardneris nufotografavo savo studijoje 1863 m. Lapkričio 8 d., Likus kelioms savaitėms iki Linkolno kelionės į Pensilvaniją, kad gautų Gettysburgo adresą.
Gardneris toliau fotografavo Vašingtone, įskaitant nuotraukas iš Antroji Linkolno inauguracija, po „Ford“ teatro interjeru Linkolno nužudymas, ir Lincoln sąmokslininkų egzekucija. Gardnerio aktoriaus Johno Wilkeso Bootho portretas iš tikrųjų buvo panaudotas ieškomame plakate po Lincolno nužudymo. Pirmą kartą fotografija buvo panaudota tokiu būdu.
Po pilietinio karo Gardner išleido populiarią knygą, Gardnerio karo eskizų knyga. Knygos išleidimas suteikė galimybę Gardneriui pasiskolinti už savo paties fotografijas.
1860 m. Pabaigoje Gardneris keliavo į vakarus darydamas ryškias indų nuotraukas. Galų gale jis grįžo į Vašingtoną, dirbdamas vietinei policijai, kuriančiai nuotraukų darymo sistemą.
Gardneris mirė 1882 m. Gruodžio 10 d. Vašingtone, D. C. nekrologai pažymėjo savo, kaip fotografo, garsumą.
Ir iki šios dienos tai, kaip mes vaizduojame pilietinį karą, daugiausia pasiekia nepaprastos Gardnerio nuotraukos.