Prieš atsisėsdami rašyti pjesės, pagalvokite apie tai: kur vyksta istorija? Tinkamos aplinkos kūrimas yra būtinas norint sukurti sėkmingą sceninį spektaklį.
Pvz., Tarkime, kad norėjote sukurti pjesę apie Džeimso Bondo sukurtą gaublį, kuris keliauja į egzotiškas vietas ir įsitraukia į daugybę intensyvių veiksmų sekų. Gali būti neįmanoma efektyviai atgaivinti visus tuos pastatymus scenoje. Paklauskite savęs: ar spektaklis yra geriausias būdas papasakoti mano istoriją? Jei ne, galbūt norėsite pradėti dirbti filmo scenarijus.
Vienos vietos nustatymai
Daugybė vaidinimų vyksta vienoje vietoje. Veikėjai pritraukiami į konkrečią vietą, o veiksmas vyksta be daugybės scenos pokyčių. Jei dramaturgas gali sugalvoti siužetą, kuriame daugiausia dėmesio skiriama ribotam nustatymų kiekiui, pusė rašymo mūšio jau yra laimėta. Senovės Graikijos Sofoklis turi teisingą idėją. Jo pjesėje Oidipas karalius, visi personažai sąveikauja ant rūmų laiptelių; kito komplekto nereikia. Tai, kas prasidėjo senovės Graikijoje, vis dar veikia šiuolaikiniame teatre - parodykite veiksmą aplinkoje.
Dramos apie virtuvės kriauklę
Drama „Virtuvės kriauklė“ paprastai yra vaidinimas vienos vietos spektaklyje, kuris vyksta šeimos namuose. Dažnai tai reiškia, kad publika išvys tik vieną namo kambarį (pvz., Virtuvę ar valgomąjį). Taip yra su tokiomis dramomis kaip Razinas saulėje.
Kelių vietų grojimas
Spektaklių su įvairiausiais apakinančiais kūriniais kartais neįmanoma sukurti. Britų autorius Tomas Hardy parašė nepaprastai ilgą pjesę pavadinimu The Dynasts. Jis prasideda tolimiausiuose Visatos rajonuose, o tada priartėja prie žemės, atskleidžiant įvairius Napoleono karų generolus. Dėl savo ilgio ir nustatymo sudėtingumo jis dar turi būti atliktas visas.
Kai kurie dramaturgai to neprieštarauja. Tiesą sakant, tokie dramaturgai kaip George'as Bernardas Shaw'as ir Eugene'as O'Neilis dažnai rašė sudėtingus kūrinius, kurių niekada nesitikėjo atlikti. Vis dėlto dauguma dramaturgų nori pamatyti savo kūrybą atgaivintą scenoje. Tokiu atveju dramaturgams būtina susiaurinti nustatymų skaičių.
Žinoma, yra ir šios taisyklės išimčių. Kai kurie vaidinimai vyksta tuščioje scenoje. Aktoriai pantomimos objektus. Aplinkui perteikti naudojami paprasti rekvizitai. Kartais, jei scenarijus yra puikus ir aktoriai talentingi, publika sustabdo jo netikėjimą. Jie tikės, kad veikėjas keliauja į Havajus, o po to į Kairą. Taigi dramaturgai turi apsvarstyti: ar pjesė bus geriausia su realiais rinkiniais? O gal spektaklis turėtų remtis auditorijos vaizduotė?
Ryšys tarp nustatymo ir charakterio
Jei norėtumėte perskaityti pavyzdį, kaip išsami informacija apie nustatymą gali pagerinti grojimą (ir netgi atskleisti personažų prigimtį), perskaitykite Augusto Wilsono analizę Tvoros. Jūs pastebėsite, kad kiekvienoje nustatymo aprašymo dalyje (šiukšlių dėžės, nebaigtas tvoros stalas, beisbolo kabo nuo stygos) atspindi Troy Maxsono, pjesės, praeitį ir dabartį veikėjas.
Galų gale pasirinkimą gali pasirinkti dramaturgas. Taigi kur norite nuvesti savo auditoriją?