Dailės istorija: Favizmas (ca 1898–1908)

„Faves! Laukiniai žvėrys! “

Ne visai glostantis būdas pasveikinti pirmąjį Modernistai, tačiau tai buvo kritinė reakcija į nedidelę dailininkų grupę, eksponuojančią 1905 m. Paryžiaus „Salon d'Automme“. Jų niekada nebuvo matę spalvotų akių spalvų pasirinkimo, ir pamatyti juos visus kabant tame pačiame kambaryje buvo sistemos šokas. Menininkai to neturėjo skirtas norėdami šokiruoti bet ką, jie tiesiog eksperimentavo, bandydami užfiksuoti naują būdą pamatyti, kaip grynos, gyvos spalvos. Kai kurie tapytojai bandė protingai, kiti sąmoningai pasirinko visai negalvoti, bet rezultatai buvo panašūs: gamtoje nematytų spalvų blokai ir brūkšneliai, greta kitų nenatūralių spalvų emocija. Tai turėjo padaryti pamišėliai, laukiniai žvėrys, netikros!

Pirmiausia atminkite, kad fauvizmas nebuvo toks techniškai judėjimas. Jis neturėjo jokių rašytinių gairių ar manifesto, narystės sąrašo ir jokių išskirtinių grupių parodų. „Favizmas“ yra tiesiog žodis periodizavimas mes naudojame vietoje: "Dailininkų, kurie buvo laisvai susipažinę su kitais, spalvotais eksperimentais, atliktais maždaug tuo pačiu metu, asortimentas."

Beje, fauvizmas buvo išskirtinai trumpas. Pradedant nuo Henri Matisse (1869–1954), dirbę savarankiškai, keletas menininkų pradėjo amžių tyrinėti naudodamiesi neskiestos spalvos plokštumomis. Matisse'as, Maurice'as de Vlaminckas (1876-1958), André Derain'as (1880-1954), Albertas Marquet'as (1875-1947) ir Henri Manguin (1875-1949) - visi eksponuoti „Salon d'Automme“ 1903 ir 1904 m. Tačiau niekas iš tikrųjų nekreipė dėmesio iki 1905 m. Salono, kai visi jų darbai buvo pakabinti tame pačiame kambaryje.

Būtų teisinga sakyti, kad Fauves'o kilmė tada buvo 1905 m. Jie pasirinko keletą laikinų bhaktų, įskaitant Georgesą Braque'ą (1882–1963), Othoną Frieszą (1879–1949) ir Raulą Dufy (1877–1953), ir dar dvejus metus iki 1907 m. Tačiau fauvai tuo metu jau buvo pradėję dreifuoti kitomis kryptimis, ir jie buvo 1908 m. Padaryti šaltai akmenimis.

• Spalva! Nieko Fauves turėjo viršenybę prieš spalvą. Žalia, gryna spalva nebuvo antraeilė kompozicijai, ji apibrėžė kompoziciją. Pavyzdžiui, jei menininkas nutapė raudoną dangų, likęs kraštovaizdis turėjo sekti pavyzdžiu. Norėdami padidinti raudonojo dangaus poveikį, jis gali pasirinkti žaliai žalius pastatus, geltoną vandenį, oranžinį smėlį ir karališkai mėlynąsias valtis. Jis gali pasirinkti kitas, tokias pat ryškias spalvas. Vienintelis dalykas, į kurį galite pasikliauti, yra tai, kad nė vienas iš „Fauves“ niekada nebuvo su tikroviškai spalvotais peizažais.
• Supaprastintos formos Galbūt tai savaime suprantama, tačiau kadangi Fauves vengė įprastų tapybos metodų, kad apibrėžtų figūras, paprastos formos buvo būtinybė.
• Įprastas dalykas Galbūt pastebėjote, kad fauvai buvo linkę piešti peizažus ar kasdienio gyvenimo scenas peizažuose. Tai lengva paaiškinti: peizažai nėra niūrūs, jie prašo didelių spalvų plotų.
• Išraiškingumas Ar žinojai, kad favizmas yra ekspresionizmo rūšis? Na, tai yra - ankstyvasis tipas, galbūt net pirmasis tipas. Ekspresionizmas, menininko emocijų skleidimas pagyvinant spalvas ir iškylančias formas, yra dar vienas žodis, reiškiantis „aistrą“ jo pagrindine prasme. „Fauves“ buvo niekas, jei ne aistringos, ar jos buvo?

Postimpresionizmas buvo pagrindinė jų įtaka, nes fauvai arba asmeniškai, arba artimai žinojo postimpresionistų darbą. Jie apėmė konstruktyvias Paulo Cézanne'o (1839–1906) spalvotas plokštumas, Simbolizmą ir Cloisonnismą Paulius Gauguinas (1848–1903) ir grynos, ryškios spalvos, su kuriomis Vincentas van Gogas (1853–1890) amžinai liks asocijuoti.

Be to, Henri Matisse'as kredituoja abu Georgesas Seuratas (1859–1891) ir Paulius Signacas (1863–1935) už pagalbą jam atrasti savo vidinį laukinį žvėrį. Matisse piešė su Signac - praktikuojančia Seurato pointilizmas - Saint-Tropeze 1904 m. vasarą. Jis ne tik pūtė Prancūzijos Rivjeros roko „Matisse“ šviesą, bet ir buvo aplenktas „Signac“ technikos. į ta šviesa. Matisse karštligiškai stengėsi užfiksuoti galvoje besisukančias spalvų galimybes, po studijų pasidarė studijas ir galiausiai baigė Prabanga, Calme ir Volupte 1905 m. Paveikslas buvo eksponuojamas kitą pavasarį „Salon des Independents“ salone, ir dabar mes jį vadiname kaip pirmąjį tikrąjį favizizmo pavyzdį.

Fauvizmas padarė didelę įtaką kitiems ekspresionistiniams judėjimams, įskaitant šiuolaikinį Die Brücke ir vėlesnį Blaue Reiterį. Dar svarbiau, kad drąsus „Fauves“ spalvinimas turėjo formuojančią įtaką nesuskaičiuojamam skaičiui pavienių menininkų, einančių į priekį: pagalvokite apie Maxą Beckmanną, Oskarą Kokoschką, Egoną Schiele'ą, George'as Baselitzar bet kurį iš Abstraktieji ekspresionistai įvardinti tik keletą.

• Benas Bennas
• Georges Braque
• Charlesas Camoinas
• André Derainas
• Keesas van Dongenas
• Raulas Dufy
• Rogeris de la Fresnaye
• Othon Friesz
• Henri Manguinas
• Albertas Marquetas
• Henri Matisse
• Jeanas Puy
• Georges Rouault
• Luisas Valtatas
• Maurice'as de Vlaminckas
• Marguerite Thompson Zorach

• Clementas, Russellas T. „Les Fauves“: šaltinių knyga. Westport, CT: „Greenwood Press“, 1994 m.
• Elderfieldas, Džonas. „Laukiniai žvėrys“: fauvizmas ir jo prieraišumas. Niujorkas: Modernaus meno muziejus, 1976 m.
• Flam, Džekai. Matisė apie meną pataisytas ed. Berkeley: Kalifornijos universiteto leidykla, 1995 m.
• Leymarie, Jean. Fauves ir fauvism. Niujorkas: Skira, 1987 m.
• Vitfildas, Sara. Favizmas. Niujorkas: Thames ir Hudson, 1996 m.