Romos mozaikos yra senovės meno rūšis, susidedanti iš geometrinių ir figūrinių vaizdų, sudarytų iš mažų akmens ir stiklo gabaliukų. Romos griuvėsių sienose, lubose ir grindyse rasta tūkstančiai išlikusių fragmentų ir ištisos mozaikos. Romos imperija.
Kai kurias mozaikas sudaro maži gabalėliai medžiagos, vadinamos tessera, paprastai supjaustyti akmens ar stiklo kubeliais ypatingas dydis - III a. pr. Kr. standartinis dydis buvo nuo 0,5 iki 1,5 cm (0,2 colio). kvadratas. Dalis išpjauto akmens buvo specialiai pagaminta, kad atitiktų raštus, pavyzdžiui, šešiakampius ar netaisyklingos formos figūras, kad būtų galima išrinkti detales. Tesserae taip pat gali būti pagamintas iš paprastų akmeninių akmenukų arba iš specialiai iškalto akmens ar stiklo fragmentų, išpjautų iš strypų arba tiesiog suskaidytų į fragmentus. Kai kurie menininkai naudojo spalvotus ir nepermatomus akinius arba stiklo pastą arba fajansoKai kurios iš tikrai turtingų klasių naudojo aukso lapus.
Mozaikos buvo namų, bažnyčių ir viešųjų vietų puošybos ir meninės išraiškos dalis daugelyje pasaulio vietų, ne tik Romoje. Ankstyviausios išlikusios mozaikos yra iš
Uruko laikotarpis Mesopotamijoje akmenukais pagrįsti geometriniai modeliai prilipo prie masyvių kolonų tokiose vietose kaip Urukas pats. Mino salos graikai gamino mozaikas, o vėliau ir graikai, su stiklu iki II a.Romos imperijos laikais mozaikų menas tapo nepaprastai populiarus: dauguma išlikusių senovės mozaikų yra iš pirmųjų AD ir BC amžių. Tuo laikotarpiu mozaikos dažniausiai atsirado romėnų namuose, užuot apsiribojusios specialiais pastatais. Mozaikos buvo toliau naudojamos visoje vėlesnėje Romos imperijoje, Bizantijos ir ankstyvieji krikščionybės periodai, ir yra net keletas islamo laikotarpio mozaikų. Šiaurės Amerikoje XIV a Actekai išrado savo mozaikinį meniškumą. Nesunku pastebėti susižavėjimą: šiuolaikiniai sodininkai naudojasi „pasidaryk pats“ projektais, norėdami sukurti savo šedevrus.
Romėnų laikotarpiu buvo du pagrindiniai mozaikos meno stiliai, vadinami Vakarų ir Rytų stiliais. Jie abu buvo naudojami įvairiose Romos imperijos dalyse, o stiliaus kraštutinumai nebūtinai atspindi gatavus gaminius. Vakarietiškas mozaikos meno stilius buvo labiau geometrinis, skirtas atskirti namo ar kambario funkcines zonas. Dekoratyvinė koncepcija buvo vienodumas - vienoje patalpoje ar ties slenksčiu sukurtas raštas bus pakartotas ar pakartotas kitose namo dalyse. Daugelis vakarietiško stiliaus sienų ir grindų yra tiesiog spalvotos, nespalvotos.
Rytinė mozaikų samprata buvo sudėtingesnė, apimanti daug daugiau spalvų ir raštų, dažnai koncentriškai išdėstytų dekoratyviniais rėmais, supančiais centrines, dažnai figūrines plokštes. Kai kurie iš jų šiuolaikiniam žiūrovui primena rytietiškus kilimėlius. Rytiniu stiliumi dekoruotų namų slenksčių mozaikos buvo figūrinės ir galėjo turėti tik atsitiktinį ryšį su pagrindiniais namų aukštais. Kai kurios iš šių rezervuotų smulkesnių medžiagų ir detalių, skirtos pagrindinėms grindinio dalims; kai kurie rytietiški motyvai naudojo švino juosteles geometrinėms atkarpoms sustiprinti.
Geriausias informacijos apie Romos istoriją ir architektūrą šaltinis yra Vitrivius, kuris išdėstė veiksmus, kurių reikia norint paruošti grindis mozaikai.
Pagaliau darbininkai įterpė tesseras į branduolio sluoksnį (arba tam tikslui galėjo uždėti ploną kalkių sluoksnį). Testeriai buvo įspaudžiami į skiedinį, kad jie būtų vienodame lygyje, o tada paviršius buvo nušlifuotas ir nušlifuotas. Ant paveikslo viršutinio sluoksnio darbininkai sijojo marmurinį miltelį ir užbaigia jį kalkių ir smėlio danga, kad užpildytų giliau esančius tarpus.
Jo klasikiniame tekste Apie architektūrą, Vitrivijus taip pat nustatė įvairius mozaikinės konstrukcijos metodus. An opus signinum buvo cemento arba skiedinio sluoksnis, tiesiog papuoštas balto marmuro tesera. An opus sectile buvo tas, kuriame buvo netaisyklingos formos blokai, kad būtų galima išrinkti detales skaičiais. Opus tessalatum buvo tas, kuris pirmiausia rėmėsi vienodais kubiniais tezarais ir opus vermiculatum objekto kontūravimui ar šešėlio pridėjimui panaudota mažų (1-4 mm [.1 in]) mozaikos plytelių eilutė.
Spalvas mozaikose sudarė akmenys iš arti ar iš toli karjeruose; kai kurios mozaikos naudojo egzotiškas importuotas žaliavas. Į pradinę medžiagą įdėjus stiklą, spalvos tapo nepaprastai įvairios, pridedant žvilgesio ir gyvybingumo. Darbininkai tapo alchemikais, savo receptuose derindami cheminius augalų ir mineralų priedus, kad būtų sukurti ryškūs ar subtilūs atspalviai ir stiklas taptų nepermatomas.
Mozaikų motyvai buvo nuo paprasčiausių iki gana sudėtingų geometrinių piešinių su pasikartojančiais įvairiausių rozetių raštais, juostelių susukimo kraštais ar tiksliais sudėtingais simboliais, vadinamais giljoze. Figūrinės scenos dažnai buvo paimamos iš istorijos, pavyzdžiui, pasakos apie dievus ir didvyrius mūšiuose Homero Odisėja. Mitologinės temos apima jūros deivę Tetis, Trys malonės ir Ramioji Karalystė. Taip pat buvo figūrinių vaizdų iš romėnų kasdienio gyvenimo: medžioklės atvaizdai ar jūros vaizdai, pastarieji dažnai buvo randami Romos pirtyse. Kai kurie buvo išsamūs paveikslų reprodukcijos, o kai kurie, vadinami labirinto mozaikomis, buvo labirintai, grafiniai vaizdai, kuriuos žiūrovai galėjo atsekti.
Vitruvius praneša, kad buvo specialistų: sieninių mozaikų (vadinamų musivarii) ir grindų mozaikininkai (tessellarii). Pagrindinis grindų ir sienų mozaikų skirtumas (be akivaizdaus) buvo stiklo naudojimas - stiklas grindų nustatymuose nebuvo praktiškas. Gali būti, kad kai kurios, galbūt dauguma, mozaikų buvo sukurtos svetainėje, tačiau taip pat įmanoma, kad kai kurios iš įmantriausių buvo sukurtos dirbtuvės.
Archeologai dar nerado įrodymų, kad dirbtuvėse buvo fizinės vietos, kuriose galėjo būti surinktas menas. Tokie mokslininkai, kaip Sheila Campbell, rodo, kad yra netiesioginių įrodymų apie gildijos gaminamą produkciją. Regioniniai mozaikų panašumai ar pakartotas standartinio motyvo modelių derinys gali reikšti, kad mozaikas statė grupė žmonių, pasidalinusių užduotimis. Tačiau žinoma, kad buvo keliaujančių darbininkų, kurie keliavo iš darbo į darbą, ir kai kurie mokslininkai pasiūlė kad jie turėjo „modelių knygas“, motyvų rinkinius, kad klientas galėtų pasirinkti ir vis tiek gaminti nuoseklų rezultatas.
Archeologai taip pat dar nėra atradę vietovių, kuriose buvo gaminami patys teserai. Didžiausia tikimybė, kad tai gali būti susijusi su stiklo gamyba: dauguma stiklo tesera buvo arba išpjauti iš stiklo strypų, arba išpjaustyti iš formos stiklo luitų.
Daugelį didelių grindų mozaikų sunku fotografuoti tiesiai ant jų, ir daugelis mokslininkų pasirinko pastatyti pastolius virš jų, kad gautų objektyviai ištaisytą vaizdą. Tačiau mokslininkė Rebecca Molholt (2011) mano, kad tai gali pažeisti tikslą.
Molholtas teigia, kad grindų mozaiką reikia ištirti nuo pat žemės paviršiaus ir vietoje. Mozaika yra didesnio konteksto dalis, sako Molholtas, galintis iš naujo apibrėžti jos apibrėžtą erdvę - perspektyva, kurią matote iš žemės, yra to dalis. Bet kurią kelio dangą stebėtojas galėjo paliesti ar pajusti, galbūt net pliką lankytojo pėdą.
Visų pirma, Molholtas aptaria labirinto ar labirinto mozaikų, iš kurių 56 žinomos iš Romos eros, vizualinį poveikį. Dauguma jų yra iš namų, 14 - iš Romos pirtys. Daugelyje jų yra nuorodų į mitą „Daedalus“ labirintas, kuriame Theseus kovoja su Minotauras labirinto centre ir taip išgelbėja Ariadnę. Kai kurie iš jų turi į žaidimą panašų aspektą ir svaigsta vaizdu į abstrakčius dizainus.