„Labiausio“ santrauka studentams

„The Tempest“, parašytas 1611 m., Yra paskutinis Williamo Shakespeare'o spektaklis. Tai pasakojimas apie magiją, galią ir teisingumą, o kai kuriuose skaitymuose tai netgi suprantama kaip Shakespeare'o būdas paimti savo paskutinį lanką. Norėdami paliesti svarbiausius šios ikoninės pjesės aspektus, rasite „Temperamento“ santrauką.

„The Tempest“ prasideda valtyje, kurią aplenkia audra. Priekyje yra Alonso (Neapolio karalius), Ferdinandas (jo sūnus), Sebastianas (jo brolis), Antonio (pasiaukojantis Milano kunigaikštis), Gonzalo, Adrianas, Francisco, Trinculo ir Stefano.

Laivą jūroje stebėjusi Miranda blaškosi minties apie prarastas gyvybes. Audrą sukūrė jos tėvas magiškasis „Prospero“, kuris ją patikina, kad viskas bus gerai. Tada „Prospero“ aiškina, kaip jie abu gyveno šioje saloje: Jie kadaise buvo Milano bajorų dalis - jis buvo kunigaikštis -, o Miranda gyveno prabangų gyvenimą. Tačiau „Prospero“ brolis jį pasisavino ir ištremė. Jie buvo dedami į valtį, daugiau niekada nebematomi.

Tada „Prospero“ iškviečia Arielis, jo tarno dvasia. Arielis paaiškina, kad vykdė „Prospero“ įsakymus: jis sunaikino laivą ir išsklaidė jo keleivius visoje saloje. „Prospero“ liepia Arieliui būti nematomam ir šnipinėti. Arielis klausia, kada jis bus išlaisvintas, tačiau „Prospero“ sako, kad jis nedėkingas, pažadėdamas netrukus išlaisvinti.

Prospero nusprendžia aplankyti kitą savo tarną, Kalibanas, tačiau Miranda nelinkusi - ji apibūdina jį kaip pabaisą. „Prospero“ sutinka, kad Kalibanas gali būti grubus ir nemalonus, tačiau sako, kad jis jiems yra neįkainojamas, nes renka jų malkas.

Kai Prospero ir Miranda susitinka su Kalibanu, mes sužinome, kad jis yra gimtoji saloje, tačiau Prospero pavertė jį vergu. Dėl to kyla klausimų moralė ir teisingumas spektaklyje.

Ferdinandas suklumpa Mirandą ir, labai susijaudinęs dėl Prospero, įsimyli ir nusprendžia tuoktis. „Prospero“ perspėja Mirandą ir nusprendžia išbandyti Ferdinando lojalumą. Likusi sudužusio laivo įgula geria norėdama kartu švęsti išgyvenimą ir liūdėti dėl prarastų artimųjų, nes Alonso mano, kad neteko mylimojo sūnaus Ferdinando.

Stefano, Alonso girtas priekabiautojas, aptinka Kalibaną plyšyje. Kalibanas nusprendžia garbinti girtą Stefano ir padaryti jį savo naujuoju šeimininku, kad išvengtų Prospero galia. Kalibanas apibūdina Prospero žiaurumą ir įtikina Stefaną jį nužudyti pažadėdamas, kad Stefano gali tuoktis su Miranda ir valdyti salą.

Kiti gelbėtojai iš laivo avarijos žvalgėsi po salą ir sustojo pailsėti. Arielis papasakoja Alonso, Sebastianą ir Antonio ir nuteikia juos ankstesniam gydymui „Prospero“. Gonzalo ir kiti mano, kad ištarti vyrai kenčia dėl savo praeities veiksmų kaltės ir pažada juos apsaugoti nuo bet ko impulsyvaus.

Pagaliau „Prospero“ sutinka su Mirandos ir Ferdinando santuoka ir eina nužudyti kalibų sąmokslo. Jis liepia Arieliui pakabinti gražius drabužius, kad atitrauktų tris kvailius. Kai „Caliban“ ir „Stefano“ aptinka drabužius, jie nusprendžia juos pavogti. „Prospero“ pasirūpina, kad galvijai kaip bausmė „šlifuotų sąnarius“.

Spektaklio pabaigoje „Prospero“ atleido savo tautiečiams, atleido Kalibaną ir pažadėjo išlaisvinti Arielį po to, kai padės laivui palikti salą. Prospero taip pat sulaužo savo stebuklingus darbuotojus, palaidoja juos ir mesti savo magijos knygą į jūrą. Visi šie dalykai atperka jo ankstesnį elgesį ir atsigręžia į įsitikinimą, kad jis nėra tikras blogis. Paskutinis dalykas, kurį „Prospero“ daro spektaklyje, yra paprašyti žiūrovų išleisti jį iš salos jų plojimais, pirmą kartą paliekant savo ateitį kitų rankose.

Nors Prospero gali būti vertinamas kaip blogas veikėjas, jis yra sudėtingesnis. Jo neigiami veiksmai gali būti suskaldyti, kad jis yra piktas, kartaus ir kontroliuojantis; audra, kurią jis sugalvoja sudužti savo tautiečiams, dažnai sakoma, kad tai fizinis „Prospero“ pykčio pasireiškimas. Nepaisant to, kad turi galimybę, jis nenužudo nė vieno savo tautiečio ir net galų gale jiems atleidžia.

Miranda reiškia grynumą. „Prospero“ yra apsėsta išlaikyti savo nekaltybę nepažeistą ir užtikrinti, kad, kai ji bus galutinai perduota Ferdinandui, naujasis vyras ją pagerbtų ir brangintų. Miranda dažnai laikoma labai nekaltu personažu ir antikūnu raganai Sycorax, Kalibano motinai.

Kalibanas yra raganos „Sycorax“ ir „Velnio“ sūnus demonas ir neaišku, ar jis žmogus, ar monstras. Kai kurie mokslininkai mano, kad Kalibanas yra blogas personažas, nes jis anksčiau bandė išprievartauti Mirandą, yra velnio sūnus ir su Stefano sielojasi norėdamas nužudyti Prospero. Kiti sako, kad Kalibanas tėra jo gimimo produktas ir kad ne jo kaltė buvo jo tėvai. Daugelis taip pat mano, kad Prospero elgesys su Kalibanu (paverčiant jį vergu) yra blogis ir kad Kalibanas tiesiog reaguoja į jo nemalonias aplinkybes.

Arielis yra a magiška dvasia kuri saloje gyveno dar ilgai nei kas nors kitas. Jis naudoja vyriškus įvardžius, tačiau yra nevienareikšmiškas lyties atstovas. „Sycorax“ įkalino Arielį medyje, kai jis atsisakė vykdyti „Sycorax“ siūlymus, nes Arielis jos norus vertino kaip blogį. Prospero išlaisvino Arialą, o likęs ištikimas Prospero visą laiką, kai pagrindinis veikėjas saloje gyveno. Jo centre Arielis yra savotiškas, empatiškas padaras, į kurį kartais žiūrima kaip į angelą. Jis rūpinasi žmonėmis ir padeda „Prospero“ pamatyti šviesą ir atleisti savo giminaičiui. Be Arielio, „Prospero“ labai gerai galėjo likti kartis, supykęs savo saloje amžinai.

Viena pagrindinių šios pjesės temų yra tikėjimas siela kaip trys dalys Platonas tai vadino "sielos trišaliu" ir tai buvo labai paplitęs tikėjimas renesansas. Idėja yra ta, kad „Prospero“, „Caliban“ ir „Ariel“ yra vieno žmogaus („Prospero“) dalis.

Trys sielos frakcijos buvo vegetatyvinės (Caliban), jautrios (Ariel) ir racionalios (Ariel ir Prospero). Sigmundas Freudas vėliau šią idėją pritaikė savo id, ego ir superego teorijoje. Pagal šią teoriją Kalibanas žymi „id“ (vaikas), Prospero ego (suaugusysis) ir Arielis superego (tėvas).

Daugelyje spektaklio spektaklių po šeštojo dešimtmečio tas pats aktorius vaidina visus tris vaidmenis, ir tai tik tada visi trys veikėjai gali padaryti tą pačią išvadą (atleidimas), kad trys frakcijos yra atneštos kartu. Kai tai atsitiks „Prospero“ - kai susivienys trys jo sielos dalys, jis gali pagaliau judėti toliau.

„The Tempest“ Shakespeare'as remiasi šeimininko ir tarno santykiais, norėdamas parodyti galią ir jos netinkamą naudojimą. Visų pirma, dominuojanti tema yra kontrolė: Veikėjai kovoja už kontrolę vienas kito ir salos atžvilgiu, galbūt tai yra Anglijos kolonijinės ekspansijos Šekspyro laikais aidas.

Kai saloje vyksta kolonijiniai ginčai, klausytojų prašoma suabejoti, kas yra teisėtasis sala yra: „Prospero“, „Caliban“ arba „Sycorax“ - originalus kolonizatorius iš Alžyro, kuris atliko „blogį“ poelgiai “.

„The Tempest“ vyksta XVII a. Anglijoje, kai kolonializmas buvo dominuojanti ir priimta praktika, ypač tarp Europos tautų. Taip yra ir šiuolaikiškai, kai Shakespeare'as parašo pjesę.

Taigi neatsitiktinai siužetas parodo didelę kolonializmo įtaką, ypač kalbant apie Prospero veiksmus: Jis atvyksta į „Sycorax“ salą, ją pavergia ir savo gyventojams primeta savo kultūrą, vadindamas juos negarbingais ir laukinis.

Panašu, kad Shakespeare'as taip pat piešė Michelio de Montaigne'o esė “Iš kanibalų, “kuris buvo išverstas į anglų kalbą 1603 m. „Prospero“ tarno vardas „Caliban“ galėjo kilti iš žodžio „kanibalas“. Vaizduojant audrą „Labiausiai“, Šekspyrui įtakos galėjo turėti 1610 m. Dokumentas „Tikra kolonijos dvaro Virdžinijoje deklaracija“, Kuriame aprašomi kai kurių jūreivių, grįžusių iš Amerikos, nuotykiai.

Kaip ir visose jo pjesėse, Shakespeare'o „The Tempest“ yra daug gašlių, ryškų ir judančių citatų. Tai keletas, kurie sukuria pjesę.

"Raupai už tavo gerklės, tu sukramtysi, šventvagiškas, nepakenčiamas šuo!"
(Sebastianas; 1 veiksmas, 1 scena)

„Dabar aš duosiu tūkstantį furlongų jūrų už nevaisingą žemės plotą: ilgą virvę, šluotą, pūgą ir bet ką. Aukščiau nurodyti testamentai bus įvykdyti, bet aš norėčiau mirti sausa mirtimi “.
(Gonzalo; 1 veiksmas, 1 scena)

„Ar tu gali atsiminti?
Laikas prieš mums ateinant į šią kamerą? "
(„Prospero“; 1 veiksmas, 2 scena)

„Pas mano melagingą brolį
Pažadino piktą prigimtį ir mano pasitikėjimą,
Kaip ir geras tėvas, darėsi iš jo
Melagis, priešingai, didelis
Kadangi buvo mano pasitikėjimas, kuris iš tikrųjų neturėjo jokių apribojimų,
Pasitikėjimas sans privalo “.
(„Prospero“; 1 veiksmas, 2 scena)

"Geros gimdos pagimdė blogus sūnus".
(Miranda; 1 veiksmas, 2 scena)

"Pragaras tuščias,
Ir visi velniai yra čia “.
(Arielis; 1 veiksmas, 2 scena)