Šekspyro elgesys su meile „Daug triukšmo dėl nieko„skiriasi nuo kitų jo romantiškų komedijų. Aišku, tai dalijasi tuo pačiu staginiu siužetu, kuris baigiasi, kai įsimylėjėliai pagaliau susiburia, tačiau Šekspyras taip pat tyčiojasi iš tuo metu populiarių mandagios meilės konvencijų.
Nors Claudio ir herojaus santuoka yra centrinis sklypas, jų „meilė iš pirmo žvilgsnio“ - santykių tipas yra mažiausiai įdomus spektaklyje. Vietoj to atkreipiamas auditorijos dėmesys Benediktas ir Beatričės nesąmoningas atsisveikinimas. Šie santykiai atrodo įtikimesni ir ištvermingesni, nes jie nutapyti kaip intelektualių lygybių atitikmenys ir nemyli vienas kito remiantis paviršutiniškumu.
Prieštaraudami šiems dviem skirtingiems meilės rūšys, Shakespeare'as sugeba linksmintis dėl mandagios, romantiškos meilės. Claudio vartoja labai įmantrią kalbą, kalbėdamas apie meilę, kuriai pakenkia Benedicko ir Beatrice'o atkirtis: „Ar gali pasaulis nusipirkti tokią brangenybę?“ sako Claudio iš herojaus. „Mano brangioji ledi, panieka! Ar jūs dar gyvenate? “ sako Benedickas iš Beatričės.
Manome, kad mes, kaip auditorija, turėsime pasidalinti Benedicko nusivylimu skaidriu ir pompastišku Claudio meilės retorika: „Jis nebuvo įpratęs kalbėti aiškiai ir tikslingai, kaip sąžiningas žmogus ir a kareivis... Jo žodžiai yra labai fantastinis banketas, tiesiog tiek keistų patiekalų. “
Apgaulė - blogai ir gerai
Kaip rodo pavadinimas, spektaklyje daug nerimo yra labai mažai - juk jei Claudio nebuvo toks veržlus, Don Džono gana silpnas planas sužlugdyti Don Pedro reputaciją ir sužlugdyti Claudio ir herojaus santuoką nebūtų dirbęs visi. Siužetas toks sudėtingas yra apgaulės naudojimas per apgaulę, melą, rašytinius pranešimus, slaptą pasiklausymą ir šnipinėjimą. Kai spektaklis buvo pastatytas, žiūrovai būtų supratę, kad pavadinimas taip pat yra bausmė „pastebėti“ ar būti pastabiam, netgi įtraukiant apgaulės temą į pavadinimą. (Manoma, kad žodžiai buvo ištarti panašiai tada.)
Akivaizdžiausias apgaulės pavyzdys yra tada, kai Donas Johnas melagingai šmeižia herojų dėl savo pačios blogybės, kuriai prieštarauja kunigo ketinimas apsimesti, kad herojus yra miręs. Manipuliavimas heroje iš abiejų pusių paverčia ją pasyviu personažu visos pjesės metu. Ji daro labai mažai ir tampa įdomiu veikėju tik dėl kito veikėjo apgaulės.
Realybės suvokimas
Apgaulė taip pat naudojama kaip gero jėga spektaklyje, kaip Beatričės ir Benedicko scenose, kur jie klauso pokalbių. Prietaisas naudojamas komiškam efektui ir manipuliuoti dviem įsimylėjėliais, kad jie priimtų vienas kitą. Jų siužete būtina naudoti apgaulę, nes tai yra vienintelis būdas įsitikinti, ar jie leidžia į gyvenimą įsitraukti į meilę. Kitaip tariant, šią temą taip pat galima pavadinti suvokimo tema arba tuo, kaip tiesa gali skirtis nuo realybės. Abi poros turi atrasti tikrąją savo mylimojo prigimtį.
Įdomu tai, kad visi „Much Ado“ personažai yra tokie pasirengę būti apgauti: Claudio nesibaigia įtaręs Dono Johno veiksmus, tiek Benedicko, tiek Beatričė nori visiškai pakeisti savo pasaulėžiūrą, išgirdusi vienas apie kitą, o Claudio nori susituokti su visiškai nepažįstamu žmogumi, kad nurautų Leonato. Bet tai vėlgi yra lengvutė Šekspyro komedija.