Kaip jūsų rančos stiliaus namai panašūs į dvarą, pastatytą ant Holivudo kalvos? Tai gali būti palikuonis. Kada Frankas Lloydas Wrightas (1867–1959) pastatė Hollyhock namą Kalifornijos pietuose, architektui Cliff May (1909–1989) buvo dvylika metų. Po dešimtmečio gegužė suprojektavo namus, kuriuose įgyvendinama daugybė idėjų, kurias Wright panaudojo Hollyhocko namams. May dizainas dažnai vadinamas ankstyviausiu „Ranch“ stiliaus pavyzdžiu, kuris po Antrojo pasaulinio karo nusiaubė JAV.
Los Andželo mieste yra daugybė architektūros lobių, ne daugiau intriguojančių nei Hollyhocko namas. Kultūros reikalų departamentas valdo šį ir dar keturis subjektus „Barnsdall“ meno parke, tačiau šios fotografijos kelionės tikslas yra Hollyhocko namas. Wright'o pastatas, pastatytas tarp 1919 ir 1921 m., Louise'ui Aline Barnsdall pastatytas namas yra architektūrinis eksperimentas tarp apželdintų sodų, sunkiai įrengtų baseinų ir meno galerijų ant Alyvų kalno.
Wrighto namas Louise'ui Aline Barnsdall (1882–1946) buvo pirmasis iš dešimties namų, kuriuos Čikagoje įsikūręs architektas galiausiai pastatys Los Andželo rajone. 1921 metais pastatytas „Barnsdall“ namas (dar žinomas kaip Hollyhocko namas) iliustruoja svarbius Wrighto dizaino ir galiausiai amerikietiško namo dizaino raidos pokyčius.
Tuo pačiu metu Hollyhock namas buvo statomas Los Andžele, Wright dirbo „Imperial“ viešbutis Tokijuje. Abu projektai įrodo kultūrų įvairovę - Wrighto modernūs Amerikos idealai derinami su japonų tradicijomis Tokijuje ir majų įtaka Los Andžele Hollyhocko namuose. Pasaulis darėsi vis mažesnis. Architektūra tapo visuotinė.
Frankas Lloydas Wrightas naudojo liejamąjį betoną kolonų kolonai Barnsdalio rezidencijoje, panašiai kaip masyvioms 1908 m. Vienybės šventykla atgal Oak parke, Ilinojaus valstijoje. Ne Klasikinės kolonos už Wrightą Holivude. Architektas sukuria amerikiečių koloną, kuri yra kultūrų mišinys. Medžiaga, kurią naudoja Wright, komercinis betonas Frankas Gehry naudoja tinklinius aptvarus atrodo įprasti po 50 metų.
Pats 6000 kvadratinių metrų namas nėra konkretus. Struktūriškai tuščiavidurės molio plytelės pirmame aukšte ir medžio rėmas antrame aukšte yra padengtos tinku, kad būtų sukurta į šventyklą panaši mūro struktūra. Jeffrey Herr dizainą paaiškina taip:
Praėjęs pro 500 svarų svarų betonines duris į „Hollyhock“ namą, lankytojas susitiko su atvirų grindų planu, apibrėžiančiu Franko Lloydo Wrighto architektūrą ateinantiems metams. 1939 m. Herbertas F. Johnsono namas (Sparnai paplitęs Viskonsine) gali būti geriausias ateities pavyzdys.
Hollyhock'e valgomasis, svetainė ir muzikos kambarys yra pasiekiami nuo įėjimo. Muzikos kambaryje (kairėje) už medinio grotelių ekrano buvo aukštųjų technologijų - 1921 m. Eros garso aparatūra - tarsi senovės architektūros mashrabiya.
Iš muzikos salės atsiveria vaizdas į besiplečiančias Holivudo kalvas. Iš čia sėdint prie fortepijono, kuris, be abejo, užėmė šią erdvę, buvo galima žvelgti anapus Juozapo H. pasodintų alyvmedžių. Bokštai ir stebėkite kaimynystės plėtrą: 1923 m. Pastatytas ikoninis Holivudo ženklas ir 1935 m. „Art Deco Griffith“ observatorija pastatyta ant Holivudo kalno.
Keliais žingsniais iki valgomojo, „Hollyhock House“ lankytoją pasveikina pažįstama Frank Lloyd Wright informacija: valymo langai; natūrali mediena; stoglangiai; švininis stiklas; netiesioginis apšvietimas; teminiai baldai.
Baldai, kaip ir daugelis Wright'o užsakytų namų dizainų, buvo architekto plano dalis. „Hollyhock House“ valgomojo kėdės yra pagamintos iš Filipinų raudonmedžio.
Jeffrey Herras, Hollyhocko namo kuratorius, džiaugiasi įmantriu, tačiau paprastu dizainu ant „stuburo“ valgomojo kėdės. Tiesą sakant, geometrinės figūros, tematiškai išreiškiančios hollyhocks, šiame vaizdiniame punde taip pat numato žmogaus slankstelių architektūrą.
Namo „viešajame sparne“ už valgomojo yra virtuvės ir tarnų kabinetai, sujungti su „gyvūnų narvais“ ar veislynais. Čia matyta siaura virtuvė yra ne 1921 m. Franko Lloydo Wrighto dizainas, o 1946 m. Wrighto sūnaus Lloydo Wrighto (1890–1978) sukurta versija. Tai, ko ši nuotrauka nerodo, yra antroji kriauklė, kuri geriau matoma kitu požiūriu. Atlikus 2015 m. Namo renovaciją, daugelis kambarių tapo 1921 m. „Barnsdall-Wright“ dizainu. Virtuvė yra išimtis.
Namas yra U formos, o visos zonos spinduliuoja iš centro. „Kairioji“ U dalis laikoma viešosiomis erdvėmis - valgykla ir virtuve. „Dešinė“ U dalis yra privatūs kvartalai (miegamieji), kylantys iš prieškambario (uždaros pavėsinės). Muzikos kambarys ir biblioteka yra simetriškai išdėstyti abipus svetainės.
Šiose trijose pagrindinėse gyvenamosiose vietose - gyvenamajame kambaryje, muzikos kambaryje ir bibliotekoje - lubos. Atsižvelgiant į turto teatrališkumą, gyvenamojo kambario lubų aukštis tampa dramatiškesnis, grimziant plotą visu žingsniu nuo jo apylinkių. Taigi, padalijimo lygis yra integruotas į šį ramblingo rančą.
Kiekviename didesniame Hollyhocko namo kambaryje yra galimybė naudotis išorės erdve, o Barnsdall biblioteka nėra išimtis. Didelės durys nukreipia skaitytoją į lauką. Šio kambario svarba yra (1) jo simetrija - žodžiai, laikomi Barnsdalo bibliotekoje, prilygsta Muzikos kambario muzikinėms natoms, simboliškai atskirtas nuo gyvenamojo kambario, ir (2) įeinant į natūralią šviesą, leidžiančią išorę suteikti net tylai bibliotekai.
Baldai čia nėra originalūs, o lizdų lentelės yra net iš kitos eros, suprojektuotos sūnaus Wright 1940 m. Renovacijos metu. Lloydas Wrightas (1890–1978) prižiūrėjo didžiąją dalį statybų, o jo tėvas buvo Tokijuje ir dirbo „Imperial“ viešbutis. Vėliau jaunesnis Wrightas buvo įdarbintas, kad išsaugotų namą iš pradžių numatytoje būsenoje.
Kai Aline Barnsdall 1927 m. Paaukojo namą Los Andželo miestui, miegamojo sienos ir santechnika buvo pašalinti, kad būtų sukurta ilga meno galerija.
Šis prieškambaris per daugelį metų buvo labai suremontuotas, tačiau jo funkcija yra reikšminga. Wrightas 1939 m gali atrodyti ne visai kaip Hollyhocko namas, tačiau viešųjų ir privačiųjų funkcijų suskirstymas yra panašus. Tiesą sakant, architektai šiandien įtraukia tą pačią projektavimo idėją. Pavyzdžiui, klevo grindų planas Brachvogelis ir Carosso turi „vakarinį“ ir „dienos“ sparnus, prilygstančius Wright'o privačiam ir viešam sparnams.
1919 m. Aline Barnsdall nusipirko žemės už 300 000 USD, o statybą leidžiantis dokumentas įvertino 50 000 USD Wright'o darbams - tai yra didelis nepakankamas įvertinimas, nors ir didesnis nei Wright'as įvertino. Iki 1921 m. Barnsdalas buvo atleidęs Wrightą ir įsidarbinęs Rudolph Schindler baigti namą. Barnsdalas sumokėjo daugiau nei 150 000 USD už tai, kad įvykdė tik dalį Wright'o bendrojo plano.
Pensilvanijos valstijoje gimusi Aline Barnsdall (1882–1946) buvo naftos magnatas Theodore Newton Barnsdall (1851–1917). Ji buvo Frank Lloyd Wright šiuolaikinė dvasia ir poelgis - kūrybinga, aistringa, nepaklusnus, maištaujanti ir nuožmiai nepriklausoma.
Pritrauktas į avangardą, Barnsdall pirmą kartą susitiko su Wrightu, kai buvo susijęs su eksperimentinio teatro trupe Čikagoje. Persikėlęs ten, kur vyko veiksmas, Barnsdall leidosi į augančią Pietų Kalifornijos kino industriją. Ji beveik iš karto planavo teatro koloniją ir menininkų rekolekcijas. Ji paprašė Wright sugalvoti planus.
Iki 1917 m. Barnsdall paveldėjo milijonus dolerių po savo tėvo mirties ir, kaip svarbu, pagimdė mergaitę, kurią ji pavadino savo vardu. Jauna Louise Aline Barnsdall, žinoma kaip „Sugartop“, tapo vienišos motinos vaiku.
1919 m. Barnsdalas nupirko alyvuogių kalną iš alyvmedžius pasodinusio vyro našlės. Wright galiausiai sugalvojo grandiozinius planus, kurie atitiko Barnsdall'io teatrališkumą, nors ji ir jos dukra niekada negyveno name, kurį Wright pastatė. „Barnsdall“ meno parkas, esantis ant alyvuogių kalno Holivude, Kalifornijoje, dabar priklauso ir yra Los Andželo miesto valdomas.
Terasos ant stogo praplečia gyvenamąją erdvę lauke - idėja nebuvo labai praktiška Viskonsine ar Ilinojaus valstijoje, tačiau tokią idėją, kurią Frankas Lloydas Wrightas apėmė Pietų Kalifornijoje.
Verta prisiminti, kad Franko Lloydo Wrighto suprojektuoti pastatai dažnai buvo eksperimentiniai. Iš esmės daugelis jų yra perduoti ne pelno siekiančioms ir vyriausybės įstaigoms, turinčioms bendrų lėšų brangiam konstrukcijų remontui ir priežiūrai. Šiuo atveju pavyzdys yra trapi stogo terasa, kuri buvo uždaryta turistų apžiūrai. Nuo 2005 m. Iki 2015 m. Buvo atlikta kapitalinė konstrukcijų renovacija, įskaitant vandens drenažo sistemas ir seisminį stabilizavimą, siekiant sušvelninti žemės drebėjimo žalą.
Hollyhocko namo architektūrinė reikšmė padėjo jį 2007 m. Kovo 29 d. Paskelbti nacionaliniu istoriniu orientyru. „Barnsdall“ meno parko istorija pabrėžia dar du svarbius šių dienų architektūros aspektus: