Georgas Baselitzas, „Apversto meno“ kūrėjas

Georgas Baselitzas (g. 1938 m. Sausio 23 d.) Yra neoekspresionistas vokiečių menininkas, labiausiai žinomas dėl tapybos ir daugelio savo darbų eksponavimo aukštyn kojomis. Jo paveikslų inversija yra apgalvotas pasirinkimas, nukreiptas į iššūkį ir trikdymą žiūrovams. Anot menininko, jis tiki, kad tai verčia juos labiau galvoti apie groteskišką ir dažnai trikdantį turinį.

Greiti faktai: Georgas Baselitzas

Gimė Hansas-Georgas Kernas, pradinių klasių mokytojo sūnus Georgas Baselitzas užaugo Deutschbaselitz mieste, kuriame vėliau bus

1950 m. Baselitzo šeima persikėlė į Kamensą, kur jų sūnus lankė vidurinę mokyklą. Jis patyrė didelę įtaką reprodukcijai Tarpinė medžioklė Vermersdorfo miške autorius - XIX a. vokiečių realistas tapytojas Ferdinandas von Rayskis. Bazelis plačiai piešė, lankydamasis vidurinėje mokykloje.

1955 m. Drezdeno dailės akademija atmetė jo paraišką. Tačiau 1956 m. Jis pradėjo studijuoti tapybą Rytų Berlyno Vaizdinio ir taikomosios dailės akademijoje. Po išsiuntimo dėl „socialinio ir politinio nesubrendimo“ tęsė studijas Vakarų Berlyne, Vizualiųjų menų akademijoje.

1957 m. Georgas Baselitzas susitiko su Johanna Elke Kretzschmar. Jie susituokė 1962 m. Jis yra dviejų sūnų, Danielio Blau ir Antono Kerno, kurie abu yra galerijos savininkai, tėvas. Georgas ir Johanna Austrijos piliečiais tapo 2015 m.

Hansas-Georgas Kernas tapo Georgu Baselitzu 1958 m., Kai jis priėmė savo naują pavardę kaip duoklę gimtajam miestui. Remdamasis vokiečių kareivių pastebėjimais, jis pradėjo piešti portretų serijas. Jaunojo menininko dėmesys buvo sutelktas į vokiečių tapatybę po Antrojo pasaulinio karo.

Pirmoji Georgo Baselitzo paroda įvyko 1963 m. Galerie Werner & Katz mieste Vakarų Berlyne. Joje buvo ir prieštaringai vertinamų paveikslų „Der Nackte Mann“ (Nuogas vyras) ir „Die Grosse Nacht im Eimer“ (Didžioji naktis kanalizacijos metu). Vietos valdžia paveikslus laikė nepadorais ir konfiskavo kūrinius. Tolesnė teismo byla buvo išspręsta tik po dvejų metų.

Ginčai padėjo Bazelicui įsisąmoninti, kaip kylantį ekspresionistas dailininkas. 1963–1964 m. Jis piešė Idol penkių drobių serija. Jie sutelkė dėmesį į giliai emocinius ir sutrikusius žmonių galvų atvaizdus, ​​kurie atspindi emocinį Edvardo Munko kampą. Klyksmas (1893).

1965–1966 metų serija Heldenas (Didvyriai) atstovavo „Baselitz“ aukščiausioje formoje. Jis pateikė bjaurių vaizdų, skirtų priversti vokiečius susitaikyti su savo smurtinės praeities bjaurumu Antrojo pasaulinio karo metu ir politiniu slopinimu Rytų Vokietijoje.

1969 m. Georgas Baselitzas pristatė savo pirmąjį apverstą paveikslą „Der Wald auf dem Kopf“ (Mediena ant galvos). Kraštovaizdžio temai įtaką daro Ferdinando von Rayski, Bazelio vaikystės stabo, darbai. Menininkas dažnai yra sakęs, kad apverčia kūrinius aukštyn kojomis, kad dirgintų vaizdą. Jis mano, kad sutrikus žmonėms, žmonės kreipia daugiau dėmesio. Nors paveikslai, rodomi aukštyn kojomis, yra reprezentacinio pobūdžio, jų apvertimas laikomas žingsniu abstrakcijos link.

Kai kurie stebėtojai mano, kad apversti kūriniai buvo triukas atkreipti menininko dėmesį. Vis dėlto vyraujantis požiūris į tai žiūrėjo kaip į genialumo potėpį, griaunantį tradicines meno perspektyvas.

Nors „Baselitz“ paveikslų tema yra plati ir plati bei paneigia paprastą apibūdinimą, jo aukštyn kojomis apversta technika greitai tapo lengviausiai atpažįstamu jo kūrinio elementu. Bazelis netrukus buvo žinomas kaip aukštyn kojomis apimančio meno pradininkas.

1979 m. Georgas Baselitzas pradėjo kurti monumentalias medines skulptūras. Gabalai yra nerafinuoti ir kartais neapdoroti, kaip ir jo paveikslai. Jis atsisakė šlifuoti savo skulptūras ir mieliau paliko jas atrodyti kaip grubiai nutapytus kūrinius.

Vienas žymiausių Bazelio skulptūrų ciklų yra vienuolika moterų, kurias jis sukūrė praėjusio amžiaus dešimtajame dešimtmetyje, skirtų atminti Drezdeno bombardavimas per Antrąjį pasaulinį karą. Bazelis įamžino „šiukšlių moteris“, kurias jis matė kaip pagrindą pastangų rekonstruoti miestą po karo. Jis panaudojo grandininį pjūklą, kad nulaužtų medieną ir padėtų gabalams gauti neapdorotą, nepakenčiamą išvaizdą. Emocinis serijos intensyvumas kartojasi 1960 m Herojai serijos.

Dešimtajame dešimtmetyje Baselitzas išplėtė savo kūrybą į kitas žiniasklaidos priemones, ne tik tapybą ir skulptūrą. Jis suprojektavo rinkinį Nyderlandų operos Harrisono Birtwistle'io pastatymui Punchas ir Judy 1993 metais. Be to, jis sukūrė pašto ženklą Prancūzijos vyriausybei 1994 m.

Pirmoji pagrindinė Georgo Baselitzo darbo JAV retrospektyva įvyko Guggenheime, Niujorko mieste, 1994 m. Paroda keliavo į Vašingtoną, D.C., ir Los Andželą.

Georgas Baselitzas ir toliau dirba ir kuria naują meną būdamas 80-ies. Jis tebėra prieštaringas ir dažnai labai kritiškai vertina Vokietijos politiką.

Apverstas Georgo Baselitzo menas išlieka populiarus, tačiau, be abejo, jo noras susidurti su Antrojo pasaulinio karo siaubu Vokietijoje daro didžiausią ištvermę. Emocinis ir kartais šokiruojantis dalykas jo paveiksluose padarė didelę įtaką neoekspresionistų tapytojams visame pasaulyje.

Oberonas (1963), vienas iš labiausiai pripažintų Baselitzo šedevrų, demonstruoja visceralinį jo kūrinio poveikį. Keturios vaiduokliškos galvos, ištemptos į drobės centrą ant pailgų ir iškreiptų kaklų. Už jų atrodo kruopščiai raudonos spalvos kapinės.

Paveikslas atspindi septintajame dešimtmetyje vyraujančius meno pasaulio vėjus, nukreipiančius jaunus menininkus link konceptualių ir Pop menas. Bazelis pasirinko dar labiau įsigilinti į groteskišką ekspresionizmo formą, apnuogindamas emocinius siaubus, kurie ir toliau paveikė pokario Vokietiją. Aptardamas savo darbo kryptį, Baselitzas sakė: „Aš gimiau į sunaikintą tvarką, sunaikintą kraštovaizdį, sunaikintus žmones, sunaikintą visuomenę. Ir aš nenorėjau atkurti užsakymo: aš pamačiau pakankamai vadinamojo įsakymo “.

• Heinze, Anna. Georgas Baselitzas: Tada, tarp ir šiandien. „Prestel“, 2014 m.