Ispanijos siurrealistų dailininko Remedios Varo biografija

Surrealistas tapytojas Remedios Varo labiausiai žinomas dėl savo drobių, vaizduojančių verpstės galūnes, širdies formos figūras plačiomis akimis ir laukiniais plaukais. Ispanijoje gimęs Varo didžiąją savo jaunystės dalį praleido Prancūzijoje ir ilgainiui apsigyveno Meksike, po to, kai pabėgo iš Antrojo pasaulinio karo. Nors niekada nebuvo oficiali siurrealistų grupės narė, ji judėjo artimu ratu aplink jos įkūrėją André Breton.

Greiti faktai: „Remedios Varo“

Remedios Varo gimė María de los Remedios Varo y Uranga 1908 m. Ispanijos Gironos regione. Kadangi jos tėvas buvo inžinierius, šeima dažnai keliaudavo ir niekada ilgai negyveno viename mieste. Be kelionių per Ispaniją, šeima praleido ir Šiaurės Afrikoje. Šis pasaulio kultūros poveikis galų gale atsidurs Varo mene.

Auginamas griežtoje katalikiškoje šalyje, Varo visada rasdavo būdų, kaip maištauti su vienuolėmis, kurios ją mokė mokykloje. Maišto dvasios prieš primetamą valdžią dvasia ir atitikimas yra tema, matoma daugelyje Varo darbų.

Varo tėvas mokė savo mažametę dukrą piešti savo prekybos įrankiais ir paskatino ją sudominti perteikdama preciziškumą ir susitelkdama į detales, tai, ką ji panaudotų per visą savo, kaip menininkės, gyvenimą. Nuo mažens ji demonstravo nenatūralų talentą kurti figūras su asmenybe, jos aspektu personažas, kurį skatino jos tėvai, nepaisant santykinai menkų moterų perspektyvų stokos laikas.

Būdama 15 metų, ji įstojo į prestižinę „Academia de San Fernando“ Madride 1923 m. Maždaug tuo pačiu metu 1924 m. Paryžiuje André Bretono įkurtas siurrealistinis judėjimas leidosi į Ispaniją, kur sužavėjo jauną dailės studentą. Varo išvyko į „Prado“ muziejų ir buvo įtrauktas į pirmykščių siurrealistų, tokių kaip „Hieronymous Bosch“ ir pačios Ispanijos Francisco de Goya, kūrybą.

Mokykloje ji susipažino su Gerardo Lizarraga, su kuria susituokė 1930 m., Būdama 21 metų, iš dalies norėdama pabėgti iš savo tėvų namų. 1932 m. Buvo įkurta Antroji Ispanijos Respublika - be perversmo be kraujo, kuris deponavo karalių Alfonso VIII. Jauna pora išvyko į Paryžių, kur praleido metus, sužavėta meninio miesto avangardo. Kai jie galiausiai persikėlė į Ispaniją, tai buvo į bohemišką Barseloną, kur jie buvo jos klestinčios meno scenos dalis. Po kelerių metų ji grįš į Prancūziją.

Padėtis Ispanijoje įgavo naujų aukštumų, kol Varo gyveno Prancūzijoje. Dėl to generolas Franco uždarė sienas visiems respublikonų simpatijoms priklausantiems piliečiams. Dėl savo politinės padėties Varo negalėjo grįžti į savo šeimą, kuriai gresia suėmimas ir kankinimas. Menininkės padėtis realybėje buvo pragaištinga, nes ji pradėjo politinę tremtį - statusą, kuris apibrėžtų ją iki mirties.

Nors ir vis dar vedęs Lizarraga, Varo užmezgė ryšius su kur kas senesniu siurrealizmo poetu Benjaminu Péret, kuris buvo siurrealistų būryje. Varo buvo trumpam įkalintas Prancūzijos vyriausybės dėl jos ryšių su komunistu pasvirusiu Péret - bauginančia patirtimi, kurios ji niekada nepamirš. Tačiau Péret, kaip vieno iš vyresnių siurrealistų (ir gero Bretono draugo), statusas užtikrino, kad jų santykiai atlaikys tokius išbandymus.

Nors Bretonas to oficialiai nepriėmė, Varo giliai įsitraukė į siurrealistinį projektą. Jos darbas buvo įtrauktas į 1937 m. Žurnalo „Surrealist“ leidimą Minataure, taip pat tarptautinėse siurrealistų parodose Niujorke (1942 m.) ir Paryžiuje (1943 m.).

Varo atvyko į Meksiką 1941 m. Kartu su Péret, išvengdamas nacių kėsinimosi į Prancūziją per Marselio uostą. Dėl emocinių perėjimo išbandymų Varo tapo sunku pradėti tapyti ta pačia jėga, kurią ji darė Europoje, ir per kelerius pirmuosius metus Meksikoje menininkas daugiau dėmesio skyrė rašymui, o ne menui. Tarp šių raštų yra „išdaigų“ laiškų serija, kuriuose Varo atsitiktinai parašė asmeniui, paprašydamas jį aplankyti pasimatymą ateityje.

Norėdami užsidirbti pinigų, ji ėmėsi daugybės nelyginių darbų, kurių pagrindinis tikslas buvo tapyba, apimanti kostiumų dizainą, reklamą ir bendradarbiavimą su draugu, dažančia medinius žaislus. Ji dažnai dirbo su farmacijos kompanija „Bayer“, kuriai kūrė reklamą.

Varo ir kolegos europiečiai tremtiniai Leonora Carrington (kuris gimė Anglijoje ir per Antrąjį pasaulinį karą taip pat pabėgo iš Europos), būdamas artimi, tapo artimais draugais Meksiko mieste, draugystę, kurią galima įrodyti aiškiai dalijantis idėjomis, kylančiomis iš jų paveikslai.

Jie abu dažnai bendradarbiavo ir netgi rašė kelis grožinės literatūros kūrinius. Vengrų fotografė Kati Horna taip pat buvo artima poros draugė.

1947 m. Benjaminas Péret grįžo į Prancūziją, palikdamas Varo romantiškoje naujo meilužio Jeano Nicolle kompanijoje. Šis įsipainiojimas vis dėlto netruko, bet netrukus užleido vietą santykiams su nauju vyru - austru rašytojas ir pabėgėlis Walteris Gruenas, kurį vedė 1952 m. ir su kuriuo liks iki jos mirtis.

Tik 1955 m. Varo pradėjo žengti kaip menininkė, nes jai pagaliau buvo suteiktas laikotarpis nepertraukiamą laiką piešti, be rūpesčių dėl savo vyro finansinio stabilumo. Kartu su pailgiu gamybos periodu atsirado jos brandus stilius, dėl kurio ji šiandien žinoma.

Jos grupės pasirodymas 1955 m. Galería Diana Meksiko mieste sulaukė tokios kritinės sėkmės, kad kitais metais ji greitai buvo apdovanota solo pasirodymu. Iki mirties ji nuolat pardavinėjo savo galerinius parodos darbus, dažnai prieš atidarant juos visuomenei. Po dešimtmečių emocinės, fizinės ir finansinės kovos Varo pagaliau sugebėjo paremti save savo meno kūriniais.

Varo netikėtai mirė 1963 m., Būdamas 55 metų, nuo akivaizdaus širdies smūgio.

Pomokslinė Varo karjera turėjo dar didesnę reputaciją nei trumpi klestėjimo metai, kuriuos ji matė gyvenimo pabaigoje. Jos kūrybai buvo suteikta daugybė retrospektyvų, prasidedančių praėjus metams po jos mirties, po to sekusi retrospektyva 1971, 1984 m., O vėliausiai 2018 m.

Jos mirtis buvo apgailestaujama toli už artimos menininkų grupės, kurią ji buvo sukūrusi tremtyje, tačiau pratęsta iki a pasaulis nuniokojo sužinojęs apie artisto mirtį, nes jai, be abejo, daug metų buvo palikta kūrybinė išraiška jos. Nors ji niekada nebuvo oficialiai grupės dalis, André Breton pozavo ir teigė, kad jos darbas buvo siurrealistinės priežasties dalis, aktas Varo. ji pati galbūt atrodė ironiška, nes ji, kaip buvo žinoma, niekina siurrealizmo primygtinai reikalaujamą automatinę gamybą, pagrindinę Bretono principą mokykla.

Originalumas jos darbui, kuris derino kruopštų dėmesį sluoksniuotiems ir blizgantiems dažytiems paviršiams - technika Varo mokėsi klasikinės tapybos kursuose dar Ispanijoje - gilus psichologinis turinys vis dar rezonuoja su pasauliu šiandien.

• Cara, M. (2019). Remedios Varo žonglierius (burtininkas). [internete] Moma.org. Galima rasti: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplanas, Dž. (2000). „Remedios Varo“: netikėtos kelionės. Niujorkas: Abbevilis.
• Lescaze, Z. (2019). „Remedios Varo“. [internete] Artforum.com. Galima rasti: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. ir Castells, I. (2002). Cartas, sueños y otros textos. Meksikas: Era.