Kas yra nemokama stichija? Apibrėžimas, pavyzdžiai, analizė

Laisvojoje eilėraščių knygoje nėra rimo schemos ir nėra fiksuoto metrinio modelio. Nemokamas eilėraščio eilėraštis, dažnai atkartodamas natūralios kalbos sakinius, meniškai naudoja garsą, vaizdus ir įvairius literatūros prietaisus.

Laisvoji stichija yra atvira forma, tai reiškia, kad ji neturi iš anksto nustatytos struktūros ir nenustatyto ilgio. Kadangi nėra rimo schema ir nėra nustatyto metrinio modelio, nėra specialių taisyklių, skirtų eilučių pertraukoms ar stanzos padalijimai.

Kai kurie nemokamų eilėraščių eilėraščiai yra tokie trumpi, galbūt jie visai neprimena eilėraščių. XX amžiaus pradžioje save vadinusi grupė Imagistai parašė atsarginę poeziją, kurioje pagrindinis dėmesys buvo skiriamas konkretiems vaizdams. Poetai vengė abstrakčios filosofijos ir neaiškių simbolių. Kartais jie net atsisakydavo skyrybos ženklų. 1923 m. Williamo Carloso Williamso eilėraštis „Raudonasis karutis“ - tai laisva idėjų tradicija. Vos per šešiolika žodžių Williamsas nutapė tikslų paveikslą, patvirtindamas mažų detalių svarbą:

Kiti eilėraščiai nemokami, išreiškiantys galingas emocijas, naudojant paleidžiamus sakinius, hiperbolinę kalbą, giedojimo ritmus ir ramius nukrypimus. Ko gero, geriausias pavyzdys yra Alleno Ginsbergo 1956 m. Poema „Čiulbėti. „Parašytas pagal šeštojo dešimtmečio„ Beatos judėjimo “tradiciją,„ Howl “yra daugiau nei 2900 žodžių ir gali būti skaitomas kaip trys stulbinančiai ilgi, paleisti sakiniai.

Labai eksperimentinė poezija taip pat dažnai rašoma laisva eile. Poetas gali sutelkti dėmesį į vaizdus ar žodžių garsus, neatsižvelgdamas į logiką ar sintaksę. Konkurso mygtukai Gertrude Stein (1874–1946) - tai sąmonės srautas, poetinių fragmentų rinkinys. Eilės, tokios kaip „Šiek tiek vadinama viskuo, kas sukrečia“, dešimtmečius glumino skaitytojus. Stulbinantys Steino žodžių kompozicijos kviečia diskutuoti, analizuoti ir diskutuoti apie kalbos pobūdį ir suvokimą. Knyga skaitytojus dažnai verčia klausti, Kas yra eilėraštis?

Tačiau nemokama stichija nebūtinai yra eksperimentinė ar ją sunku iššifruoti. Daugelis šiuolaikinių poetų paprastos kalbos kalba rašo nemokamus eilėraščių pasakojimus. "Ką aš mylėjauautorė Ellen Bass pasakoja asmeninę istoriją apie menišką darbą. Jei ne eilutės pertraukos, eilėraštis gali praeiti prozai:

Turint tiek daug variacijų ir tiek galimybių, nenuostabu, kad laisvosios stichijos sukėlė painiavą ir ginčus literatūros srityje. 1900-ųjų pradžioje kritikai sukritikavo didėjantį nemokamų stichijų populiarumą. Jie tai pavadino chaotiška ir nedisciplinuota, beprotiška nykstančios visuomenės išraiška. Tradicionalistai priešinosi net tada, kai nemokama stichija tapo įprasta. Robertas Frostas, oficialių rimuotų stichijų meistras ir metrinis tuščias eilėraštis, garsiai pakomentavo, kad rašyti nemokamą eilėraštį buvo tarsi „žaisti tenisą su tinklu žemyn“.

Šiuolaikinis judėjimas vadinamas Naujasis formalizmas, arba neoformalizmas, skatina grįžti prie metrinės eilėraščių eilutės. Nauji formalistai mano, kad sistemingos taisyklės padeda poetams rašyti gyvybingiau ir muzikaliau. Formalistų poetai dažnai sako, kad rašymas struktūroje skatina juos peržengti akivaizdųjį dalyką ir atrasti stebėtinų žodžių bei netikėtų temų.

Norėdami paneigti šį argumentą, laisvosios stichijos šalininkai tvirtina, kad griežtas tradicinių taisyklių laikymasis slopina kūrybiškumą ir veda į sukomponuotą bei archajišką kalbą. Orientacinė antologija, Kai kurie Imagistų poetai, 1915 m, laisvą stichiją patvirtino kaip „laisvės principą“. Ankstyvieji pasekėjai tuo tikėjo "poeto individualumas dažnai gali būti geriau išreikštas laisva eiga “ir„ nauja kadencija reiškia naują idėją “.

Savo ruožtu T. S. Eliotas (1888–1965) priešinosi klasifikacijai. Elioto eilėraščio eilėraštyje nemokamos eilutės susimaišo su rimas ir tuščiomis eilutėmis, Atliekų žemė. Jis tikėjo, kad visa poezija, nepaisant formos, turi esminę vienybę. Savo dažnai cituojamoje 1917 m. Esė „Apmąstymai apie Vers Libre“ Eliotas teigė, kad „yra tik gerosios stichijos, blogosios eilės ir chaosas“.

Nemokama stichija yra moderni idėja, tačiau jos šaknys siekia senovę. Nuo Egipto iki Amerikos ankstyvoji poezija buvo sudaryta iš prozos formos giesmių be rimų ar griežtų metrinių kirčiuotųjų skiemenų taisyklių. Turtingai poetinė kalba Senajame Testamente laikėsi senovės hebrajų retorinių modelių. Išversta į anglų kalbą Dainų daina (taip pat vadinama Kankorėžiai arba Saliamono giesmė) gali būti apibūdinta kaip nemokama stichija:

Leisk jam bučiuoti mane savo burnos bučiniais - juk tavo meilė yra geriau už vyną.
Tavo tepalai turi gerą aromatą; Tavo vardas yra kaip išpiltas tepalas. todėl mergelės tave myli.

Biblijos ritmai ir sintaksės aidas per anglų literatūrą. XVIII amžiaus poetas Christopheris Smartas parašė eilėraščius pagal formą anafora o ne metras ar rimas. Skaitytojai tyčiojosi iš jo netradiciškai Jubiliuoji Agno(1759), kurį jis parašė apsiribodamas psichiatriniu prieglobsčiu. Šiandien eilėraščiai atrodo žaismingi ir be galo modernūs:

Amerikos eseistas ir poetas Voltas Whitmanas jis pasiskolino panašias retorines strategijas, kai rašė savo taisyklių laužymą Žolės lapai. Sudarytos iš ilgų, neišmatuotų eilučių, eilėraščiai šokiravo daugelį skaitytojų, tačiau galiausiai Whitmaną išgarsino. Žolės lapai nustatykite radikalios formos, vėliau žinomos kaip nemokama stichija, standartą:

Tuo tarpu Prancūzijoje, Arthuras Rimbaud ir grupė simbolistų poetai buvo išardyti nusistovėjusias tradicijas. Užuot reptikavę skiemenų skaičių eilutėje, jie savo eilėraščius formavo pagal šnekamosios prancūzų ritmą. Iki XX amžiaus aušros poetai visoje Europoje tyrinėjo poezijos galimybes, paremtas natūraliais įžeidimais, o ne formalia struktūra.

naujasis amžius suteikė derlingą dirvą literatūrinėms naujovėms. Klestėjo technologijos, atnešančios variklius, radiją ir automobilius. Einšteinas pristatė savo specialiojo reliatyvumo teoriją. Pikaso ir kiti šiuolaikiniai menininkai dekonstruotas pasaulio suvokimas. Tuo pat metu Pirmojo pasaulinio karo siaubai, žiaurios gamyklos sąlygos, vaikų darbas ir rasinė neteisybė paskatino norą maištauti prieš socialines normas. Nauji poezijos rašymo būdai buvo didesnio judėjimo, skatinančio asmeninę raišką ir eksperimentavimą, dalis.

Prancūzai vadino savo taisyklių laužymo poezija vers nemokamai. Anglų poetai priėmė prancūzišką terminą, tačiau anglų kalba turi savo ritmus ir poetines tradicijas. 1915 m. Poetas Richardas Aldingtonas (1892–1962) pasiūlė šią frazę nemokama stichija išskirti avangardo poetų, rašančių angliškai, kūrybą.

Aldingtono žmona Hilda Doolittle, geriau žinomas kaip H. D., pradėjęs laisvą anglišką eilėraštį minimalistiniuose eilėraščiuose, pavyzdžiui, 1914 m.Neapdorotas"H. Ž., Naudodamas žadinančius vaizdus, ​​išdrįso senovės graikų mitologijos kalnų nimfą Oreadą sugriauti tradiciją:

H. D. šiuolaikinis, Ezros svaras (1885–1972), gynė nemokamą stichiją, manydamas, kad „jokia gera poezija niekada nėra parašyta dvidešimties metų senumo, nes rašyti tokiu būdu rodo įsitikinęs, kad rašytojas mąsto iš knygų, konvencijos ir klišių, o ne iš gyvenimo. “1915–1962 m. Pound'as parašė savo išsiplėtusią epochą, „Cantos“, dažniausiai laisvojoje eilutėje.

Skaitytojams JAV nemokama stichija buvo ypatingai patraukli. Amerikos laikraščiai šventė neoficialią, demokratinę poeziją, apibūdinančią paprastų žmonių gyvenimą. Carlas Sandburgas (1878–1967) tapo buitiniu vardu. Edgaras Lee meistrai (1868–1950) pelnė tiesioginę šlovę už nemokamus eilėraščių epitetus Spoon upės antologija. Amerikos Poezija žurnalas, įkurtas 1912 m., išleido ir reklamavo nemokamą stichiją Amy Lowell (1874–1925) ir kiti žymūs poetai.

Šiandien poezijos scenoje vyrauja nemokama stichija. Dvidešimt pirmojo amžiaus poetai pasirinko būti JAV poetų laureatas daugiausia dirbo laisvojo eilėraščio režimu. Laisvas eilėraštis taip pat yra tinkamiausia forma nugalėtojams Pulitzerio premija už poeziją ir Nacionalinė poezijos knygos premija.

Jos klasikiniame tekste Poezijos vadovas, Mary Oliver (1935–) nemokamus eilėraščius vadina „pokalbių muzika“ ir „laiko praleidimu su draugu“.

• Bejeris, Chrisas. Nemokamos stichijos istorija. Arkanzo universiteto leidykla. 2001 m. Sausio 1 d.
• Vaikė, Viljamas. "Ar nemokama stichija žudo poeziją?" VQR (Virdžinijos ketvirčio apžvalga). 2012 m. Rugsėjo 4 d. https://www.vqronline.org/poetry/free-verse-killing-poetry.
• Eliotas, T.S. „Apmąstymai apie„ Vers Libre “. Naujasis valstybininkas. 1917. http://world.std.com/~raparker/exploring/tseliot/works/essays/reflections_on_vers_libre.html.
• Lowell, Amy, red. Kai kurie Imagistų poetai, 1915 m. Bostonas ir Niujorkas: Houghtonas Mifflinas. 1915 m. Balandžio mėn. http://www.gutenberg.org/files/30276/30276-h/30276-h.htm
• Lundbergas, Jonas. „Kodėl daugiau neberašykite eilėraščio?“ „HuffPost“. 2008 m. Balandžio 28 d. Atnaujinta 2011 m. Lapkričio 17 d. https://www.huffingtonpost.com/john-lundberg/why-dont-poems-rhyme-anym_b_97489.html.
• Oliveris, Marija. Poezijos vadovas. Niujorkas: „Houghton Mifflin Hartcourt“ leidybos įmonė. 1994. 66–69 psl.
• Warfelis, Harry R. „Nemokamos stichijos pagrindas“. „Jahrbuch für American Studien“. Universitätsverlag WINTER GmbH. 1968. psl. 228-235. https://www.jstor.org/stable/41155450.