Robertas Rauschenbergas (amerikietis, 1925–2008) pagrįstai garsėja savo laisvai stovinčiais ir sienomis pakabintais „kombinuotojo“ (mišrios terpės) kūriniais, sukurtais tarp 1954 ir 1964 m. Šiems darbams įtakos turėjo tiek siurrealizmas, tiek pop meno pradininkas ir jie sudaro meninį istorinį tiltelį tarp judėjimų. Šis keliaujančios parodos įsikūnijimas Robertas Rauschenbergas: Kombainai organizavo Šiuolaikinio meno muziejus, Los Andžele, kartu su Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas. Prieš pat pakeliui į „Moderna Museet“, Stokholme, susitvarkė su Kombainai viešnagės metu Pompidou centre, Paryžiuje. Toliau esanti galerija yra mandagi pastarosios institucijos naudai.
Charlene sujungia aliejinius dažus, anglis, popierių, audinį, laikraščius, medį, plastiką, veidrodį ir metalą ant keturių ant medžio pritvirtintų homasote plokščių su elektrine lempa.
„Aranžuočių tvarka ir logika yra tiesioginis žiūrovo kūrimas, kuriam padeda kostiumuotas provokacija [sic] ir pažodinis objektų jausmingumas “. - Dailininko parodos pranešimas, 1953 m.
Minutijos yra ankstyviausias ir vienas didžiausių laisvųjų kombainų, kuriuos sukūrė Rauschenbergas. Jis buvo pastatytas šokėjo Merce'o Cunningham baletui (pavadinimu „Minutiae“ ir pirmą kartą koncertavo Bruklino dailės akademijoje 1954 m.), Kurio muziką sukūrė Johnas Cage'as. Abu vyrai buvo Raušenbergo pasimatymų draugai nuo tada, kai jis - ir jie - praleido legendiniame Juodojo kalno koledže 1940-ųjų pabaigoje.
Cunninghamas ir Rauschenbergas tęsė veiklą Minutijos bendradarbiauti daugiau nei dešimt metų. Kai Cunninghamas prisiminė apie rinkinį, kurį pastarasis sukūrė baletui „Nocturnes“ (1955), 2005 m. Birželio mėn. Interviu su Globėjas, „Bobas padarė šią nuostabią baltą dėžę, bet teatro ugniagesys priėjo, pažiūrėjo į ją ir pasakė:„ Negalite to pastatyti ant scenos. Tai nėra ugniai atspari. Bobas buvo labai ramus. - Eik, - tarė jis man. 'Aš tai išspręsiu'. Grįžęs po dviejų valandų jis apdengė rėmą drėgnomis žaliomis šakomis. Net neįsivaizduoju, iš kur jis juos gavo “.
Minutijos yra aliejinių dažų, popieriaus, audinio, laikraščių, medžio, metalo, plastiko su veidrodžiu ir stygų ant medinės konstrukcijos su rutuliniu karkasu derinys.
Be pavadinimo derina aliejinius dažus, popierių, audinį, laikraštį, medieną ir vitražinį skydelį, apšviestą trimis geltonais klaidų žibintais. Rauschenbergas vieną kartą komentavo, kad klaidų žiburiai buvo skirti praktiniam tikslui, ty naktinius skraidančius vabzdžius šiek tiek laikyti lauke.
„Aš tikrai norėčiau pagalvoti, kad menininkas gali būti tik dar viena medžiaga paveiksle, dirbantis bendradarbiaujant su visomis kitomis medžiagomis. Bet, žinoma, žinau, kad tai neįmanoma. Aš žinau, kad menininkas negali padėti įgyvendinti tam tikro laipsnio savo kontrolės ir kad jis priima visus sprendimus pagaliau. - Robertas Rauschenbergas citavo Calviną Tomkiną, Nuotaka ir bakalaurai: eretikos mandagumas šiuolaikiniame mene (1965).
Giesmė sujungia seną Paisley skarą, priklijuotą prie matmenų drobės, aliejinius dažus, Manheteno telefonų katalogo fragmentą ca. 1954–55 m., FTB rankraštis, nuotrauka, medis, dažytas ženklas ir metalinis varžtas.
„Laukia paties paveikslo apdaila... nes jei turite mažiau praeities, kurį galite nešiotis, jūs turite daugiau energijos dabarčiai. Naudojimas, eksponavimas, peržiūra, rašymas ir kalbėjimas apie tai yra teigiamas dalykas norint atsikratyti paveikslo. Ir tai daro teisingą vaizdą, kuris tai paneigia. Taigi jūs negalite kaupti masės tiek, kiek galite kaupti kokybę “. - Robertas Rauschenbergas interviu su Davidu Sylvesteriu, 1964 m.
Interviu derinami aliejiniai dažai, rastas paveikslas, rastas piešinys, nėriniai, mediena, vokas, rastas laiškas, audinys, nuotraukos, atspausdinti reprodukcijos, rankšluosčiai ir laikraščiai ant medinės konstrukcijos su plyta, styga, šakute, minkštuoju kamuoliu, vinis, metaliniais vyriais ir mediena durys.
„Mes turime idėjų apie plytas. Plyta tiesiog nėra tam tikros dimensijos fizinė masė, kuria statomi namai, ar kaminai. Visas asociacijų pasaulis, visa informacija, kurią turime — tai, kad jis pagamintas iš nešvarumų, kad jis buvo per krosnį, romantiškos idėjos apie mažus plytų kotedžus ar toks romantiškas kaminas, — jūs turite susitvarkyti su daugybe dalykų, apie kuriuos žinote. Nes jei to nepadarote, aš manau, kad jūs pradedate dirbti labiau kaip ekscentriškas ar primityvus, kuris, žinote, [...] gali būti bet kas, arba beprotiškas, o tai labai obsesinis “. - Robertas Ruaschenbergas interviu su Davidu Sylvesteriu, BBC, 1964 m. Birželio mėn.
Robertas Rauschenbergas ir Jasperis Johnsas (iš kurių kolekcijos šis kūrinys yra pasiskolintas) vienas kitam turėjo galingą kūrybinį poveikį. Du Niujorko pietryčių gyventojai tapo draugais šeštojo dešimtmečio pradžioje ir iš tikrųjų kažkada sumokėjo sąskaitas, kartu suprojektuodami universalinių parduotuvių langus. "Matson-Jones". Kai jie pradėjo dalintis studijos erdve šeštojo dešimtmečio viduryje, kiekvienas menininkas įžengė į tai, kas, be abejonės, yra jo inovatyviausia, produktyviausia, gerai žinoma šiandien. fazė.
„Jis buvo savotiškas enfant baisiai tuo metu, ir aš galvojau apie jį kaip įgudusį profesionalą. Jis jau turėjo daugybę pasirodymų, visus pažinojo, buvo lankęsis Juodojo kalno koledže dirbdamas su visais tais avangardo žmonėmis. - Jasperas Johnsas susitikdamas su Robertu Rauschenbergu, Grace Glueck, „Interviu su Robertu Rauschenbergu“ „NY Times“ (1977 m. Spalio mėn.).
Be pavadinimo derina aliejinius dažus, pieštukus, pastelę, popierių, audinį, spausdintas reprodukcijas, nuotraukas ir kartoną ant medžio.
Palydovas derina aliejinius dažus, audinį (atkreipkite dėmesį į kojinę), popierių ir medieną ant drobės su įdarytu fazanu (be trūkstamų uodegos plunksnų).
„Nėra prasto dalyko. Kojinių pora yra ne mažiau tinkama tapymui nei mediena, nagai, terpentinas, aliejus ir audinys “. - Robertas Rauschenbergas citavo katalogą „Šešiolika amerikiečių“ (1959).
Odaliskas derina aliejinius dažus, akvarelę, pieštuką, pastelę, popierių, audinį, fotografijas, spausdintas reprodukcijas, miniatiūrinį projektą, laikraštį, metalą, stiklas, džiovinta žolė, plieninė vata, pagalvė, medinis stulpas ir lempos ant medinės konstrukcijos, pritvirtintos prie keturių ratukų ir viršuje įdarytos Gaidys.
Nors šiame paveikslėlyje jis nematomas, sritis tarp medinio stulpo ir gaidžio (balto Leghorno ar Plimuto uolo?) Iš tikrųjų turi keturias puses. Dauguma vaizdų, esančių šiuose keturiuose paviršiuose, yra moterų, įskaitant dailininko motinos ir sesers nuotraukas. Jūs žinote, kad tarp pavadinimo apie vergas moteris, merginos verpetus ir viščiukus vyrus gali kilti pagunda apmąstyti čia esančias paslaptingas žinutes apie lytį ir vaidmenis.
„Kiekvieną kartą, kai rodyčiau juos žmonėms, vieni sakydavo, kad jie yra paveikslai, kiti vadino skulptūromis. Tada aš išgirdau šią istoriją apie Calderį, - sakė jis, remdamasis dailininku Aleksandru Calderiu, - kad niekas nežiūrės į jo kūrinį, nes nežinojo, kaip jį vadinti. Kai tik jis pradėjo vadinti juos mobiliaisiais telefonais, staiga žmonės pasakytų: „O, štai kas jie tokie“. Taigi Aš sugalvojau terminą „kombainas“, kad išnaikinčiau tą aklavietę, kuri nėra skulptūra ar paveikslas. Ir atrodė, kad veikia “. - Carol Vogel, „Pusė Rauschenbergo„ šlamšto “meno amžiaus“. Niujorko laikas (2005 m. Gruodis).