Alice Meynell (1847–1922), būdama Londone, poete, priesaga, kritikė ir eseistė praleido didžiąją dalį savo vaikystės Italijoje, nustatymas šiam trumpam kelionių esė, „Prie geležinkelio pusės“.
Iš pradžių publikuotame „Gyvenimo ritmas ir kiti esė“ (1893), „Prie geležinkelio pusės“ yra galingas vinjetė. Straipsnyje pavadinimu „Geležinkelio keleivis; arba, „Akies treniruotės“, Ana Parejo Vadillo ir Johnas Plunkettas aiškina Meynell'o trumpaiaprašomasis pasakojimas kaip „bandymas atsikratyti to, kas gali būti vadinama„ keleivio kalte “, arba„ kažkieno dramos pavertimas spektakliu, o keleivio kaltė, kai jis / ji imasi auditorijos pozicija, nepamirštama to, kad tai, kas vyksta, yra realu, bet ir negalintys ir nenorintys dėl to veikti “(„ Geležinkelis ir modernumas: laikas, erdvė ir mašinų ansamblis “, 2007).
Prie geležinkelio pusės
pateikė Alisa Meynell
Dieną tarp dviejų karšto rugsėjo derliaus mano traukinys priartėjo prie „Via Reggio“ platformos; jūra degė mėlyna spalva, o ten, kur saulė kilo, gaisrai sklandė ir sunkumas, kai jo gaisrai smarkiai plito virš sergančio, atšiauriojo, aptemusio pajūrio ilekso. Aš buvau išėjęs iš Toskanos ir buvau pakeliui į Genovesato: stačią šalį su savo profiliais, įlanką iš įlankos, iš eilės kalnų, pilkšvų su alyvmedžiais, tarp Viduržemio jūros bangų ir dangus; šalis, per kurią skamba besikartojanti geno kalba, plona italė, susimaišiusi su šiek tiek arabų, daugiau portugalų ir daug prancūzų. Aš apgailestavau, kad palikau elastingą Toskanos kalbą, garsiai nusakomą balsėmis
L'smėlis mir energingas minkštųjų dvigubų priebalsių pavasaris. Bet atvažiavus traukiniui jo triukšmą užgniaužė balsas, sakydamas liežuviu, kad kelis mėnesius nebegirdžiu - geras italas. Balsas buvo toks garsus, kad reikėjo klausytojams: kieno ausis jis siekė pasiekti smurtu, padarytu kiekvienam skiemeniui, ir kieno jausmus jis palietė dėl savo nenuoseklumo? Tonai buvo neįtikėtini, tačiau už jų slypėjo aistra; ir dažniausiai aistra veikia savo tikrąjį charakterį prastai ir sąmoningai, kad priverčia gerus teisėjus tai suklastoti. Hamletas, būdamas šiek tiek proto, atsisveikino su beprotybe. Kai pykstu, apsimetu piktu, kad pateikčiau tiesą akivaizdžiai ir suprantamai. Taigi dar prieš išskiriant žodžius buvo akivaizdu, kad juos tarė rimtų problemų turintis vyras, turėjęs klaidingų minčių, kas įtikina iškalba.Kai balsas tapo garsiai artikuliuojamas, pasirodė, kad jis šaukė piktžodžiavimus iš plačios vidutinio amžiaus vyro krūtinės - italas, kuris auga apniukęs ir nešioja ūsus. Vyras buvo pasipuošęs buržuazine suknele, o jis stovėjo nusiavęs skrybėlę priešais mažą stoties pastatą, drebėdamas storu kumščiu į dangų. Su juo niekas nebuvo ant platformos, išskyrus geležinkelio pareigūnus, kuriems atrodė abejojanti dėl savo pareigų šiuo klausimu, ir dvi moteris. Iš jų nieko nebuvo galima pastebėti, išskyrus jos kančią. Ji verkė stovėdama prie laukimo kambario durų. Kaip ir antroji moteris, ji vilkėjo visos Europos parduotuvių klasės suknelę, o vietoje variklio dangčio virš plaukų vietinis juodas nėrinių šydas. Šis įrašas padarytas iš antrosios moters - O, gaila būtybės! - įrašo be tęsinio, be pasekmių; tačiau jos atžvilgiu nėra ką daryti, išskyrus tai, kad ją atsimintum. Ir todėl aš manau, kad esu skolingas, pažiūrėjęs iš neigiamos laimės, kuri tiek daug metų suteikiama per daugelį metų, akimirkos iš jos nevilties. Ji kabojo ant vyro rankos, norėdama nutraukti jo kuriamą dramą. Ji verkė taip stipriai, kad jos veidas buvo deformuotas. Visoje jos nosyje buvo tamsiai violetinė spalva, kurią sukelia didžiulė baimė. Haydonas tai pamatė ant veido, kurio vaikas buvo ką tik nuverstas Londono gatvėje. Prisiminiau įrašą jo žurnale, kai „Via Reggio“ moteris per savo netoleruotiną valandą pasuko mano galvą, jos kojos pakėlė. Ji bijojo, kad vyras mesti save po traukiniu. Ji bijojo, kad jis bus pasmerktas dėl savo šventvagystės; ir jos baimė buvo mirtingojo baimė. Taip pat buvo siaubinga, kad ji buvo kuprota ir nykštukė.
Kol traukinys neišvažiavo iš stoties, praradome užsidegimą. Niekas nebuvo bandęs nutildyti vyro ar nuraminti moters siaubo. Bet ar kas nors tai matė, pamiršo jos veidą? Likusią dienos dalį man tai buvo ne protinis, o protinis įvaizdis. Prieš mano akis nuolat fone iškilo raudonas neryškumas, o priešais jį pasirodė nykštuko galva, pakeltas kojinėmis, po provincijos juodų nėrinių šydu. Ir naktį, kokį dėmesį jis įgavo miego ribose! Netoli mano viešbučio buvo suburtas teatras be stogo, kuriame buvo įkurdinti Offenbachai. Ofenbacho operos vis dar egzistuoja Italijoje, o miestelis buvo apipiltas pranešimais apie „La Bella Elena“. Savotiškas vulgarus muzikos ritmas garsiai šoko per pusę karštos nakties, o miesto folkloro plojimas užpildė visas jo pauzes. Tačiau nuolatinis triukšmas, be abejo, lydėjo atkaklų šių trijų figūrų regėjimą „Via Reggio“ stotyje giliu dienos metu.