6 Gabrielio García Márquezo ir magiškų tiesų rašytojų paslaptys

Magiškasis realizmas, arba magiškasis realizmas, yra požiūris į literatūrą, įpinantis fantazijos ir mito į kasdienį gyvenimą. Kas iš tikrųjų? Kas įsivaizduojama? Magiškojo realizmo pasaulyje eilinis tampa nepaprastas, o magiškasis tampa įprastu.

Taip pat žinomas kaip „nuostabus realizmas“ arba „fantastinis realizmas“, magiškasis realizmas nėra stilius ar žanras, o tik būdas suabejoti tikrovės prigimtimi. Knygose, pasakojimuose, poezijoje, spektakliuose ir filme faktinis pasakojimas ir tolimos fantazijos derinami siekiant atskleisti įžvalgas apie visuomenę ir žmogaus prigimtį. „Magiškojo realizmo“ terminas taip pat siejamas su realistiniais ir vaizdiniais meno kūriniais - tapyba, piešiniais ir skulptūra, siūlančiais paslėptą reikšmę. Gyvenimo vaizdai, tokie kaip aukščiau parodytas Frida Kahlo portretas, įgauna paslaptingumo ir kerinčio oro.

Keistenybių įpratimas į pasakojimus apie kitaip paprastus žmones nėra nieko naujo. Emily Brontë aistringoje, persekiojamoje „Heathcliff“ („Mokslininkai nustat ÷ stebuklingo realizmo elementus“

1925 m. Terminą sugalvojo kritikas Franzas Rohas (1890–1965) „Magischer Realismus“ (Magiškasis realizmas) apibūdinti vokiečių menininkų, vaizduojančių įprastus dalykus su baisiu atsiribojimu, darbus. Iki 1940 m. Ir 1950 m. Kritikai ir mokslininkai menui taikė etiketę iš įvairių tradicijų. Milžiniški Georgo O'Keeffe (1887–1986) gėlių paveikslai, psichologiniai Fedos Kahlo portretai (1907–1954) ir Edvardo Hopperio (1882–1967) grobiančios miesto scenos patenka į magijos sritį. realizmas.

Literatūroje magiškasis realizmas vystėsi kaip atskiras judėjimas, išskyrus tyliai paslaptingą vizualiųjų menų magiškąjį realizmą. Kubos rašytojas Alejo Carpentier (1904–1980) pristatė „lo tikras maravilloso“(„ nuostabi tikrovė “), kai jis paskelbė savo 1949 m. esė„ Apie nuostabų nekilnojamąjį turtą Ispanijos Amerikoje “. Carpentier tikėjo, kad Lotynų Amerika su savo dramatiška istorija pasaulio geografija ir geografija įgavo fantastiškos auros įspūdį. 1955 m. Literatūros kritikas Angelas Floresas (1900–1992) patvirtino terminą magiškas realizmas (priešingai nei magija realizmas) apibūdinti Lotynų Amerikos autorių, kurie „įprastą kasdienybę pavertė nuostabia ir nerealia“, raštą.

Pasak Floreso, magiškasis realizmas prasidėjo nuo 1935 m. Argentinos rašytojo pasakojimo Jorge Luís Borgesas (1899-1986). Kiti kritikai priskyrė skirtingus rašytojus už judėjimo pradžią. Tačiau Borgesas neabejotinai padėjo pagrindą Lotynų Amerikos magiškajam realizmui, kuris buvo vertinamas kaip unikalus ir išsiskiriantis iš tokių Europos rašytojų, kaip Kafka, kūrybos. Kiti ispanų autoriai iš šios tradicijos yra Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez ir Juan Rulfo.

„Siurrealizmas eina gatvėmis“, - interviu „The Atlantic“ sakė Gabrielis García Márquezas (1927–2014)..„García Márquez vengė termino„ magiškasis realizmas “, nes manė, kad ypatingos aplinkybės yra laukiama Pietų Amerikos gyvenimo dalis jo gimtojoje Kolumbijoje. Norėdami atrinkti jo stebuklingą, bet realų rašymą, pradėkite nuo „Labai senas vyras su didžiuliais sparnais“ir„Gražiausias nuskendęs vyras pasaulyje.”

Šiandien magiškasis realizmas vertinamas kaip tarptautinė tendencija, pasireiškianti daugelyje šalių ir kultūrų. Knygų recenzentai, knygynų pardavėjai, literatūros agentai, publicistai ir patys autoriai laikėsi etiketės kaip būdo aprašyti kūrinius, kuriuose realistinės scenos pripildytos fantazijos ir legendų. Magiškojo realizmo elementus galima rasti Kate Atkinson raštuose, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Markas Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott ir daugybė kitų autorių visame pasaulyje.

Magišką realizmą lengva supainioti su panašiomis vaizduojamojo rašymo formomis. Tačiau pasakos nėra magiškas realizmas. Taip pat nėra siaubo, vaiduoklių istorijų, mokslinės fantastikos, distopinės fantastikos, paranormalios fantastikos, absurdiškos literatūros, kardų ir burtų fantazijos. Tam, kad atitiktų magiškojo realizmo tradicijas, rašymas turi turėti daugumą, jei ne visas, iš šių šešių savybių:

1. Situacijos ir įvykiai, paneigiantys logiką: Lauros Esquivel romaniniame romane „Kaip vanduo šokoladui“ moteris, kuriai buvo uždrausta tuoktis, lieja magiją maistui. „Mylimas“ amerikiečių autorius Toni Morrisonas sukasi tamsesnę pasaką: pabėgęs vergas persikelia į namą, kurį persekioja seniai mirusio kūdikio vaiduoklis. Šios istorijos yra labai skirtingos, tačiau abi jos užfiksuotos pasaulyje, kuriame gali nutikti bet kas.

2. Mitai ir legendos: Didžioji magijos realizmo keistenybių dalis kyla iš tautosakos, religinių palyginimų, alegorijų ir prietarų. Abiku - Vakarų Afrikos dvasios vaikas - pasakoja Benokri „Garseniu keliu“. Dažnai legendos iš skirtingų vietų ir laikų yra derinamos siekiant sukurti stulbinančius anachronizmus ir tankius, sudėtingus pasakojimus. Filme „Žmogus eidavo keliu“ gruzinų autorius Otar Chiladze sujungė senovės graikų mitą su niokojančiais įvykiais ir audringa savo Eurazijos tėvynės prie Juodosios jūros istorija.

3. Istorinis kontekstas ir visuomenės susirūpinimas: realaus pasaulio politiniai įvykiai ir socialiniai judėjimai siejasi su fantazija tyrinėti tokias problemas kaip rasizmas, seksizmas, netolerancija ir kitos žmogiškos nesėkmės. Salmano Rushdieio „Vidurnakčio vaikai“ pasakojimas apie vyrą, gimusį Indijos nepriklausomybės metu. Rushdie personažas yra telepatiškai susijęs su tūkstančiu magiškų vaikų, gimusių tą pačią valandą, o jo gyvenimas atspindi svarbiausius jo šalies įvykius.

4. Iškreiptas laikas ir seka: Magiškojo realizmo metu personažai gali judėti atgal, šuolis į priekį ar zigzagas tarp praeities ir ateities. Atkreipkite dėmesį, kaip Gabriel García Márquez elgiasi su laiku 1967 m. Romane „Cien Años de Soledad“ („Šimtas vienatvės metų“). Staigus pasakojimo poslinkis ir visur esantis vaiduoklių bei prieštaravimų egzistavimas palieka skaitytojui pojūtį, kad įvykiai rutuliojasi begaline kilpa.

5. Realiojo pasaulio nustatymai: stebuklingas realizmas nėra susijęs su kosmoso tyrinėtojais ar burtininkais; „Žvaigždžių karai“ ir „Haris Poterisnėra požiūrio pavyzdžiai. Rašydamas „The Telegraph“, Salmanas Rushdie pažymėjo, kad „magiškojo realizmo magija turi gilias šaknis“. Nepaisant nepaprastų įvykių jų gyvenime, personažai yra paprasti žmonės, kurie gyvena atpažįstamai vietų.

6. Faktinis tonas: Būdingiausias magiškojo realizmo bruožas yra beviltiškas pasakojimo balsas. Keistai įvykiai apibūdinami atvirai. Veikėjai neabejoja siurrealistinėmis situacijomis, kuriose atsidūrė. Pavyzdžiui, trumpoje knygoje „Mūsų gyvenimas tapo nevaldomas“ pasakotojas pristato vyro dingimo dramą: „... Giffordas, kuris stovėjo priešais mane, delnai ištiesti, buvo ne tik bangavimas atmosferoje, pilka kostiumo miražas ir dryžuotas šilkas kaklaraištis, o kai vėl pasiekiau, kostiumas išgaravo, liko tik purpurinis jo plaučių blizgesys ir rausvas, pulsuojantis dalykas, kurį suklydau už rožę. Be abejo, tai buvo tik jo širdis. “

Literatūra, kaip ir vaizduojamasis menas, ne visada telpa į tvarkingą dėžę. Kai Nobelio premijos laureatas Kazuo Ishiguro išleido „Palaidotas milžinas," knygų recenzentai suklastojo, kad nustatytų žanrą. Atrodo, kad istorija yra fantazija, nes ji atsiskleidžia drakonų ir ogrų pasaulyje. Tačiau pasakojimas yra beviltiškas, o pasakos elementai neįvertinti: „Tačiau tokie monstrai nesukėlė nuostabos... nerimauti reikėjo tiek daug.“

Ar „Palaidotas milžinas“ yra gryna fantazija, ar Ishiguro pateko į magiškojo realizmo sritį? Galbūt tokios knygos kaip ir visos priklauso žanrams.

• Arana, Marie. "Apžvalga: Kazuo Ishiguro" Palaidotas milžinas "nesudėtingas skirstymas į kategorijas." „The Washington Post“, 2015 m. Vasario 24 d.
• Cravenas, Jackie. "Mūsų gyvenimai tapo nevaldomi". „Omnidawn Fabulist“ grožinės literatūros premija, Minkštu viršeliu, Omnidawn, 2016 m. Spalio 4 d.
• Pūkai. Ashley. „Gabrielio Garcia Marquezo magiškojo realizmo ištakos“. Atlanto vandenynas, 2014 m. Balandžio 17 d.
• Floresas, angelas. „Magiškas realizmas ispanų amerikiečių grožinėje literatūroje“. „Hispania“, t. 38, Nr. 2, Amerikos ispanų ir portugalų kalbų mokytojų asociacija, JSTOR, 1955 m. Gegužė.
• Ishiguro, Kazuo. „Palaidotas milžinas“. „Vintage International“, „Paperback“, „Reprint“ leidimas, „Vintage“, 2016 m. Sausio 5 d.
• Leal, Luisas. „Magiškas realizmas Amerikos ispanų literatūroje“. Lois Parkinson Zamora (redaktorius), Wendy B. Faris, Duke University Press, 1995 m. Sausio mėn.
• McKinlay, Amanda Ellen. „Blokinė magija: Francesca Lia Block Enchanted America suskirstymas į kategorijas, kūrimas ir įtaka“. UBC tezės ir disertacijos, Britų Kolumbijos universitetas, 2004 m.
• Morisonas, Rusty. "Parasferai: pratęsimas už literatūrinės ir žanrinės fantastikos sferų: fabulistinės ir naujosios bangos fabulistų istorijos". Minkštu viršeliu, „Omnidawn“ leidyba, 1967 m. Birželio 1 d.
• Ríos, Alberto. „Magiškasis realizmas: apibrėžimai“. Arizonos valstijos universitetas, 2002 m. Gegužės 23 d., Tempe, AZ.
• Rushdie, Salmanas. „Salmanas Rushdie apie Gabrielą Garcíą Márquezą:„ Jo pasaulis buvo mano. “„ Telegrafas, 2014 m. Balandžio 25 d.
• Wechsleris, Jeffrey. „Magiškasis realizmas: neapibrėžtumo apibrėžimas“. Meno žurnalas. Tomas 45, Nr. 4, Įžvalgus impulsas: Amerikos tendencija, CAA, JSTOR, 1985 m.